摘要：周星馳電影的喜劇風(fēng)格是中國(guó)電影的一大特色，正是周星馳的電影中顛覆傳統(tǒng)敘事模式、敘事鏡頭拼湊等喜劇情節(jié)設(shè)置，夸張搞笑的無(wú)厘頭語(yǔ)言以及世俗的人物形象等因素，才形成了他獨(dú)具一格的喜劇風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：周星馳；電影；喜劇

周星馳是當(dāng)代香港電影界一位頗具實(shí)力的演技派影星。他以獨(dú)具個(gè)性的表演影響并最終支配了參演影片的內(nèi)容、風(fēng)格及思想，開(kāi)創(chuàng)了別具一格以“搞笑”為能事的無(wú)厘頭影片，從而成為香港喜劇電影最具號(hào)召力和影響力的創(chuàng)作者。從1988年正式涉足影壇至今，他的47部以主角出現(xiàn)的作品，屢屢創(chuàng)下令人驚羨的票房奇跡。本文主要通過(guò)喜劇情景的設(shè)置、無(wú)厘頭語(yǔ)言、人物形象三個(gè)方面探討周星馳的喜劇風(fēng)格。

1 情節(jié)設(shè)置的喜劇性

周星馳的電影幾乎都可以算得上是喜劇電影，他以其獨(dú)有的喜劇手法進(jìn)行詮釋，給電影打上了周氏喜劇的烙印。

1.1 顛覆傳統(tǒng)敘事模式

在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，主人公進(jìn)京趕考狀元無(wú)非是為了功名成就或者是獲得絕代佳人。而在《武狀元蘇乞兒》中有一段蘇燦父子關(guān)于進(jìn)京考取武狀元的情景設(shè)置完全顛覆了傳統(tǒng)的敘事模式。妓女在公眾的心中是一個(gè)比較低賤的職業(yè)，但在周星馳的電影中卻成為了主人公所追求甚至是奮斗的目標(biāo)。這是對(duì)傳統(tǒng)道德觀念的顛覆，把公眾心中的對(duì)錯(cuò)完全打亂重組。又如，校園生活一般是理想的追逐地，在《逃學(xué)威龍》中校園卻成了黑暗、危險(xiǎn)并且是異常殘酷的魔窟。

1.2 敘事鏡頭拼湊

周星馳的電影中還進(jìn)行了搞笑式的拼湊，將經(jīng)典影片的鏡頭，廣告形式的臺(tái)詞，出其不意的動(dòng)作場(chǎng)景重新拼湊在他的電影里，讓人產(chǎn)生忍俊不禁的笑意。（1）經(jīng)典影片鏡頭重現(xiàn)。經(jīng)典影片鏡頭的重現(xiàn)在周星馳電影中的運(yùn)用比比皆是，在美國(guó)導(dǎo)演法蘭克·卡普拉所執(zhí)導(dǎo)的電影《一夜風(fēng)流》中在路口攔車(chē)時(shí)的鏡頭。男主人公皮特伸手?jǐn)r車(chē)，但沒(méi)有一輛車(chē)停下，而女主人公埃莉故意掀起裙子露出一條性感漂亮的腿的時(shí)候，立即有一輛車(chē)停在了她身邊。在周星馳的《家有喜事97》就借鑒了這一場(chǎng)景，阿非（吳鎮(zhèn)宇）沒(méi)有攔到車(chē)的情況下，當(dāng)阿恭（周星馳）也故意掀起褲腿伸出一條誘惑出租車(chē)司機(jī)時(shí)，突然一輛車(chē)將他的腿撞去，正在大家為他的腿叫屈時(shí)，觀眾卻看到的是一條假腿，這時(shí)周星馳還幽默地說(shuō)了一句：“現(xiàn)在的人好沒(méi)有愛(ài)心啊?！保?）電影中插入廣告臺(tái)詞。周星馳還在電影中插入了廣告形式的臺(tái)詞，最為經(jīng)典的則是《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎與華夫人對(duì)毒藥的臺(tái)詞。用廣告來(lái)介紹毒藥，真是一個(gè)新奇大膽的創(chuàng)意，而且還是在古裝戲中雙方較量時(shí)出現(xiàn)這種搞笑鏡頭，實(shí)在是讓人捧腹不已。（3）出其不意的動(dòng)作鏡頭轉(zhuǎn)換。出其不意的動(dòng)作鏡頭則展現(xiàn)在影片中突然出現(xiàn)的轉(zhuǎn)換節(jié)奏與鏡頭方面。在《九品芝麻官》最后三堂會(huì)審開(kāi)堂時(shí)，出現(xiàn)的鏡頭竟然是拳擊賽一般的鏡頭，包龍星與方唐鏡的漱口鏡頭以及回合結(jié)束時(shí)的敲鑼鏡頭，讓人忍俊不禁。（4）電影頒獎(jiǎng)典禮場(chǎng)景重現(xiàn)。電影的頒獎(jiǎng)典禮場(chǎng)景一般是電影界大腕聚集地，其場(chǎng)合是高貴的、熱鬧的。而在《大內(nèi)密探零零發(fā)》片末，零零發(fā)作為頒獎(jiǎng)嘉賓，把最佳女主角獎(jiǎng)?lì)C給他老婆，并致頒獎(jiǎng)詞。最后的最佳男主角獎(jiǎng)則沒(méi)有頒給零零發(fā)，而是頒給了零零發(fā)的岳父，這時(shí)法印及零零發(fā)的老婆對(duì)零零發(fā)的老婆對(duì)他的演技還進(jìn)行了評(píng)判，這完全是一個(gè)現(xiàn)代影視頒獎(jiǎng)典禮里的場(chǎng)景。這種表現(xiàn)方式使觀眾覺(jué)得意外頻頻。

2 無(wú)厘頭語(yǔ)言

無(wú)厘頭語(yǔ)言，在新華新詞語(yǔ)詞典中有這樣的解釋“故意將一些毫無(wú)聯(lián)系的事物現(xiàn)象進(jìn)行莫名其妙的組合串聯(lián)或歪曲，以達(dá)到搞笑或諷刺目的的方式?！疅o(wú)厘頭’是粵方言，本應(yīng)寫(xiě)作‘無(wú)來(lái)頭’，因粵方言‘來(lái)’與‘厘’字讀音相近，故寫(xiě)作‘無(wú)厘頭’。指一個(gè)人言行毫無(wú)意義，莫名其妙?！雹傧愀垭娪把芯空咦T亞明認(rèn)為：“所謂無(wú)厘頭，原是廣東佛山等地的一句俗話，意思是一個(gè)人做事、說(shuō)話都令人難以理解，無(wú)中心，其語(yǔ)言和行為沒(méi)有明確的目的，粗俗隨意，亂發(fā)牢騷，但并非沒(méi)有道理?！疅o(wú)厘頭’的語(yǔ)言或行為實(shí)質(zhì)上有著深刻的社會(huì)內(nèi)涵，透過(guò)其嬉戲，調(diào)侃，玩世不恭的表象，直接觸及事物的本質(zhì)?！雹谥苄邱Y電影之所以廣受大家的喜愛(ài)，是因?yàn)樗`背常理的語(yǔ)言，不一樣的語(yǔ)言表述方式。

2.1 中英文的混搭

在今天追求純正的國(guó)語(yǔ)或地道的外文時(shí)，而周星馳電影中的古裝人卻說(shuō)著中英文混雜的語(yǔ)言，讓人耳目一新，土不土，洋不洋。產(chǎn)生土洋混雜的滑稽效果。

2.2 語(yǔ)音的偏離

語(yǔ)音的偏離主要體現(xiàn)在錯(cuò)讀、諧音以及押韻等多種修辭手段。錯(cuò)讀主要是表現(xiàn)在對(duì)大家耳熟能詳?shù)脑~語(yǔ)的有意錯(cuò)讀。在《九品芝麻官》中，包龍星有一句臺(tái)詞是：“不行，我是一個(gè)好官。混你的帳，天子犯法，與蔗民同罪?！北緫?yīng)是與庶民同罪，在影片中則成為了與蔗民同罪，這樣首先是加強(qiáng)了喜劇效果，其次包龍星是花錢(qián)買(mǎi)官才做的九品候補(bǔ)知縣，也是對(duì)封建社會(huì)官場(chǎng)黑暗的一個(gè)諷刺。

2.3 詞語(yǔ)的改裝

周星馳的電影中還經(jīng)常對(duì)我們熟知的詞語(yǔ)、成語(yǔ)還有俗語(yǔ)等進(jìn)行改裝，達(dá)到一種搞笑的氣氛。金庸的小說(shuō)里的人物可以說(shuō)是眾人皆知，而周星馳電影《鹿鼎記之神龍教》中的韋小寶有一句話：“到了現(xiàn)在這個(gè)地步，我沒(méi)辦法不表達(dá)我的真正的身份，其實(shí)我就是射雕英雄的傳人，東方不敗的師傅——西方失敗。”這里面就是將金庸小說(shuō)里的眾多人物拿出來(lái)惡搞了一下，并且改造出了東方不敗的對(duì)立詞西方失敗，使觀眾看到這個(gè)熟悉而又陌生的詞時(shí)不禁莞爾。

2.4 詞語(yǔ)新解

《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中有一句對(duì)小李飛刀的解釋，凌凌漆：“我最在行的是飛刀，飛是小李飛刀的飛，刀是小李飛刀的刀?！边@句話明顯違背了數(shù)量準(zhǔn)則的要求，他對(duì)“飛刀”兩個(gè)字并沒(méi)有做到充分的信息量的解釋。但是大家乍一聽(tīng)好像并沒(méi)有得到解釋，一回想，似乎也已經(jīng)解釋過(guò)了，這種似是而非的解釋恰恰也做到了最合適的解釋。

周星馳電影中這些違背常規(guī)，極度夸張，顛覆傳統(tǒng)的臺(tái)詞，成為了電影中的經(jīng)典以及語(yǔ)言界的新寵。

3 世俗人物形象

在周星馳的電影中，他的人物形象也是其中的一大亮點(diǎn)，在影片中對(duì)傳統(tǒng)人物進(jìn)行重新塑造與顛覆，新奇的“美女”形象以及那些經(jīng)典的配角角色都是周星馳電影喜劇效果達(dá)到巔峰的不可缺少的因素。

3.1 對(duì)傳統(tǒng)才子、英雄等人物的顛覆

傳統(tǒng)戲劇中，唐伯虎是一個(gè)詩(shī)畫(huà)雙絕、風(fēng)流倜儻的才子，秋香是一個(gè)溫柔嫻淑、美麗動(dòng)人的佳人。但是在周星馳的《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，周星馳對(duì)傳統(tǒng)的才子佳人進(jìn)行了另類(lèi)解讀。在周星馳的電影中，唐伯虎仍然留有他的詩(shī)畫(huà)雙絕，但是風(fēng)流倜儻卻被狡猾好色的情場(chǎng)高手的形象所代替，絕代佳人秋香則成為了相貌平凡，在眾多丑女之中才顯出她的“美麗”。

3.2 周星馳電影中的“美女”以及其他經(jīng)典配角

橋頭一個(gè)婀娜多姿的身影孤孤單單的在那里站著，當(dāng)某人上前呼喚了她一聲之后，轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的卻是一個(gè)身材壯碩，面目黝黑，滿臉青黑色的胡茬卻又涂著一臉紅粉，并且挖著鼻孔粗著嗓子說(shuō)了一句：“你有什么事嗎？”這就是周星馳電影中經(jīng)典的“美女”形象，觀眾對(duì)他都有一個(gè)熟悉的稱呼“如花”?！磅r花需要綠葉來(lái)襯托”，周星馳的電影更是少不了眾多綠葉的襯托，吳孟達(dá)則是他的電影不可或缺的超級(jí)綠葉。

綜上所述，正是由于喜劇情景的設(shè)置、獨(dú)特搞笑的無(wú)厘頭語(yǔ)言、夸張反傳統(tǒng)的人物形象等因素共同造就了周星馳電影獨(dú)特的喜劇風(fēng)格。

注釋：①商務(wù)印書(shū)館辭書(shū)研究中心.新華詞典[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2005： 1123.

②譚亞明.周星馳現(xiàn)象研究[A].香港電影80年[C].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000：226.

作者簡(jiǎn)介：王昉（1984—），女，碩士，現(xiàn)任職于南陽(yáng)師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院教師，研究方向：傳播學(xué)。