摘要：隨著數(shù)碼技術的發(fā)展與普及，數(shù)字技術在插畫——這一傳統(tǒng)的藝術創(chuàng)作形式中的應用日益廣泛和深入。如何讓傳統(tǒng)的插畫藝術與現(xiàn)代數(shù)字技術完美融合，或者說，讓數(shù)字技術更好的服務于藝術插畫創(chuàng)作，一直是插畫家、數(shù)碼技術從業(yè)者探究和追索的課題。在數(shù)碼時代插畫制作者不僅需要專精的人文藝術素養(yǎng)，同時也要不斷汲取日新月異的數(shù)碼技術手段。本論文從研究藝術插畫和數(shù)碼技術基本概念和原理出發(fā)，著重探討藝術插畫與數(shù)碼技術的契合。

關鍵詞：數(shù)碼技術；插畫

計算機的出現(xiàn)無論是在人類的科技史還是在藝術史上，都是一座劃時代的里程碑。它使得人類生產(chǎn)的對象從有形的物質(zhì)擴展到無形的電子信息的處理和交流。在追求功能的同時，人們對數(shù)字化產(chǎn)品的“美”即藝術性也提出了要求，并展開了探索。數(shù)碼插畫藝術是一門新興學科，根植于現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，是計算機圖形（Computer Graphics，簡稱CG）的一個發(fā)展方面。計算機性能的不斷提高和成本的快速下降，使計算機快速普及，隨之而來的是繪圖軟件借此大規(guī)模的開發(fā)為數(shù)碼插畫的發(fā)展奠定了基礎。數(shù)碼插畫的無限發(fā)展空間和應用廣泛極大的促進了數(shù)碼插畫人才的儲備，極大的豐富了數(shù)碼插畫的發(fā)展體系?，F(xiàn)在是“鉛筆”遇上“鼠標”的年代，插畫界的新次序正在形成。當代插畫設計師肩負著傳承與發(fā)揚文明的重任。當前的插畫設計師不僅僅可以用傳統(tǒng)的“手繪”，還可以通過計算機來表現(xiàn)設計靈感。傳統(tǒng)插畫歷史悠久、技法成熟、靈活多變，在培養(yǎng)創(chuàng)造思維與藝術感覺方面很有優(yōu)勢；計算機輔助藝術設計軟件則以其高效、精確、色彩豐富、修改快捷、保存、復制方便、便于展示的功能與優(yōu)點被許多插畫設計師們所接受。傳統(tǒng)手繪設計與計算機藝術設計各自具有鮮明的優(yōu)勢，集成二者的優(yōu)點，調(diào)和傳統(tǒng)手繪設計與現(xiàn)代計算機設計的沖突。此外，數(shù)字化藝術設計高效的表現(xiàn)手法被迅速的運用在了商業(yè)環(huán)境下，數(shù)字技術成就了傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)手法無法達到的效果，商業(yè)的需求極大的刺激了數(shù)字化插畫的發(fā)展。數(shù)碼插畫在創(chuàng)意、構思、制作、傳播、存儲上都與現(xiàn)在數(shù)字技術完美的無縫結合適應時代的發(fā)展需要，具備了旺盛的生命力。和大多數(shù)藝術表現(xiàn)形式一樣，插畫的應用亦可以分藝術和商業(yè)兩個表現(xiàn)范疇。將插畫使用于企業(yè)、產(chǎn)品宣傳等地方都可以歸之于商業(yè)范疇。近年來，隨著人們對視覺效果的崇尚，數(shù)碼插畫也隨之異軍突起，借助科技手段的高速發(fā)展不斷拓寬應用領域。除了傳統(tǒng)的印刷制品，現(xiàn)代數(shù)碼插畫也積極的使用在影視作品、游戲創(chuàng)作以及網(wǎng)頁設計等，并成為其越來越耀眼的新興分支。數(shù)碼插畫的出現(xiàn)，一方面是傳統(tǒng)插畫以更快速、更便捷的方式傳播給大眾，使之具備了更加廣泛的群眾基礎，另一方面也被普通人用來表達他們自己的創(chuàng)造力，使藝術創(chuàng)作的群體和創(chuàng)意空間無限擴大。對藝術家而言，電腦技術能夠從過去已存的浩瀚作品和藝術規(guī)律中分析出現(xiàn)存的技術、規(guī)則并加以模板化，進而證明新規(guī)則、新技術的發(fā)展前景，幫助藝術家簡化創(chuàng)作過程?！拔磥淼挠嬎銠C軟件必將成為人類文化和藝術的重要部分，計算機硬件必將成為創(chuàng)造人類文化、藝術的有力工具。”這是中國工程院院士、著名計算機學者汪成為的肺腑之言。

1 數(shù)碼軟件和設備滿足了插畫家思維上跳躍發(fā)展的要求

插畫家克里斯蒂安·拉塞爾認為：“我發(fā)現(xiàn)了一個明凈的世界，真正美的澄澈。我能在轉(zhuǎn)瞬之間重新著色，重構畫面?？傊匀魏挝蚁胍姆绞街匦麓_定大小、剪裁圖像。我對這種全方位構建式的繪畫、剪裁和粘貼等要素幾乎純粹數(shù)字化的制作越來越感興趣。”這應該是大部分插畫家的心聲。數(shù)碼軟件和設備的誕生和普及，讓插畫創(chuàng)作者從繁雜的構圖、上色、元素拼接等機械勞動中解脫出來，讓其有更多的精力投入到創(chuàng)意思維中去。在數(shù)碼軟件誕生之初，有著五花八門的設計商和業(yè)績標準，讓使用者往往無所適從，他們往往要投入大量的精力去學習各式各樣軟件紛繁復雜的操作。隨著業(yè)界巨頭ADOBE、MAC的逐步發(fā)展壯大，數(shù)碼軟件也逐步被兼并、淘汰，最終形成了較為成熟的統(tǒng)一陣營。插畫從業(yè)者往往能一法通萬法通，軟件上手效率大幅提高，減少了流程的重復性勞動，讓插畫家的創(chuàng)意與靈感最大程度的得到自由發(fā)揮。

2 數(shù)碼技術促使了傳播媒介的變化

十幾年前，人們習慣在早晨打開報紙閱讀和分享；幾年前，人們習慣在早晨打開電腦上網(wǎng)瀏覽；而現(xiàn)在，人們習慣在地鐵或公交上拿出手機看新聞，盯股票，聊QQ，侃微博。從傳統(tǒng)的紙媒到桌面電腦，從以往的口口相傳到網(wǎng)絡信息的蜂擁而至；媒介的形式從一維（口語相傳）——二維（紙媒）——三維（廣播電視）——四維（網(wǎng)絡）發(fā)生了爆炸性變化。這一切都蘊含著數(shù)碼技術的原動力，它促使了傳播媒介的變化——也直接導致了插畫設計風格和流程的變化。與此同時，不少行業(yè)先驅(qū)者積極嘗試傳統(tǒng)影像與新興動畫結合，經(jīng)過多年的磨礪，逐步涌現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品。值得一提的是純動畫的電影影片出現(xiàn)，它積極采取建立在插畫基礎上的各種紛繁負責的拓展應用，將插畫元素同人設性格、故事情節(jié)、音樂、有機結合起來，贏得了市場的高度肯定，也吸引了大量的商業(yè)投資。插畫設計與動畫產(chǎn)業(yè)化更加緊密的結合，達到了一個新的高度。

3 數(shù)碼技術為插畫工作者個性創(chuàng)作提供了平臺

思維更替變化迅速，技術更新層出不窮，給現(xiàn)代生活各方面以巨大的沖擊。插畫當然不可避免的收到了巨大的影響。在數(shù)百年前，我國清代著名山水畫家石濤就曾說過：“筆墨當隨時代”。盡管在當時的歷史條件下，這句話更多的反映的是藝術創(chuàng)作者的心境折射，但事隨境遷，在設計應用廣泛的今天，插畫也應當隨時代。在電腦繪圖作業(yè)剛剛興起之時，傳統(tǒng)的插畫設計曾經(jīng)受到強烈的沖擊；但在插畫設計和插畫設計者在經(jīng)受過短暫的迷茫之后，迅速的汲取了現(xiàn)代技術手段的精華，煥發(fā)出新的能量和創(chuàng)作力。越來越多的從業(yè)者認識到，電腦繪圖作業(yè)只是實現(xiàn)插畫設計風格的一種手段，無論這種風格是前衛(wèi)還是傳統(tǒng)。隨著桌面電腦的普及和工作站的日益低端化、家用化，應用軟件水平日新月異的提高，數(shù)碼插畫設計也相應有了越來越多的表現(xiàn)手法。個性，是藝術的生命。插畫設計作為藝術表現(xiàn)形式的兩大主要載體——繪畫藝術和設計藝術的有機結合，與生俱來帶著強烈的個性標簽。隨著網(wǎng)絡的迅速普及和數(shù)字化時代的到來，越來越多的設計者擁有了主動的話語權，越來越多的個性也得到了張揚。與此同時，隨著電腦以及各種數(shù)字化設備在設計領域的廣泛使用，“個性化”一詞的門檻也在不斷提高，今天的個性往往就成為明天的主流，刀鋒人物的設計作品像潮汐一樣鋪面而來，也在瞬間彌散。設計從業(yè)者們依賴著數(shù)碼化，數(shù)碼化也對從業(yè)者們提出了更高的要求。值得注意的是，在傳統(tǒng)數(shù)碼插畫和數(shù)碼技術融合的過程中，少數(shù)從業(yè)者們往往過多迷醉于數(shù)碼軟件的技術手段，幻想著只要有圖片處理軟件就足以應付一切。其實，軟件畢竟只是手段，在數(shù)碼圖形設計和插畫家重新確定的伙伴關系中，二者應找到共同的前進之路。藝術插畫的特長就是在于能創(chuàng)造形象，從業(yè)者的想法，創(chuàng)意永遠是第一位的，個性、機智、奇幻、現(xiàn)代、感性，各種元素作為插畫的訴求效果應視對像而異。當數(shù)碼技術幾乎已經(jīng)無所不能的時候，許多插畫家卻都開始返璞歸真，希望把自己的設計完全交給內(nèi)心深處的創(chuàng)作直覺，而不是迷戀于數(shù)碼技術的計算和渲染。