摘要：建國后一些作曲家采用了新疆音樂的素材創(chuàng)作了一批具有新疆地域風(fēng)格的鋼琴作品，這些作品體現(xiàn)了，民間音樂與專業(yè)音樂的結(jié)合，也反映出作曲家在保持民族音樂特色的同時大膽地探索了如何使鋼琴這件外來的樂器反映民族音樂特色，并對其有所發(fā)展。本文通過對這些作品的分析論述在鋼琴曲創(chuàng)作上從那些反面體現(xiàn)新疆本土化。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲；創(chuàng)作；本土化

新疆地處歐亞大陸的腹地，由于地處古代“絲綢之路”要沖，自古以來就是東西方經(jīng)濟、文化薈萃之地。建國后，這里的音樂吸引了一大批作曲家創(chuàng)作新疆風(fēng)格的音樂，其中新疆鋼琴音樂創(chuàng)作有了很大的發(fā)展，在鋼琴作品創(chuàng)作中，大量都是以新疆音樂為素材改編的鋼琴作品。這些優(yōu)秀的作曲家都是借鑒西方作曲技術(shù)對原有民間音樂進(jìn)行整理、加工、改編、創(chuàng)作，在這些作品中我們能夠找到這些作曲家在西方作曲技術(shù)中有關(guān)主題發(fā)展與主題貫穿創(chuàng)作觀念、復(fù)調(diào)寫作技術(shù)、和聲與調(diào)性布局的手段以及曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計。在以上都有新的探索和突破，使得作品具有濃郁的民族性、又具有時代性。從而在新疆鋼琴曲創(chuàng)作上體現(xiàn)了新疆本土化，也實現(xiàn)了對新疆傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展。

1 新疆鋼琴曲創(chuàng)作回顧

新疆鋼琴音樂創(chuàng)作的歷史原于上個世紀(jì)四十年代，1944年人民音樂家冼星海在留居前蘇聯(lián)（今哈薩克斯坦共和國）時，曾用哈薩克民間音樂素材創(chuàng)作了《哈薩克舞曲三首》（作品23號）這是我國能夠見到較早的新疆風(fēng)格的鋼琴音樂。建國后，類似于這樣的鋼琴作品數(shù)量不斷增加，創(chuàng)作技巧也呈多樣化。從目前可以見到的具有新疆風(fēng)格的鋼琴作品來看：丁善德的《第一新疆舞曲》（作品6號）1950年創(chuàng)作，《第二新疆舞曲》1955年創(chuàng)作，這兩首5作品對后來的新疆風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。在這之后又有多位音樂家以新疆音樂為素材，創(chuàng)作了一大批具有新疆特色的鋼琴作品。石夫的《喀什噶爾舞曲》1962年創(chuàng)作，鋼琴組曲《第二新疆舞曲》1987創(chuàng)作。田聯(lián)韜編曲的《塔吉克鼓舞》。郭志鴻的《新疆幻想曲》，尚德義的《新疆果園》，李濱陽的《阿凡提組曲》，儲望華的《新疆隨想曲》，莊曜的《新疆舞曲》，于京軍的《塔吉克民歌主題小品四首》等一大批新疆風(fēng)格鋼琴作品。

2 體現(xiàn)新疆鋼琴曲創(chuàng)作本土化的五個方面

丁善德寫的兩首新疆舞曲哦，在音樂情緒上，創(chuàng)作手法上有很多相似之處，其中《第一新疆舞曲》采用了新疆民歌《馬車夫之歌》為主題的三部性結(jié)構(gòu)的變奏曲。（1）在旋律方面采用了原汁原味的新疆民歌為主題，派生出第二主題。（2）在和聲方面運用了支聲復(fù)調(diào)的手法，隱含著功能和聲的框架，和聲色彩才用了小二度和增八度的閃爍和碰撞，模仿熱瓦甫的掃弦和手鼓的打擊。（3）調(diào)式方面采用了新疆少數(shù)民族特有的調(diào)式，確保了音樂風(fēng)格的純正。但是沒有局限于單一的調(diào)式思維，采用了復(fù)合調(diào)式手法。（4）節(jié)奏方面模仿了手鼓伴奏的節(jié)奏型，作曲家巧妙的將六個音為一組的三拍子的節(jié)奏型反復(fù)安置到四四拍之中，造成了節(jié)奏與拍子的異步交錯進(jìn)行，使低音的重音位置發(fā)生轉(zhuǎn)移，這種持續(xù)交錯拍子的手法在中國鋼琴創(chuàng)作上是一種新的手法。（5）曲式方面采用了三部性曲式與變奏曲式的結(jié)合，展示了不同的場景：第一部分表現(xiàn)了新疆人民歡樂熱情的歌舞場面，第二部分表現(xiàn)了新疆人民回憶苦難生活的場景，第三部分是第一部分的再現(xiàn)，表現(xiàn)了新疆人民又重新過上了幸?？鞓返纳睢?/p>

《第二新疆舞曲》（1）旋律方面具有民間音樂中“魚咬尾”的特點，這一旋律是在原旋律基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，保留了原民間音樂的特性音程和特殊音調(diào)。（2）在和聲方面使大三和小三同時存在一個和弦內(nèi)，構(gòu)成了大小調(diào)和弦疊置的復(fù)合和弦，形成了含有增一度不協(xié)和音程結(jié)構(gòu)和弦，模仿了新疆手鼓和打擊樂器的音色與音響，同時也概括了整個舞曲雄健揮灑的格調(diào)。（3）在調(diào)式方面大小調(diào)復(fù)合。（4）在節(jié)奏方面模仿了手鼓的伴奏音型，模仿了民間音樂的特性節(jié)奏。（5）在曲式結(jié)構(gòu)方面采用了敘事性三部寫法：引子1）描繪了熱情洋溢的舞蹈場面。2）描繪了緩慢、抒情的獨舞場面。3）再現(xiàn)第一部分，使音樂進(jìn)入高潮，在歡樂熱烈的氣氛下結(jié)束。

作曲家石夫創(chuàng)作的《第一新疆組曲》由《塔里木人》、《喀什噶爾舞曲》、《夜曲》、《塔吉克舞曲》組成，作者以自身的生活體驗，將民間音樂與專業(yè)音樂創(chuàng)作相融合，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，樂曲以濃郁的新疆風(fēng)格、獨特的和聲語言和鋼琴技巧，生動描繪了新疆地區(qū)人文和地貌。其中第四首《塔吉克舞曲》最受歡迎的作品之一。（1）旋律上模仿鷹笛的旋律，帶有一定的詼諧意味。（2）在和聲方面色彩模仿了打擊樂的音響效果。（3）在調(diào)式方面采用了小調(diào)與增二度的使用。（4）在節(jié)奏方面使用了7/8拍子的節(jié)奏型，同時有5/8和2/4拍混合的節(jié)拍。（5）曲式結(jié)構(gòu)使用了單曲描寫，有中部和再現(xiàn)部。

儲望華《新疆隨想曲》（1）在旋律方面：主題是取自鄭秋楓的新疆歌曲主題，表現(xiàn)了新疆人民熱情豪放、勤勞勇敢的性格，其音調(diào)具有哈薩克音樂特點。（2）在和聲方面采用了傳統(tǒng)的和聲技巧與哈薩克特有的和聲聽覺進(jìn)行，最后使用了“那波里大七和弦”。（3）在調(diào)式方面采用了俄羅斯自然小調(diào)與民族調(diào)式結(jié)合。（4）在節(jié)奏方面模仿馬蹄奔跑。（5）在結(jié)構(gòu)方面：根據(jù)第一主題發(fā)展出后四段落。引子1）主題。2）抒情的歌唱性旋律。3）活潑的快板。4）優(yōu)美動人的舞曲，節(jié)奏鮮明有彈性。5）整個樂曲的高潮，再現(xiàn)主題使主題性格更加鮮明。尾聲萬馬奔騰遠(yuǎn)去。

3 結(jié)語

從整個創(chuàng)作時間和創(chuàng)作風(fēng)格來看，歷經(jīng)半個多世紀(jì)，整個創(chuàng)作題材既有風(fēng)土人情的描繪，又有對新疆這片土地的情感抒發(fā)。作品創(chuàng)作的數(shù)量并不多，這些鋼琴的創(chuàng)作由最初的改編走向了獨立創(chuàng)作。在創(chuàng)作的角度上主要是體現(xiàn)在以上五個方面：1）旋律（作曲家采用復(fù)合民族音樂的調(diào)性思維來寫作旋律）；2）和聲（采用了一些非常規(guī)的和聲語言來表現(xiàn)少數(shù)民族的音響）；3）調(diào)式（采用了復(fù)合調(diào)式）；4）節(jié)奏（模仿民族打擊樂和語言節(jié)奏）；5）結(jié)構(gòu)（靈活處理曲式結(jié)構(gòu)使題材和體裁的關(guān)系融合）。

新疆鋼琴的創(chuàng)作隨時代發(fā)展而發(fā)展，如能再鋼琴曲上更好的體現(xiàn)新疆本土化，需要更多的作曲家做更多的努力。

作者簡介：王鐵兵（1980—），男，新疆人，本科，研究方向：作曲技術(shù)與作曲理論。