鄭珊珊

淺談當(dāng)前電視播音主持創(chuàng)新的美學(xué)訴求

鄭珊珊

本文從語言美、內(nèi)容美、形式美三個(gè)角度分析了當(dāng)前電視播音主持創(chuàng)新的美學(xué)訴求。

電視播音主持 美學(xué)訴求 語言美 內(nèi)容美形式美

由于電視媒體的高度密集，強(qiáng)烈追求經(jīng)濟(jì)效益，如今不僅傳媒行業(yè)競爭慘烈，同時(shí)也是受眾挑剔、“難伺候”的時(shí)代。從而，作為電視節(jié)目的主要承載環(huán)節(jié)播音主持來說，必定有著不可推脫的責(zé)任，其應(yīng)具有創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新思維。也許有人會(huì)有異議，天天說創(chuàng)新，人人知道要?jiǎng)?chuàng)新，關(guān)鍵是怎么創(chuàng)新？怎么創(chuàng)新創(chuàng)在刀刃上？怎么創(chuàng)新創(chuàng)到實(shí)質(zhì)上？怎么創(chuàng)到受眾心里去？

對(duì)于這一連串問題，我想可以用一個(gè)最為普通卻又沉淀著千年歷史、古今中外文化的一個(gè)字——美來解決。我們天天掛在嘴邊的“播音主持藝術(shù)”，往往忽略了它也是一種藝術(shù)形式，有著藝術(shù)的本質(zhì)特征，更是跟美學(xué)有著密不可分的關(guān)系。在大眾傳播文化這個(gè)環(huán)境下，不論老少不論階層不論文化修養(yǎng)，人人都有美的向往和喜愛。那么，當(dāng)前電視的播音主持創(chuàng)新是否可從這個(gè)美學(xué)的角度去探究，同時(shí)這也是站在了一個(gè)集“傳播——節(jié)目——受眾”于一體的大的高度去俯視和把握。當(dāng)然，我們這里所說的“美”不是單純的美、低俗的美，更不是為了美而美。它是電視節(jié)目中播音主持思維的一種透發(fā)，是播音主持新內(nèi)容和形式的一種革新，是播音主持語言表達(dá)的一種進(jìn)步和人文化。因此，電視播音主持的創(chuàng)新可以套用美學(xué)中的要素來更好地分析和引用。

如上圖，美學(xué)與播音主持創(chuàng)新的聯(lián)系，我們可以從以下三個(gè)視角來分析和思考。

一、電視節(jié)目中播音主持語言美的創(chuàng)新體現(xiàn)

（一）語言的靈動(dòng)代替矯揉造作

相信大多數(shù)人不會(huì)喜歡主持人哭喪著臉，并且毫無情感地跟你說話，同樣在當(dāng)下的電視媒體環(huán)境下，情感也是隨著理念的進(jìn)步而創(chuàng)新，更在表達(dá)上有著質(zhì)的飛躍。例如深圳衛(wèi)視的《飯沒了秀》，整個(gè)節(jié)目下來，主持人強(qiáng)子哥哥，從頭到尾的語言表達(dá)并沒有因?yàn)檫@是一期兒童節(jié)目而表達(dá)得刻板、裝嫩、矯情，而強(qiáng)子就是以一個(gè)長者、成人的角度去跟小朋友交流。在一期節(jié)目中強(qiáng)子問一個(gè)小朋友：“你們家誰最大？”小女孩回答：“媽媽最大，管我買玩具，管爸爸抽煙?！睆?qiáng)子回答：“呦，這媽媽可是夠牛的！”小女孩搶話道：“我媽媽不屬牛！我媽媽長得可好看了！”引得全場爆笑，觀眾在笑聲中看到了孩子的那份童真，同樣會(huì)在心里默默覺得強(qiáng)子的主持有新意。

從強(qiáng)子用“?！痹趤硇稳菪『⒌膵寢專覀兙筒浑y看出，他是很自然地用社會(huì)和網(wǎng)絡(luò)的流行語來表達(dá)，盡管孩子可能聽不懂，但是就是在這樣一種未知的語境下，才會(huì)有表達(dá)上的創(chuàng)新，才會(huì)有令編導(dǎo)、主持人和觀眾都意想不到的結(jié)果。這才是播音主持創(chuàng)新的一個(gè)好的體現(xiàn)，他的語言表達(dá)不是天花亂墜更不是刻板裝清純地去跟孩子交流。

（二）聲情并茂，運(yùn)用副語言來傳達(dá)美感

播音主持理論一直強(qiáng)調(diào)表達(dá)的聲情并茂，要有情感的襯托。同樣英國史學(xué)家科林伍德曾說過：“只有傳達(dá)情感的藝術(shù)才是真正的藝術(shù)。”例如鳳凰衛(wèi)視的《新聞功夫茶》這種報(bào)道風(fēng)土人情、奇聞逸事的軟性新聞節(jié)目，主持人可談笑風(fēng)生、聲情并茂，只差手舞足蹈。每看一期節(jié)目，都會(huì)感覺一直被新鮮感所包圍，那么播音主持的創(chuàng)新其實(shí)就在其中。又如湖南衛(wèi)視的《播報(bào)多看點(diǎn)》中的“銥我說新聞”，同樣是一檔新聞報(bào)道類節(jié)目，但主持的服裝都會(huì)選擇比較夸張的時(shí)尚范兒，甚至?xí)渖隙Y帽、毛絨道具增添一種類似娛樂的感覺。但是整個(gè)節(jié)目語言表達(dá)都是很客觀的語氣，符合新聞?lì)惞?jié)目的語言端正、嚴(yán)謹(jǐn)又有分寸感和親切感的特征。

還有方瓊主持的《家政女皇》，同樣是教做飯，她帶上俏皮的蝴蝶結(jié)，還有肢體語言的表達(dá)，例如燙會(huì)去摸耳朵、調(diào)料的多少會(huì)用語言去描繪，從而博得了觀眾的喜愛，一改過去做飯類節(jié)目廚師系大圍裙說著“鹽少許，糖少許”的老態(tài)龍鐘樣。從而看出，情感的運(yùn)用，再加上副語言的裝點(diǎn)，是現(xiàn)代電視播音主持語言美的一個(gè)重要點(diǎn)，也是節(jié)目創(chuàng)新的亮點(diǎn)。

二、電視節(jié)目播音主持內(nèi)容美的創(chuàng)新體現(xiàn)

（一）人文關(guān)懷的強(qiáng)調(diào)

一個(gè)節(jié)目如果想要讓觀眾聽得進(jìn)、看得懂、記得住，也就是常說的讓節(jié)目入耳、入腦、入心。5·12汶川大地震在各類節(jié)目的報(bào)道，都很好地體現(xiàn)出了主持的一種人文思想。在震災(zāi)救災(zāi)慈善晚會(huì)上，本來白巖松要采訪一位失去家人的嘉賓，但到了直播的現(xiàn)場，白巖松看嘉賓眼中的淚水體會(huì)到嘉賓那種傷痛，便很坦然地告知觀眾“不忍心再去提問，希望他能堅(jiān)強(qiáng)”。雖然什么問題都沒有，但那種心情那種悲痛的感受都深深戳痛觀眾的內(nèi)心，可謂“此時(shí)無聲勝有聲”。

又例如，我們?cè)谛侣剤?bào)道中會(huì)聽到主持人說“為緩解交通壓力，修建地鐵，從哪到哪，全場多少米”，這樣的說法對(duì)于觀眾來說還是沒有明確的概念，如果換成“地鐵開通后，比原來的從哪到哪的時(shí)間可以減少20到30分鐘”這樣的內(nèi)容，才會(huì)說到百姓心里去了。同樣的例子還有很多，我們會(huì)聽到“年經(jīng)濟(jì)增長百分之多少、某比率上調(diào)下降多少”這樣的數(shù)字詞匯，如果主持人只是照稿宣科的話，相信受眾都很難明白。但如嘗試創(chuàng)新?lián)Q種便于理解的表達(dá)方式，才是真正的人文關(guān)懷，才能架起傳者和受眾之間的橋梁。

（二）主持中大屏幕、現(xiàn)場連接、視頻對(duì)話的運(yùn)用

隨著電視媒體技術(shù)的不斷進(jìn)步，我們經(jīng)常看到在電視節(jié)目中對(duì)大屏幕、現(xiàn)場連線以及晚會(huì)上轉(zhuǎn)場的情況。這些無疑都是在通過一定手段使主持的內(nèi)容更加豐富，介紹的觀點(diǎn)和事件也更全面。就例如《新聞直播間》報(bào)道神州九號(hào)返回時(shí)的新聞，畫面以記者的現(xiàn)場報(bào)道為主，白巖松則和嘉賓在直播間時(shí)不時(shí)地做說明和簡短的評(píng)論。這樣既讓我們看到第一時(shí)間的畫面，又能對(duì)畫面內(nèi)容有很好的了解。

還有《海峽兩岸》運(yùn)用了現(xiàn)場視頻的轉(zhuǎn)接，主持人在內(nèi)容上有著巧妙地話題轉(zhuǎn)接，瞬間就拉近了兩岸間的交流關(guān)系，同樣讓觀眾看得更加真切。這樣一來，電視中的播音主持也會(huì)依賴于技術(shù)的發(fā)展，但目的仍然是在內(nèi)容上更好地體現(xiàn)美學(xué)思想中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，“不是照事物本來有的樣子去描繪，而是描繪事物應(yīng)該有的形態(tài)”。也是通過主持來更好地引導(dǎo)社會(huì)輿論，同時(shí)做好黨的喉舌。

三、形式美在主持中的創(chuàng)新理念

（一）形式美≠演繹化

現(xiàn)在很多節(jié)目在主持過程中為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，通常在形式上“做手腳”，有的節(jié)目主持的形式創(chuàng)新是在以內(nèi)容為前提的情況下，這必然不會(huì)偏離節(jié)目本質(zhì)。例如《一周立波秀》中，周立波詼諧幽默，一語中的的表達(dá)深受觀眾喜愛，但在形式上他有位女搭檔，采用了兩人相對(duì)播報(bào)的主持方式，在短時(shí)間內(nèi)傳遞更多的信息。這不僅能夠吸引觀眾的注意，還會(huì)給予觀眾大量的信息點(diǎn)。

但是同樣在很多民生新聞節(jié)目中，主持人用方言來報(bào)道新聞事件，并加以點(diǎn)評(píng)。后來節(jié)目中也出現(xiàn)了一位女搭檔，但這位搭檔是以提問的形式突然出現(xiàn)在鏡頭前，本意是既想給人以驚喜并略加娛樂感，又能夠拋出問題引發(fā)到主持人的評(píng)論中。可很多時(shí)候女搭檔表現(xiàn)得似乎過于演繹化，難免會(huì)有“審美疲勞”。自身來說很多時(shí)候會(huì)有種“看熱鬧”的感覺，這樣的主持創(chuàng)新形式，出發(fā)點(diǎn)固然好，但關(guān)鍵還是要把握好一個(gè)度。

（二）勿把主持變身“說評(píng)書”

在各市級(jí)電視臺(tái)中越來越常見方言類節(jié)目，目的是想要貼近受眾，尤其是在說新聞的節(jié)目中，有很多的主持人在主持時(shí)，已經(jīng)不是在說新聞、說事件了，而是天馬行空的“說評(píng)書”。相信大家都很常聽的一句話“究竟是怎么一回事呢？請(qǐng)聽下回分解”。還有一些類似探秘、奇聞迭事的故事講解中，主持人大多是四五十歲的男性，端杯茶，搖把扇子，就差一塊驚堂木開講升堂了。不得不承認(rèn)這樣的形式，很容易增加神秘感，勾起觀眾的獵奇心理，但是時(shí)間一久，觀眾的眼睛是雪亮的，就不會(huì)再好糊弄了。

總結(jié)來看，電視中播音主持的創(chuàng)新從個(gè)體思考的角度來看，同樣是美學(xué)原理中的一句話“理之在詩，如水中鹽，有味，無痕……”而電視播音主持的創(chuàng)新也應(yīng)該是這樣的一種體現(xiàn)。它不是明確地告訴觀眾“我在創(chuàng)新”，而是在以情感人，和潛移默化中滲透在節(jié)目的本身中，這樣的創(chuàng)新才是最本質(zhì)的，才是最符合美學(xué)中的一個(gè)“美”字，也可以用“協(xié)調(diào)”來闡釋。它是融表達(dá)、內(nèi)容和形式于一體，三個(gè)都不可分割，否則就會(huì)出現(xiàn)類似演繹化、虛假化、造作化等現(xiàn)象，也就丟失了美，丟失了播音主持的創(chuàng)新意義。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院）