摘要：剪輯是電影和電視劇中不可缺少的一項(xiàng)工作。電影與電視劇是廣大群眾最基本的兩種精神生活的享受方式。本文主要論述了影視剪輯的重要性以及電影、電視在剪輯方面的異同。

關(guān)鍵詞：電影剪輯；電視剪輯；兩者異同

電影剪輯和電視剪輯有什么共同性，它們之間又有什么不同，讓我們從不同的方面去探討其中的異同。

電影藝術(shù)迄今已有百多年的歷史了，它是在我們現(xiàn)代人眼皮底下誕生的藝術(shù)。如同匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲所說：同其他藝術(shù)相比，它是“唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術(shù)?！倍娨曔@一傳播工具的誕生比電影更晚。眾所周知，電影是一門綜合藝術(shù)，從美國(guó)導(dǎo)演D.W.格里菲斯開始，采用了分鏡頭拍攝的方法，然后再把這些鏡頭組接起來，既所謂的蒙太奇，因而產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)。電視剪輯除了技術(shù)手段上的差別之外，作為一種制作手法，電視剪輯和電影剪輯是一脈相承的。剪輯顧名思義就是將前期所拍攝完成的樣片進(jìn)行科學(xué)、合理的統(tǒng)籌和排序，同時(shí)找出哪些情節(jié)需要調(diào)整、補(bǔ)充、渲染、取舍、節(jié)奏的快慢等，使主題更加突出、鮮明。這是影視作品中剪輯的基本功能或者說是它的基本職責(zé)。

一部電影或電視劇無論其情節(jié)是平淡溫馨，還是一波三折跌宕起伏，都有其獨(dú)特的敘述方式和表現(xiàn)手法，然而不可否認(rèn)的是，它是由多個(gè)鏡頭聯(lián)合組接起來的，一個(gè)孤立的鏡頭無法說明任何問題，這如同單詞是英語寫作中的基本單位一樣，一個(gè)單詞難以成文，在一部影視作品中用任何一個(gè)鏡頭也都難以表達(dá)出整部作品的內(nèi)涵。無磚無瓦難以成高樓，只有將磚瓦有機(jī)疊加組合才能最終大功告成。舉一個(gè)例子，美國(guó)著名導(dǎo)演希區(qū)柯克的電影中非常具有代表性的場(chǎng)景：第一個(gè)鏡頭是歹徒手持兇器對(duì)受害者咄咄相逼，第二個(gè)鏡頭是黑屋墻壁上的影子中有一個(gè)人手持利刃在胡作非為，第三個(gè)鏡頭則直接呈現(xiàn)出受害者倒在地上奄奄一息的畫面。此處就非常恰如其分地運(yùn)用到了剪輯。這三個(gè)鏡頭的組合讓觀眾心領(lǐng)神會(huì)，即知道這是一個(gè)充滿陰謀和恐怖的兇殺現(xiàn)場(chǎng)，通過恰當(dāng)合理的組接，觀眾并沒有切實(shí)看到血肉橫飛的慘烈場(chǎng)景，然而恰當(dāng)?shù)牧舭讌s更能給觀眾留下懸念以及想象的空間，反而讓觀眾更好更清晰的體會(huì)到影片想表達(dá)的內(nèi)涵以及其魅力（即蒙太奇的魅力），也是剪輯藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)。

電影或電視劇在其拍攝完成之后的剪輯工作雖然都集中體現(xiàn)在將鏡頭“取其精華，去其糟粕”，然而這兩者之間并不是完全相同的。電視劇的發(fā)展和普及無論從客觀歷史或主觀認(rèn)同方面，都是以電影為基礎(chǔ)的，其兩者之間的差別主要體現(xiàn)在：第一，它們的時(shí)長(zhǎng)不同。電影具有一定的縮略性，而電視劇反之。電視劇每集大概在四十分鐘左右，集數(shù)在二十到五十集不等，甚至有些電視劇長(zhǎng)達(dá)一百甚至千集以上[1]。電影一般情況下是一個(gè)半小時(shí)（也就是90分鐘），較長(zhǎng)的也不到三個(gè)小時(shí)。電影和電視劇都是一個(gè)故事的敘述，電視劇只需要在一兩個(gè)月或更長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)把其講清楚，然而電影需要在較短的時(shí)間內(nèi)（一個(gè)半小時(shí)或者三個(gè)小時(shí)）揭示中心思想和結(jié)局，故而這兩者對(duì)畫面鏡頭剪輯的要求也不盡相同。

記得我在剪輯電影故事片《HK﹩1000萬大劫案》時(shí)，有一場(chǎng)武警、公安包圍淇澳島，搜捕劫案疑匪的戲。當(dāng)時(shí)拍攝回來的素材足足有三本（約2500英尺），而原劇本所描述的只有五、六行字，如何在有限的時(shí)間里去表現(xiàn)這場(chǎng)戲呢？首先我翻看了幾遍劇本，反復(fù)確定本場(chǎng)戲在劇中所處的地位，然后又與導(dǎo)演反復(fù)挑選素材，認(rèn)真進(jìn)行篩選、商討。在這一過程中，我忽然產(chǎn)生了一種想法：能不能將這場(chǎng)戲打亂，不要完整地去表現(xiàn)，再把其他的戲份插進(jìn)去，造成一種時(shí)空的同時(shí)進(jìn)行感。導(dǎo)演聽后欣然認(rèn)同，于是我們把這場(chǎng)戲分成了三段表現(xiàn)，先是劫匪們得手后成功逃離案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，然后是警方得知案情后大舉出動(dòng)，接著狡猾的匪徒又故意設(shè)計(jì)逃跑的路線迷惑警方，此時(shí)我公安人員正大舉搜捕，但指揮人員已經(jīng)有所察覺，此時(shí)劫匪已經(jīng)分贓完畢各自潛逃，而在淇澳島的公安、武警已經(jīng)果斷下令停止圍捕，按我指揮人員的判斷，最終將劫匪抓獲。這樣交織所產(chǎn)生的時(shí)空關(guān)系，既緊湊又連貫，同時(shí)讓觀眾真切地感受到事件的緊張危急。

反過來看電視劇，由于表現(xiàn)的時(shí)間充裕，不著急，一般由一個(gè)宏觀性強(qiáng)的故事開端，中間又衍生出許多剪不斷理還亂的小故事，例如歷史事件的發(fā)生經(jīng)過及細(xì)節(jié)，纏綿、凄美、動(dòng)人的身世之謎等等。因此當(dāng)電視劇進(jìn)入后期剪輯工作時(shí)，由于坐擁大量時(shí)間，如果剪輯得過于緊湊，過于開門見山反而會(huì)在電視劇前端就把新鮮感透支，到后來反而會(huì)讓觀眾覺得情節(jié)失衡，頭重腳輕，所以電視劇的鏡頭節(jié)奏相對(duì)比較慢，與電影大相徑庭[2]。我在剪輯《周恩來》電視劇版時(shí)就深有體會(huì)。因?yàn)殡娪肮适缕吨芏鱽怼肥侨宋飩饔浧?，所以?dāng)時(shí)拍攝的電影膠片素材特別多，可是由于電影的篇幅有限，影片最終只能挑選出最具代表性、最為人所熟知的歷史事件去表現(xiàn)，在電影故事片《周恩來》中刪減了很多不為人知的細(xì)節(jié)和動(dòng)人故事。丁蔭楠導(dǎo)演總是對(duì)沒用上的素材戀戀不舍，后來我又給他剪了6集電視劇版的《周恩來》，終于能把他夢(mèng)寐以求的心愿實(shí)現(xiàn)了。我在剪輯電視劇《周恩來》的時(shí)候也是盡量做到還原歷史，把每個(gè)事件的情節(jié)都交代清楚，讓觀眾清楚地明了事情發(fā)生的真實(shí)過程。

另外，電影和電視劇這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式從傳播模式方面也有較大差別，這也奠定了其在后期剪輯方面的差別。電影的觀眾是在同一環(huán)境中分享同一部影片，本身就是一種互動(dòng)性比較強(qiáng)的“圍觀”，這種觀看模式和環(huán)境都容易給觀眾身臨其境的感覺。而電視卻與電影大不相同，電視具有隨意性和自由性，想看就看，不愿意看可以換臺(tái)甚至關(guān)掉電視[3]。而電影卻不同，觀眾買了票走進(jìn)電影院，縱使最后發(fā)現(xiàn)電影的精彩程度低于自己的預(yù)期，仍然會(huì)強(qiáng)打精神看下去。電視并不能將觀眾框定在電視機(jī)前，觀眾可以一邊做家務(wù)甚至一邊吃飯一邊看。由于電視劇時(shí)間較長(zhǎng)，情節(jié)和情節(jié)之間的聯(lián)系并沒有像電影那樣緊密貼合，所以縱使漏看了一兩集，再次看的時(shí)候還是能夠銜接的上，甚至可以憑借著此類電視劇的“套路”和自己以往的經(jīng)驗(yàn)來推算出導(dǎo)演是如何安排的。因此電視的鏡頭剪輯節(jié)奏較慢，且鏡頭選擇也與電影不太一樣。

我在給廣東南方電視臺(tái)剪大型室內(nèi)情景劇《七十二家房客》時(shí)，就曾經(jīng)問過觀眾最喜歡看哪些內(nèi)容，他們都說愛看戲里人物之間的感情糾葛、夸張幽默的喜劇表演和風(fēng)趣的帶有濃郁地方特色的方言對(duì)話等，并不在乎故事的情節(jié)的合理性（當(dāng)然情節(jié)的合理性也是必要的）。因此，我們剪輯的重點(diǎn)就放在了表現(xiàn)人物的喜怒哀樂，跳躍式的語言銜接，產(chǎn)生喜劇效果的動(dòng)作上，播出效果非常好，在廣東地區(qū)的收視率一直名列前茅。

還有電影的剪輯成本高于電視。電影的拍攝時(shí)間較長(zhǎng)，因?yàn)橐非笞罴训囊暵犘Ч?，所以?jīng)常需要拍攝一些場(chǎng)面恢弘、具有震撼力的畫面，才能在放映時(shí)讓觀眾產(chǎn)生共鳴。由于電影的時(shí)間有限，每個(gè)鏡頭都要細(xì)細(xì)考量，力求做到“多一個(gè)鏡頭則多，少一個(gè)鏡頭則少”，可見，其投入必然比較大。而電視劇成本較低，從開拍到上映，整個(gè)周期通常比電影要短。且畫面的清晰度也無法與電影相媲美。播放電影的銀幕比電視機(jī)的屏幕要大上幾十倍，所以在剪輯電影時(shí)表現(xiàn)場(chǎng)面、意境的全景鏡頭可多用些，而在剪輯電視劇時(shí)，則多用一些中近景的鏡頭，這樣既能讓觀眾看清楚演員的面部表情，又能感受人物的心里活動(dòng)。

現(xiàn)在我們?cè)倏纯此鼈兊南嗤c(diǎn)。電影剪輯從影片素材到一部完整的電影作品，往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪等幾個(gè)步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動(dòng)作、對(duì)話、相互交流的情景等鏡頭組接起來；復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)一步修正；精剪是經(jīng)過對(duì)畫面反復(fù)推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進(jìn)行的更為細(xì)致的剪輯。在整個(gè)剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即達(dá)到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。電視剪輯也是如此，它的基本技巧和技法是大同小異的，它們?cè)诩夹g(shù)手段上曾經(jīng)存在巨大的差異，在數(shù)字技術(shù)的平臺(tái)上正在逐漸彌合，呈現(xiàn)出趨同的態(tài)勢(shì)。從發(fā)展的角度來看，影視之間所有因?yàn)榧夹g(shù)而產(chǎn)生的差別都必然只是歷史性的、暫時(shí)的。它們都是對(duì)鏡頭進(jìn)行科學(xué)合理的刪減和排列，力求營(yíng)造一個(gè)良好、順暢的播放效果。

無論是電影還是電視劇作品的剪輯，都需要根據(jù)其自身特點(diǎn)和規(guī)律的不同或想表達(dá)的意思的不同來進(jìn)行不同組合。故而這兩者在一定層面上是殊途同歸的。

剪輯是電影和電視劇的后期制作的必備工序，是通過對(duì)鏡頭“取其精華、去其糟粕”并合理排序從提升情節(jié)的精彩度和流暢性。電影和電視都是通過鏡頭來表現(xiàn)故事，故而，剪輯都必不可少，兩者殊途同歸。然而由于時(shí)限、播放環(huán)境、投入都不同，兩者在剪輯方面也存在一定差異，本文細(xì)化講述了剪輯的必要性以及兩者在剪輯方面的異同。有評(píng)論者曾言：電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，電視劇是編劇的藝術(shù)，兩者可謂是真正的姊妹藝術(shù)。

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