摘要：攝影造型是電影表達感情的重要方式。對電影營造氛圍、塑造形象也有著功不可沒的作用。詩意化攝影造型在中國電影中以其獨特的造型特色越來越受到攝影家們的青睞。詩意化造型作為攝影造型之一，對于電影表達情感，創(chuàng)造意境有著極為重要的作用。本文從以下兩個方面探討了詩意化攝影造型模式在中國電影中的應用。靜態(tài)的詩意化攝影造型在中國電影中的應用；動態(tài)的詩意化攝影造型在中國電影中的應用。

關(guān)鍵詞：中國電影；詩意化；攝影造型

詩意化攝影造型與攝影造型的區(qū)別在于：詩意化攝影造型的主要作用在于表達作者的創(chuàng)作意圖，對影片的主題進行升華。而攝影造型的作用在于營造影片的氛圍，對影片人物形象進行塑造。中國電影的詩意化攝影造型模式更能讓觀眾感受到中國古典文化的韻味，也能將影片的意蘊風格魅力很好的展現(xiàn)出來。在電影行業(yè)競爭日益激烈的今天，具有中國詩意化造型的攝影模式將更能受到觀眾的喜愛，抵御西方大片帶來的沖擊。

1 靜態(tài)的詩意化攝影造型在中國電影中的應用

1.1 光線與影調(diào)

光線與影調(diào)在影片中的作用不僅僅只是敘事，突出強調(diào)任務，還有著烘托，控制節(jié)奏的作用，是影片畫面的重中之重。光線是塑造詩意化攝影造型的基礎，在中國早期的影視作品中，自然光就已經(jīng)被運用于電影拍攝中。例如：影片《漁光曲》的拍攝采用的是實景拍攝，運用了明暗層次對比的拍攝手法，所以影片中所呈現(xiàn)出來的光線已經(jīng)不是平面光了而是比較有立體感的光效?！稘O光曲》還采用了逆光的技巧，采用側(cè)逆光使得影片畫面十分柔和，貧窮的小漁村與波光粼粼的海面對比出來的層次感給與觀眾極大的視覺享受和視覺沖擊。在影片《一個和八個》中，導演為了營造黑白對比所產(chǎn)生的力量的美感，在影片光線處理技巧上采用極大的光線反差。在室內(nèi)取景中，用得較多的是頂光、腳光，而這種極端的光效在影片中能夠成自然真實的表達效果。腳光的運用能營造一種壓抑沉重的氛圍，這兩種光線都被廣泛的運用到各種影片的光線造型中。在室外影片取景中，導演運用強烈的太陽光將亮面與陰影進行了很好的對比。整個影片幾乎全部采用的是自然光，很少采用燈光。對影片整個光線造型改觀方面有了很大的提升。

1.2 色彩

色彩的飽和度以及色彩的明暗程度是構(gòu)成色彩的核心部分。而色彩構(gòu)成的關(guān)鍵元素也對攝影造型有著極為重要的作用，色彩技巧的運用不僅可以使影片的造型更為豐滿，而且為攝影師提供了更多的詩意化攝影造型創(chuàng)作元素。色彩元素在《紅高粱》這一影片中運用的比較好，如果色彩的飽和度較高會使畫面比較有油畫的質(zhì)感。色彩的運用跟畫面環(huán)境的進度也是相輔相成的。比如，在影片中，呈現(xiàn)的大多數(shù)畫面都是高粱、黃土地，大花轎。這些畫面給觀眾的感覺是較為喜慶，有一種強烈生存下來的欲望。影片以血紅的畫面結(jié)尾，太陽和天空不是大家傳統(tǒng)觀念中的紅與藍而是血紅的顏色。高粱也不是自然的綠色，而是血紅的高粱在天空中飛舞。整個畫面猶如一首悲壯的歌，與生命作斗爭，壯志而又苦澀。

1.3 構(gòu)圖

構(gòu)圖對于詩意化攝影造型也有著重要的作用，是構(gòu)成中國電影詩意化造型的一種重要方式。構(gòu)圖對于電影而言就好比人體的骨骼脈絡，是支撐整個影片的關(guān)鍵要素。構(gòu)圖對于詩意化攝影造型來說不僅有著“立象狀景”的作用，也對影片意境的創(chuàng)造有著極其重要的作用?！渡衽愤@部影片是吳永剛導演在20世紀30年代所創(chuàng)作的，導演在這部影片中就運用了構(gòu)圖這一技巧。這部影片的攝影造型在早期影片創(chuàng)作中算是一個比較大膽創(chuàng)新的攝影造型創(chuàng)作。這個時期是中國電影行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵時期，西方外來影片的成熟創(chuàng)作對中國影片的沖擊使得中國影片的創(chuàng)作逐漸加入了更多的中國元素，也逐漸呈現(xiàn)出中國本土民族化的美學風格。在當時，啟蒙思想與新文化的交匯使中國影片逐漸去除浮華開始展現(xiàn)具有自己特色的美學風格。《神女》以其樸素、淡雅的構(gòu)圖風格深受觀眾喜愛，也充分發(fā)揮了詩意化造型的構(gòu)建特色。

2 動態(tài)的詩意化攝影造型在中國電影中的應用

2.1 抒情寫意的長鏡頭

影片《小城之春》中長鏡頭的構(gòu)建大多以橫向移動為主，景深鏡頭在影片中出現(xiàn)的相對較少。影片的開始就是以一座古城墻的橫向移動的鏡頭出現(xiàn)在觀眾面前的，緊接著古城墻的鏡頭是城邊的小河以及河畔的柳樹，也是以橫向鏡頭出現(xiàn)的。最后一個橫向移動的鏡頭是城墻邊的房子、樹木、草坪。這三個橫向移動的鏡頭為影片后面的運動鏡頭埋下了伏筆?！缎〕侵骸愤@部影片所要展現(xiàn)的是中國畫一般的詩情畫意。它的長鏡頭的展現(xiàn)緩慢而細致，將每一個細節(jié)表現(xiàn)得淋淋盡致。這種表現(xiàn)手法與西方影片最大的區(qū)別在于它所采用的是傳統(tǒng)繪畫技術(shù)中的“游”觀，而不是西方影片中的縱深空間展的長鏡頭。

2.2 獨具風格的場面調(diào)度

場面調(diào)度作為影片形象表現(xiàn)的一種特殊方式對電影造型也有著極其重要的作用。它包括攝影機的調(diào)度和影視演員的調(diào)度。《我的父親母親》這一影片整體風格清晰明朗，尤其在敘事上簡單明了。然而這一影片對整個情節(jié)以及場景的設計卻運用了大量的重復手法，也增加了整個影片詩意化的效果。母親在井邊一次次打水的動作，黃昏在草原奔跑的動作，趴在教室窗邊偷聽的動作一次次回放重復使得影片的情緒得到渲染，整個主題得到升華，更加體現(xiàn)了整個影片的感情色彩。影片的中心在于對于情節(jié)的重復，而對敘事只是簡單帶過。這種手法有利于情感的敘述，將影片中主人公的人物形象以及情感色彩描繪得淋淋盡致。這一手法的使用使影片結(jié)尾母親對父親執(zhí)著的情感強烈的迸發(fā)出來，使得整個影片的中心思想得到了升華。

2.3 虛實相生的聲音

在影片《花樣年華》中，鋼琴曲貫穿于整個影片，在影片的一開始，以主人公蘇麗珍優(yōu)雅的腳步出場，深沉的大提琴伴隨其后。營造了一種幽怨哀婉、孤寂傷感的氛圍，也奠定了影片的主要基調(diào)。將主人公哀愁孤寂的情緒表達得淋淋盡致。如果沒有音樂的伴奏很能感受到主人公內(nèi)心的真實感受。整部影片采用的是緩慢的三拍子節(jié)奏和憂郁的小調(diào)風格。配合提琴深沉的音色將主人公的情緒很好地展現(xiàn)出來。影片中大提琴的旋律貫穿于整個故事情節(jié)中，使得整個影片形成了酣暢淋漓的視聽效果。影片《陽光燦爛的日子》以相聚的場面為結(jié)尾，當一群朋友聚在一起后，畫面從飽和鮮明的色彩轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎住Ｔ谂渖闲√柕膬?yōu)雅旋律是使之畫面中朋友相聚盛談的畫面形成對比。朋友交談的畫面運用彩色，過去的畫面運用黑白色，使之形成鮮明的對比。小號所吹出來的悲傷將影片所要表現(xiàn)得物是人非的傷感擴大。將祭奠青春的出主題很好的表現(xiàn)出來。這種聲音的處理方式將影片所要表達的情感直接展現(xiàn)在觀眾面前。在這種音畫設計中，整個影片的情感也得到了極大拓展。

3 結(jié)束語

電影的攝影造型應該將中國古典文化的美感作為支撐。將一定的理論作為攝影造型的基礎。中國博大精深的民族文化和古典文化能為中國電影的詩意化攝影造型設計所運用。詩意化的攝影造型技巧為中國電影的發(fā)展帶來發(fā)展的生機。在電影快速發(fā)展創(chuàng)新的今天，只有將電影制作技術(shù)作為核心，不斷深入研究電影的制作技巧才能在電影行業(yè)站穩(wěn)腳跟。中國電影才能彰顯其獨特的魅力。與西方電影相比，中國電影行業(yè)還有很大的發(fā)展空間。中國導演應該傳承中國古典文化并將其運用到電影攝影造型設計中。

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作者簡介：婁世民（1978—），男，河南太康人，文學學士，紅河學院講師，研究方向：攝影。