摘要：電視紀(jì)錄片不同于其他類型的電視作品，不僅需要將所拍攝的題材客觀、真實(shí)地反映出來，又要掌握一定的技巧，使拍攝出來的作品能夠吸引觀眾，領(lǐng)會(huì)出作品的深刻內(nèi)涵和情感。因此，紀(jì)錄片的拍攝對于攝像師有較高的要求，需要其具備編導(dǎo)意識，即在拍攝的過程中能夠做到統(tǒng)觀全局，同時(shí)還要把握好每一處細(xì)節(jié)，使作品呈現(xiàn)出全局性、創(chuàng)新性以及協(xié)調(diào)性。本文主要討論了電視紀(jì)錄片攝像師應(yīng)具備的編導(dǎo)意識所包涵的基本素養(yǎng)，以期許攝像師能拍出更好的作品。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；攝像師；編導(dǎo)意識

如今，電視紀(jì)錄片由于其真實(shí)性而受到眾多老百姓的追捧，例如之前波瀾壯闊的《話說長江》，宛如一幅幅畫卷，向我們展示了長江的雄偉壯美、長江沿岸城市的迅速崛起以及生活在長江附近人們充滿生機(jī)的生活場景；再如宏偉壯麗的《大國崛起》，用鏡頭以及生動(dòng)的文字向我們介紹了幾個(gè)國家悠久的發(fā)展歷程、現(xiàn)今時(shí)代的昌盛以及國民生活的和諧畫面；還有讓人垂涎三尺的《舌尖上的中國》，唯美的畫面和生活化的敘事，靈動(dòng)多變的近距變焦以及淺景深拍攝用高清的鏡頭表現(xiàn)，將一道道美食淋漓盡致地呈現(xiàn)在我們眼前……電視紀(jì)錄片是一種相對比較特殊的電視藝術(shù)形式，這對攝像師提出了更高的要求，客觀、真實(shí)性是其應(yīng)該具備的最基本的素養(yǎng)[1]。除此之外，還應(yīng)該具有編導(dǎo)意識，詳細(xì)來說，就是要具備：（1）良好的溝通能力，以便與被訪者能夠很好地交流；（2）要有質(zhì)疑的精神，善于質(zhì)疑每一個(gè)故事的表象，并且探尋事件的真相；（3）要有細(xì)節(jié)意識，能夠捕捉到每一個(gè)小細(xì)節(jié)；（4）要有后期編輯意識，使得所拍攝出來的作品經(jīng)過編輯更加順暢、完整；（5）還需要有良好的審美能力，善于發(fā)現(xiàn)不易察覺到的美，將其捕捉到鏡頭中來。下面，將對電視紀(jì)錄片的攝像師應(yīng)該具備的這些素養(yǎng)進(jìn)行詳細(xì)的論述。

1 要有良好的溝通能力

攝像師不僅要與編導(dǎo)以及其他機(jī)組工作人員進(jìn)行良好的交流、協(xié)調(diào)好分工，更重要的還應(yīng)該與被訪者進(jìn)行良好的溝通。尤其在專門對人物進(jìn)行拍攝時(shí)，要提前與被訪者交流自己的拍攝思路，為被訪者講解需要如何配合，以及對于有可能涉及被訪者隱私的地方要征得被訪者的同意。只有被訪者與攝像師配合地默契了，才有可能將被訪者的性格、狀態(tài)、經(jīng)歷等自然而真實(shí)地表現(xiàn)出來。比如《話說長江》中對古都南京進(jìn)行介紹的那一集中，用特寫鏡頭展現(xiàn)了畫家錢松嵒、書法家林散之、科學(xué)家韋鈺和運(yùn)動(dòng)員孫晉芳等當(dāng)代南京名人的音容笑貌。人物生動(dòng)地表現(xiàn)得益于攝像師在拍攝之前與他們的良好的溝通，這才使得《話說長江》充滿了人情味，情景交融，從而更加受到觀眾們的喜愛。良好的溝通能力需要攝像師首先對所拍攝的情景有一個(gè)整體的把握，然后對于被訪者要有一個(gè)深入的了解，再加上一些溝通技巧，這樣才能與被訪者很好地交流，將自己的想法清晰地表達(dá)出來，同時(shí)也要善于傾聽，能夠了解到被訪者內(nèi)心的真實(shí)想法。在拍攝的時(shí)候，要針對被訪者的具體情況進(jìn)行拍攝。

2 要有質(zhì)疑精神

真實(shí)性是紀(jì)錄片最重要的特點(diǎn)，觀眾在觀看的時(shí)候大多數(shù)不了解事情的所有情況，因此主要通過鏡頭所展示出來的內(nèi)容來獲得信息，并且往往很容易對鏡頭所展現(xiàn)的內(nèi)容深信不疑。因此，攝像師在拍攝的過程中要理性、客觀，記錄真人真事真情真景[2]。但是，保持真實(shí)性不等于照搬，對于有些容易引起大家誤解的過于表象的場景，要進(jìn)行深度挖掘，將事件的真相完整地表現(xiàn)出來。對于一些刻意隱瞞的或者有人為參與進(jìn)行曲解的場景，要有質(zhì)疑的精神，勇于將事情的真實(shí)面展現(xiàn)出來。在信息時(shí)代發(fā)展迅速的今天，影像內(nèi)容的真實(shí)性更容易也更多地會(huì)被受到檢驗(yàn)，因此，紀(jì)錄片攝像師的質(zhì)疑精神和客觀、真實(shí)地記錄很重要。質(zhì)疑精神看起來似乎很容易，事實(shí)上需要勇氣和對事實(shí)的探索，真正實(shí)行起來可能會(huì)遇到很多預(yù)料不到的問題，因此，需要攝像師能夠在拍攝的過程中擦亮雙眼，并且多思考，凡事不要只看表面，不要被表象所迷惑，要尊重客觀事實(shí)，并且勇于質(zhì)疑虛假。

3 要有細(xì)節(jié)意識

攝像師善于捕捉細(xì)節(jié)的能力以及將其很好地在作品中體現(xiàn)出來的能力，是紀(jì)錄片攝像師所具備的“編導(dǎo)意識”的最直接的體現(xiàn)[3]。對細(xì)節(jié)的捕捉不僅可以幫助攝像師將所拍攝的故事表現(xiàn)地更加細(xì)致、完整，同時(shí)也能使作品更容易打動(dòng)人、深入人心。比如《舌尖上的中國》第一集《自然的饋贈(zèng)》中，有多處都表現(xiàn)出了攝像師對細(xì)節(jié)的抓取：藏民在夜里去山上采松茸、浙江老包挖筍的故事以及職業(yè)挖藕人身上的故事等，將其中所涉及的人物的細(xì)節(jié)與要表達(dá)的故事很融洽地銜接了起來，此處即體現(xiàn)了攝像師的“編導(dǎo)意識”。要做到具備細(xì)節(jié)意識，需要攝像師在拍攝之前即將可能會(huì)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)在心中有個(gè)初步的設(shè)想，并與編導(dǎo)事先進(jìn)行一定的溝通，結(jié)合編導(dǎo)的想法，將具體應(yīng)該把握的細(xì)節(jié)在攝像時(shí)要多留心，捕捉到鏡頭中，避免忽略掉。

4 要有后期編輯意識

在拍攝的過程中，為了能夠達(dá)到更好的效果，往往會(huì)多拍一些內(nèi)容，但是播出時(shí)受時(shí)間的限制，需要對其進(jìn)行剪輯；或者在后期為了達(dá)到更好的表現(xiàn)效果，要進(jìn)行一定的編輯，比如加一些文字描述或者背景音樂等。攝像師在后期的“編導(dǎo)意識”的體現(xiàn)即為編輯意識，即將所拍攝的材料進(jìn)行組織并使其連貫起來，根據(jù)需要加入與拍攝場景切合的文字、音樂或者效果，從而使作品更加流暢，表現(xiàn)效果更佳，相應(yīng)地也就更具有內(nèi)涵和價(jià)值。要具備后期編輯意識，需要攝像師掌握相關(guān)的編輯工具和編輯技巧，并且要對拍攝的材料有宏觀把握，還要具有良好的邏輯思維能力，使得情節(jié)的推動(dòng)更加流暢；除此之外，還要具備一定的文學(xué)功底和對音樂的感知力，使得加入的文字或者音樂能與拍攝的場景完美地融合。

5 要有良好的審美能力

紀(jì)錄片最重要的特點(diǎn)是要具備真實(shí)性，但是除此之外，對美的體現(xiàn)也很重要，即攝像師需要在紀(jì)實(shí)的同時(shí)也要注意審美。拍攝現(xiàn)場如果沒有達(dá)到拍攝要求，要努力創(chuàng)造條件彌補(bǔ)，比如，如果現(xiàn)場光線過暗，可以打燈，但是要注意將這些燈隱藏好，以免其出現(xiàn)在鏡頭中影響畫面的美感，注意光線是否與周圍的環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一、光線效果是否真實(shí)以及光線結(jié)構(gòu)是否合理。另外，還應(yīng)該能熟練地運(yùn)用器材，能夠選擇良好的拍攝時(shí)機(jī)和拍攝主體，使得拍攝出來的畫面具有美感[4]。大多數(shù)紀(jì)錄片的成功之處不僅在于其選材的獨(dú)到，所展現(xiàn)出來的美也是其吸引大眾的一個(gè)重要因素。要具備良好的審美能力、拍出美好的作品，需要攝像師在平時(shí)的工作中多留心觀察，多欣賞美麗的事物，并且分析美在哪里、如何體現(xiàn)，這樣才能提高自己的審美能力；在拍攝的過程中，要對所拍攝的環(huán)境提前熟悉，并對事情的發(fā)展具有預(yù)見性，也可以借助拍攝技巧來對拍攝的事物進(jìn)行美化。

6 結(jié)語

電視紀(jì)錄片作為一種特殊的電視藝術(shù)形式，具有的要求也比較高，攝像師在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，要具備編導(dǎo)意識，唯有如此，才能將紀(jì)錄片所想要呈現(xiàn)的內(nèi)涵和情感很好地表現(xiàn)出來。文章中所提到的編導(dǎo)意識應(yīng)該具備的具體素養(yǎng)并不容易同時(shí)做好，需要攝像師能全面地考慮問題，并且在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，從而逐漸提高自己的編導(dǎo)意識，最終使得拍出的作品能夠完美地將所拍攝的題材展現(xiàn)出來并且真正深入人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]涂燕平.從張以慶作品看紀(jì)錄片中編導(dǎo)意識的滲透[J].肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，28（4）：1113.

[2] 朱愛武.求實(shí)求真：關(guān)于電視紀(jì)錄片的一點(diǎn)思考[J].中國廣播電視學(xué)刊，2000（7）：7879.

[3] 李軍.給攝像機(jī)裝上“第三只眼”——兼論電視攝像師的編導(dǎo)意識[J].文藝直通車，2011（3）：940.

[4] 楊帆.淺議新時(shí)期電視紀(jì)錄片攝像師的綜合修養(yǎng)與提高[J].湘潮，2012（06）：6061.