摘要：漢代以來，隸書得到了不斷的發(fā)展和完善，在改朝換代的大變革中隸書替代了篆書，地位得以提升，成為漢代官署文字。本文從漢隸的視覺審美和藝術(shù)審美兩個(gè)角度分析漢隸書法藝術(shù)中所蘊(yùn)含著的時(shí)代精神和藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：漢隸；藝術(shù)；審美特征

漢代在我國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展史上占有舉足輕重的地位。它上承篆籀，下啟行楷，是我國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展史上承前啟后的一種重要書體。具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和無(wú)可替代的審美價(jià)值。

1 視覺審美特征

以“麗”來總結(jié)漢隸的審美特征最為貼切，突出了漢隸傳達(dá)給人們視覺感受的鮮明性、愉悅性。王鐘陵先生認(rèn)為：“繁富靡麗是漢代文藝美學(xué)風(fēng)貌的主要特征，如果我們?cè)噲D用一個(gè)詞來概括漢人的審美情趣的話，那便是‘富麗’，或曰‘靡麗’，更簡(jiǎn)潔地說就是一個(gè)字——‘麗’?！虼宋覀兛梢哉f，‘麗’正是漢人審美情趣最簡(jiǎn)練的表述。”

蔡邕在《九勢(shì)》中說：“下筆用力，肌膚之麗”，同樣用“麗”來形容書法的視覺美感。這里的“肌膚”就是指漢隸書法作品外在呈現(xiàn)的字體機(jī)構(gòu)、外表特點(diǎn)，“麗”恰恰呈現(xiàn)在漢代書法的外在結(jié)構(gòu)上。透過這一外在表象，其骨子里滲漏出來的稚拙厚重仍與那一時(shí)代的視覺審美是息息相通的。

漢隸書法藝術(shù)以“麗”為美，顯然“麗”是指具有視覺的審美享受，是一種細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)卻極具裝飾意趣的美。漢隸字形寬扁，中宮緊收；其筆畫豐肥，波磔中呈現(xiàn)出“蠶頭雁尾”的形象，一筆之中一波三折，兩端渾厚豐滿，中間纖細(xì)有力，力求多變，可以隨性肆意舒展，使得簡(jiǎn)樸、直觀的隸書更顯得細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，變化豐富，形神兼?zhèn)?。漢隸書法藝術(shù)的點(diǎn)劃曲直、粗細(xì)、剛?cè)岫俭w現(xiàn)出“麗”這一審美觀念。

漢隸從稚拙走向成熟階段，就筆法而言波挑和掠筆是其重要的運(yùn)筆方法。波挑和掠筆的區(qū)別在于波挑收筆時(shí)尖端向右，就如我們所說的“橫”和“捺”，而掠筆收筆時(shí)尖端向左，也就是“撇”。波挑和掠筆是秦朝篆書筆畫在書寫過程中逐漸向連筆化過程中產(chǎn)生出來的用筆，也是中國(guó)書法史上最初打破篆書原始用筆形態(tài)后定型的兩種筆法。也正是他們的出現(xiàn)奠定了漢隸舒展、扁平的字形結(jié)構(gòu)和逸麗的審美特征，從而衍生出《曹全碑》的秀麗、《乙瑛碑》的雋麗、《張遷碑》的巧麗、《史晨碑》的雅麗、《衡方碑》的靈麗。

2 藝術(shù)審美特征

傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)存在構(gòu)成的因素，“置陣”就是對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行安排、配置，使其形成一定的形式結(jié)構(gòu)，而這個(gè)形式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來的運(yùn)動(dòng)傾向就是“勢(shì)”。傳統(tǒng)的漢隸書法藝術(shù)在對(duì)字形、布局進(jìn)行安排時(shí)也遵循一定的規(guī)律，按照一定的組織原則。

明代顧凝遠(yuǎn)在《畫引》中提出：“凡勢(shì)欲左行者，必先用意于右；勢(shì)欲右行者，必先用意于左；或上者勢(shì)欲下垂，或下者勢(shì)欲上聳；俱不可從本位徑情一往。茍無(wú)根柢，安可生發(fā)？蓋凡物皆有然者，多見精思則自得?！币簿褪钦f畫面要曲折縈回，不能一味的平鋪直敘。書法的道理亦是如此，點(diǎn)畫間的合理搭配，疏密組織得當(dāng)，這樣才能產(chǎn)生字的節(jié)奏感。一個(gè)字尚且如此，整幅作品中造“勢(shì)”更是必不可少。由此造“勢(shì)”我們可以具體到漢隸書法上，由一字之勢(shì)到一篇之勢(shì)，從兩個(gè)方面度對(duì)漢隸書法的“勢(shì)”進(jìn)行簡(jiǎn)析。

2.1 隸字結(jié)體之勢(shì)

漢代隸書成為官署文字，多出于實(shí)用的需要，起著記述、抄錄的作用，因此書寫速度隨之加快，為了保證書寫速度，一種具有節(jié)奏感和速度的“勢(shì)”就在無(wú)意間形成了。這種險(xiǎn)絕之“勢(shì)”稍加收斂便形成了現(xiàn)如今我們見到的漢隸俊逸之“勢(shì)”。

字形結(jié)構(gòu)成熟、典型的漢隸書法結(jié)體皆以橫向取勢(shì)，在一個(gè)橫向的平面上隨性舒展。其厚重穩(wěn)健的筆劃，方正對(duì)稱的字形，看似呆板笨重但每一字之中卻又透漏出靈動(dòng)飄逸的勢(shì)向。字中的一橫、一撇或是一捺的趨勢(shì)走向劃破了漢隸方整的單調(diào)，漢隸又不似其后出現(xiàn)的行草那樣靈動(dòng)多變，富有動(dòng)勢(shì)。因此只能靠筆劃的一波三折、蠶頭燕尾的粗細(xì)曲直變化使?jié)h隸同樣具有動(dòng)勢(shì)的美感，其收筆的指向便是一字的勢(shì)向所在。漢隸以其靈巧的用筆，鮮活的字形結(jié)體展示出這如飛如動(dòng)的運(yùn)動(dòng)勢(shì)向。藝術(shù)審美特征也日趨明確，認(rèn)識(shí)更加豐富和全面。

2.2 隸字章法之勢(shì)

字的結(jié)體之勢(shì)講求的筆劃間的搭配組合，章法之勢(shì)則是追求整體效果，講求字與字之間的銜接關(guān)系。漢隸書法藝術(shù)在章法布局上雖無(wú)統(tǒng)一的規(guī)定卻有著相似之處，如漢代流傳至今的碑刻《曹全碑》、《史晨碑》、《禮器碑》等，皆以豎式排版，又因字形扁平，因而格外的夸大字與字之間的間距，縮小豎列之間的距離，便出現(xiàn)了豎列之間的稀疏與橫行之間的緊密，這一疏一密形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。這樣以一種排列整齊、章法緊密的布局方式構(gòu)成了一種無(wú)限堆疊的空間延伸的勢(shì)向。另有一種布局方式以《衡方碑》為代表，字距行距緊密通篇布局充盈，這種布局內(nèi)部繁密復(fù)雜，積蓄著豐富的內(nèi)力，表現(xiàn)出向外擴(kuò)張的強(qiáng)大動(dòng)勢(shì)。

漢隸書法藝術(shù)，在布局的安排上，注重章法之勢(shì)。漢代的許多碑刻，修飭緊密，矩度森然，步伍整齊，凜不可犯，充滿了縱橫雄沉的氣勢(shì)；擁擠密實(shí)的字形，如同洶涌澎湃的潮流席卷而來，“勢(shì)”不可擋。

漢隸書法藝術(shù)風(fēng)格多樣，其審美特征并非從書法自身的變遷簡(jiǎn)單論述就能完成總結(jié)。一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)必定與同時(shí)代的思想、文化以及社會(huì)政治有著密切關(guān)系。但人類文化，紛繁復(fù)雜，各種現(xiàn)象，往往相將攜出。漢隸書法藝術(shù)以“麗”為視覺審美特征，以“勢(shì)”為藝術(shù)審美特征，盡管不能完全反應(yīng)兩漢隸書法的整體風(fēng)貌，但這正是兩漢時(shí)期藝術(shù)所共有的審美特征。

參考文獻(xiàn)：

[1] 歐陽(yáng)中石.書法與中國(guó)文化[M].人民出版社，2000.

[2] 周俊杰.全國(guó)隸書學(xué)術(shù)討論會(huì)論文集[M].河南美術(shù)出版社，1998.

[3] 歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，2000.

[4] 劉恒.中國(guó)書法史·漢代卷[M].江蘇教育出版社，1999.