主持人：王悅陽（記者）

嘉 賓：王永剛（中國國標(biāo)舞總會會長助理）

凌桂明（上海市舞協(xié)主席）

季孝明（中國國標(biāo)舞總會副會長）

沈敏華（中國舞蹈家協(xié)會原研究部、組聯(lián)部主任）

楊 威（WDC國際評審）

曹 洪 （上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院國標(biāo)舞專業(yè)主任）

胡春田（WDC國際評審）

“舞動(dòng)上海，魅力申城”——中國國標(biāo)舞界的頂級賽事2013年CBDF中國杯國際標(biāo)準(zhǔn)舞巡回賽-上海站暨上海首屆國際標(biāo)準(zhǔn)舞（體育舞蹈）全國公開賽于4月13日-14日分別在上海浦東新區(qū)源深體育館和上?；槎Y中心進(jìn)行第一站的賽事競技。隨著《舞林大會》、《舞林爭霸》等節(jié)目的風(fēng)靡，國標(biāo)舞逐漸成為了中國舞蹈界的一朵奇葩。作為一支“外來舞種”，國標(biāo)舞如何在中國這塊傳統(tǒng)的土地上舞起來，甚至刮起了“中國杯”的國標(biāo)舞競技旋風(fēng)？它又和上海這座現(xiàn)代化城市有著怎樣的不解之緣？

“中國杯”樹立品牌

主持人： 2013年CBDF中國杯國標(biāo)舞巡回賽近日于上海拉開帷幕，同時(shí)，這也是首屆在滬舉辦的國標(biāo)舞全國公開賽。

王永剛：“中國杯”國際標(biāo)準(zhǔn)舞全國巡回賽是由中國國標(biāo)舞總會（CBDF）主辦的一個(gè)高端品牌賽事。本次“中國杯”將延續(xù)2012年“五加一”和“大獎(jiǎng)賽”的賽事模式，所謂“五加一”，即為五站分站賽和一站總決賽。通過在全國各重點(diǎn)城市舉辦巡回賽事，帶動(dòng)周邊城市國標(biāo)舞發(fā)展，增強(qiáng)舞蹈圈凝聚力。而“大獎(jiǎng)賽”則是指每站比賽的優(yōu)勝者將獲得高額獎(jiǎng)金，以此吸引眾多高手參加，為打造水平最高、最精彩的國標(biāo)舞大賽奠定了基礎(chǔ)。另外，組委會花重金邀請外國表演嘉賓在分站賽開幕式上表演，為比賽增加可看性。

通過2012年一年的推廣與運(yùn)營，“中國杯”品牌初步已得到社會認(rèn)可。在各地舉辦的“中國杯”巡回賽均取得良好的社會影響，國標(biāo)舞帶給大家的是現(xiàn)代文明高品質(zhì)的舞蹈美的享受和充滿生命活力的拼搏奮斗的精神。年輕的選手在一次次的比賽中，相互學(xué)習(xí)交流，努力超越自我，敢于攀登高峰，在頑強(qiáng)的拼搏中彰顯出生命的光輝。

今年“中國杯”選擇了時(shí)尚繁華的上海作為揭幕戰(zhàn)的地點(diǎn)，接下來將轉(zhuǎn)戰(zhàn)山東濟(jì)南、福建泉州、遼寧沈陽、河南鄭州，最后，依然要在12月的深圳展開年度總冠軍的角逐。

外來舞種本土化

主持人：國標(biāo)舞源于歐洲，距今已有近百年歷史，而在中國，卻是以一個(gè)“外來舞種”的身份自居，國標(biāo)舞從引入至今在中國的發(fā)展歷程，想必幾位老師都頗有感觸吧？

沈敏華：26年前，中國的改革開放剛剛開始不久，我們對在世界上已流行了60多年的國際標(biāo)準(zhǔn)舞還一無所知。當(dāng)主管中國民間文化交流的中國對外友協(xié)找到中國舞蹈家協(xié)會，提出有日本友人想在北京舉辦一場中日國際標(biāo)準(zhǔn)舞友好賽時(shí)，“國標(biāo)舞”首次闖入我們的視野，中國舞協(xié)承接下的這個(gè)項(xiàng)目拉開了國標(biāo)舞進(jìn)入中國的序幕，經(jīng)過20多年的發(fā)展，今日已形成一片桃李爭艷的輝煌景象。

季孝明：我有幸見證了國標(biāo)舞在中國發(fā)展壯大的整個(gè)歷程，可以說我的職業(yè)生涯與國標(biāo)舞緊緊聯(lián)系在一起?；仡檱鴺?biāo)舞進(jìn)入中國發(fā)展至今的歷史，我覺得大致可分為四個(gè)階段，首先是萌芽初創(chuàng)階段，國標(biāo)舞作為一種外來舞蹈，起初僅通過中國舞協(xié)這一渠道來進(jìn)行培訓(xùn)及推廣，大多數(shù)參與者都是當(dāng)時(shí)國內(nèi)的文藝團(tuán)體和專業(yè)演員，受時(shí)間和經(jīng)費(fèi)的限制，很難在社會上、群眾中產(chǎn)生影響。為了打開局面，中國舞協(xié)國標(biāo)舞協(xié)會等組織開始采用學(xué)習(xí)、建制、培訓(xùn)等方式對國標(biāo)舞進(jìn)行快速的吸收、規(guī)范和普及，尤其“從娃娃抓起”的成功推廣模式，令各類培訓(xùn)教室應(yīng)運(yùn)而生，這也就是我所說的第二階段——建制普及階段。與此同時(shí)，新的問題擺在眼前：在缺少經(jīng)費(fèi)的情況下，如何搭建展示平臺？如何提高師資質(zhì)量？上世紀(jì)末出現(xiàn)的“深圳現(xiàn)象”揭開了第三階段——蓄勢培養(yǎng)階段。所謂“深圳現(xiàn)象”，簡單來說就是通過一些機(jī)構(gòu)的市場運(yùn)作形成“以舞養(yǎng)舞”的良性循環(huán)，一時(shí)間優(yōu)秀的師資和生源都集中在深圳這一對外交流的要塞，國內(nèi)較為出眾的國標(biāo)舞人才也由此解決了經(jīng)費(fèi)問題，獲得了進(jìn)一步發(fā)展的可能。而國標(biāo)舞協(xié)會也通過考級等項(xiàng)目獲得了一定經(jīng)費(fèi)，投入到搭建平臺舉辦賽事等進(jìn)一步發(fā)展中。隨著國標(biāo)舞在中國的蓬勃興起，上世紀(jì)90年代涌現(xiàn)出來的國標(biāo)舞骨干人物在近10年開始發(fā)揮他們的力量，有些進(jìn)入藝術(shù)院校擔(dān)任國標(biāo)舞專業(yè)教師，有些開辦了自己的國標(biāo)舞培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，還有一些成為國內(nèi)各項(xiàng)國標(biāo)舞賽事的組織者或?qū)＜以u審，年輕的國標(biāo)舞舞者尤其是專業(yè)院校培養(yǎng)出的學(xué)生已登上世界舞臺摘金奪銀，可以說是到了目前的第四階段——進(jìn)取提高階段，從專業(yè)到業(yè)余，從政府到民間，國標(biāo)舞在中華大地遍地開花。

不久前我到河南鄭州去出差，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐乃膫€(gè)體育場館竟然都在舉辦國標(biāo)舞活動(dòng)，參與者達(dá)兩三萬之多！要知道國標(biāo)舞這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)在國外通常是有錢人參與得比較多，但在國內(nèi)一個(gè)二級城市居然有這么多的愛好者，足見其發(fā)展勢頭之迅猛，除了這一舞種本身比較容易普及，也與國內(nèi)家長望子成龍的觀念不無關(guān)系，他們可能覺得國標(biāo)舞的成才概率相比專業(yè)舞種要高一點(diǎn)吧，學(xué)起來也比較快。

一朝結(jié)緣在上海

主持人：眾所周知，上海是一個(gè)國際性的大都市，也是在國內(nèi)和國標(biāo)舞結(jié)緣最早的城市。這次作為本屆“中國杯”國標(biāo)舞全國公開賽的揭幕城市，對于國標(biāo)舞在上海的發(fā)展更是一種促進(jìn)。

楊威：早在上世紀(jì)二三十年代，在當(dāng)時(shí)被稱為“標(biāo)準(zhǔn)舞”的國際標(biāo)準(zhǔn)舞就被一些歐美歸來的留學(xué)生以及外商企業(yè)帶入上海。那時(shí)，上海有著幾十家大小規(guī)模不等的舞廳，著名的如“百樂門”、“大都會”、“仙樂斯”、“埃艾令”等，在當(dāng)時(shí)的年輕學(xué)生、商人和高級知識分子中十分流行，還有人根據(jù)最流行的“華爾茲”舞的節(jié)奏管它叫“嘭嚓嚓”。雖然當(dāng)時(shí)的國標(biāo)已在舞姿、舞步和技術(shù)方面有了一定的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，但遠(yuǎn)未達(dá)到現(xiàn)有的高度，被上海人稱為“老標(biāo)”意即“老式的國標(biāo)舞”。

解放后，上海的舞廳逐漸關(guān)閉，其從業(yè)人員也都另謀職業(yè)，繼之而來的是從解放區(qū)傳來的“交誼舞”和“集體舞”，原來舞廳流行的探戈舞、倫巴舞等則被視為資本主義娛樂方式而打入冷宮，隨后經(jīng)歷了漫長的動(dòng)蕩年代，國標(biāo)舞在公開場合已無人提及或“談舞色變”了。

改革開放春風(fēng)的吹拂讓國標(biāo)舞再次復(fù)蘇。隨著國力增強(qiáng)，人們走出國門，開闊了眼界，也解放了思想，有關(guān)國標(biāo)舞的訊息和活動(dòng)通過各種渠道涌入幾個(gè)大城市：首先是中國舞蹈家協(xié)會成立了中國國標(biāo)舞學(xué)會，廣州因離香港最近，舞風(fēng)新開，上海的舞蹈家協(xié)會也緊跟著行動(dòng)起來，國際交流頻繁而活躍，特別是在北京舞蹈學(xué)院開設(shè)了第一個(gè)國標(biāo)舞專業(yè)的影響下，上海市舞協(xié)主持開辦了“國標(biāo)舞選手培訓(xùn)班”，通過選拔參加全國錦標(biāo)賽。在1979至1996年間開辦了50余期培訓(xùn)班，培養(yǎng)出了曹洪、方俊、李利、陳昭等我國第一代國標(biāo)舞職業(yè)舞者，那時(shí)上海的國標(biāo)舞事業(yè)可謂蒸蒸日上，在群眾舞蹈活動(dòng)中開辟了新的領(lǐng)域。

進(jìn)入21世紀(jì)，上海市文化局及教育系統(tǒng)在當(dāng)時(shí)的上師大設(shè)立了表演藝術(shù)學(xué)院國標(biāo)舞專業(yè)，招收大專生，從此在上海有了專業(yè)的國標(biāo)教學(xué)園地，這是從社會松散推廣向?qū)I(yè)集體培養(yǎng)的一個(gè)大轉(zhuǎn)變，進(jìn)一步推動(dòng)了上海的國標(biāo)舞發(fā)展。

主持人：剛才楊老師提到了21世紀(jì)以來上海國標(biāo)舞專業(yè)教學(xué)的開創(chuàng)，曹老師，您能不能詳細(xì)介紹一下上海國標(biāo)舞的教學(xué)和傳承方式？

曹洪：國標(biāo)舞真正走入專業(yè)院校的教學(xué)中是比較晚的，直至本世紀(jì)初，上海的專業(yè)院校才逐步開設(shè)國標(biāo)舞或體育舞蹈專業(yè)，才開始了培養(yǎng)國標(biāo)舞專業(yè)人才的教育之路。如今，上海在4所大學(xué)、3所中專與無數(shù)優(yōu)秀的準(zhǔn)專業(yè)學(xué)校的構(gòu)建下培養(yǎng)了一批批的國標(biāo)舞精英。

其中，上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院國標(biāo)專業(yè)成立于2001年，是上海市最早成立國標(biāo)舞專業(yè)教學(xué)的單位。它的前身是上海戲曲學(xué)院舞蹈學(xué)院以及上師大表演藝術(shù)學(xué)院。從開設(shè)專業(yè)至今，已經(jīng)招收了12屆學(xué)生，其中2001年和2002年是大專學(xué)制，2003年往后都是本科學(xué)制。近年來更有碩士學(xué)習(xí)方向可以給本科畢業(yè)生提供進(jìn)一步學(xué)習(xí)的機(jī)會。上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校的國標(biāo)舞專業(yè)于2002年開始招收中專學(xué)生。第一屆中就有楊超、譚軼凌、孫佳等一批至今仍然活躍在賽場與舞臺上的優(yōu)秀學(xué)生。由于各種原因，該校中專約為三年招生一次，而今年正好是該校中專開展招生工作的第五屆。上海體育學(xué)院于2005年在舞蹈編導(dǎo)專業(yè)的體育舞蹈方向開始面向全國招生。該學(xué)院以培養(yǎng)復(fù)合型專業(yè)人才為主，目前是本科學(xué)制。上海電影藝術(shù)學(xué)院國標(biāo)舞專業(yè)始于2005年，2012年該校也開始招收中專生。上海體育職業(yè)學(xué)院（前身為上海體育運(yùn)動(dòng)技術(shù)學(xué)院）于2006年開始建立體育舞蹈專業(yè)（大專、本科建制）；2010年，上海群星職業(yè)技術(shù)學(xué)校開設(shè)了中專部，這兩所院校的領(lǐng)軍人物是方俊和陳昭。

在這些專業(yè)院校之外，還有一批全國職業(yè)前六名的優(yōu)秀選手在從事國標(biāo)舞的教學(xué)活動(dòng)，比如曹洪、李利；方俊、陳昭；王信余、秦云；錢之煒、車遙等等。由這些專家成立的工作室或?qū)W校，被稱之為準(zhǔn)專業(yè)院校。這些準(zhǔn)專業(yè)的學(xué)校以專業(yè)水準(zhǔn)的教學(xué)，并在以上專家老師的主持下為上海培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的國標(biāo)舞苗子。

主持人：國標(biāo)舞通過上海走入中國，浸潤了上海這塊樂土獨(dú)特的文化氣息，是否可以用一個(gè)詞來形容上海國標(biāo)舞的發(fā)展特點(diǎn)？

胡春田：關(guān)于上海國標(biāo)舞的發(fā)展特點(diǎn)，我能用直覺捕捉到的最恰當(dāng)?shù)脑~就是“創(chuàng)新”。上海與北京、廣東并稱為中國國標(biāo)舞的三大集散地，上海國標(biāo)舞在上海市文聯(lián)和上海市舞協(xié)的有力引導(dǎo)下，將近30年的發(fā)展中，涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀教師和實(shí)力選手。我認(rèn)為海派國標(biāo)舞最大的特點(diǎn)和亮點(diǎn)，就在于它的“創(chuàng)新意識”，這主要表現(xiàn)在人才培養(yǎng)模式、教學(xué)方法改革和媒體推廣方案這三個(gè)方面。

首先，在人才培養(yǎng)模式方面注重精英人才專項(xiàng)培養(yǎng)。競技性是國標(biāo)舞的價(jià)值核心，上海的國標(biāo)舞教師大都積極鼓勵(lì)學(xué)生參加比賽，無論是國內(nèi)比賽還是國際比賽，尤其針對個(gè)別尖子人才，更是支持他們利用國際比賽鍛煉自己，在與世界強(qiáng)手的公平競爭中取長補(bǔ)短。此外，上海的很多老師也經(jīng)常創(chuàng)造機(jī)會讓學(xué)生跟隨外教學(xué)習(xí)舞蹈，甚至組織學(xué)生赴國外接受中短期培訓(xùn)，直接吸收國際最前沿的成果轉(zhuǎn)化，借助“走出去，請進(jìn)來”的方法，使得上海的國標(biāo)舞選手在競技知識儲備上得到了均衡發(fā)展。

其次，在教學(xué)方法上進(jìn)行改革，采用元素教學(xué)法。上海國標(biāo)舞界的“功勛元老”——袁水海老師和楊威老師，前后出版了多部國標(biāo)舞理論專著，也培養(yǎng)出了很多優(yōu)秀的職業(yè)舞者。在前輩們的指導(dǎo)下，上海戲劇學(xué)院的曹洪、李莉老師與之共同完成了國標(biāo)舞“元素教學(xué)法”的創(chuàng)新突破，成功培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的海派摩登舞者，塑造了松弛、流暢、優(yōu)美的上海戲劇學(xué)院風(fēng)格特色。

另外，譬如《舞林大會》這樣的媒體推廣方案也是上海創(chuàng)新意識的顯著體現(xiàn)。《舞林大會》作為東方衛(wèi)視強(qiáng)檔季播王牌綜藝節(jié)目之一，通過電視傳媒的推廣平臺，在組織明星舞蹈競技的同時(shí)，也為素人舞者提供了展現(xiàn)自己的平臺，帶動(dòng)了國標(biāo)舞小作品編創(chuàng)的白熱化，大力推進(jìn)了國標(biāo)舞在全國范圍內(nèi)的推廣和普及。

舞蹈賽事成契機(jī)

主持人：國標(biāo)舞在中國的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，其過程也是起伏不斷，時(shí)至今日，上海乃至全國的國標(biāo)舞發(fā)展還存在哪些方面的問題？對于這些問題，該如何解決？

季孝明：國標(biāo)舞在當(dāng)下雖然逐漸成為一種普及型的全民娛樂，但在表面繁榮的景象下，也有新的問題浮出水面：在參與數(shù)量成倍增長的情況下，如何保證質(zhì)量？良性發(fā)展可持續(xù)嗎？目前國標(biāo)舞從業(yè)者們在思考的問題至少有兩個(gè)：一是國標(biāo)舞專業(yè)院校畢業(yè)生的出路問題；二是如何讓國標(biāo)舞這項(xiàng)競技運(yùn)動(dòng)更靠近藝術(shù)。

關(guān)于第一個(gè)問題，我認(rèn)為只有進(jìn)一步提高國標(biāo)舞的社會認(rèn)可度，才能拓寬專業(yè)學(xué)生的就業(yè)面，所以希望在普通高校也逐步設(shè)立國標(biāo)舞專業(yè)，這個(gè)需要時(shí)間；第二個(gè)問題則對國標(biāo)舞的創(chuàng)作提出了更高要求，探索把一些創(chuàng)演俱佳的國標(biāo)舞作品從賽場引入劇場，使它成為舞臺藝術(shù)的一部分。為此，我們想邀請一些著名編舞家來參與并支持這個(gè)計(jì)劃，逐步培養(yǎng)長于國標(biāo)舞編舞的專業(yè)隊(duì)伍。

楊威：回顧20余年國標(biāo)舞在上海的發(fā)展，上海國標(biāo)人雖付出了很大努力，但在全國范圍來看，由于很多地區(qū)發(fā)展都很不錯(cuò)，原來處于領(lǐng)先地位的上海反而顯得發(fā)展緩慢。

我覺得，這首先源于認(rèn)識上的誤區(qū)，雖說國標(biāo)舞早在七八十年前就已在上?，F(xiàn)身，但它以完美的舞蹈形式展現(xiàn)在國人面前也不過是改革開放后的近30年，這其中又有“體育舞蹈”之說閃爍其間，使人捉摸不透，加之很長時(shí)期被烙上“反革命”的符號，使人對這門高雅的藝術(shù)舞蹈產(chǎn)生了多種認(rèn)識誤區(qū)：有人認(rèn)為它“俗”，有人認(rèn)為它是老人和孩子的健身運(yùn)動(dòng)，還有人將它歸于“流行舞蹈”，不登大雅之堂……遺憾的是這些誤區(qū)也影響了我們的舞蹈領(lǐng)導(dǎo)層，吃不準(zhǔn)它到底是俗是雅，值不值得支持和培養(yǎng)，更由于它沒有芭蕾舞“資格老”，又不像民族舞“根底深”，因此在政策上不敢放手，開展工作就不太給力了。

其次，在社會因素層面上，上海是我國的經(jīng)濟(jì)中心，各方面工作都必然向這一目標(biāo)傾斜，對文化的投入也遵循這個(gè)原則。上海在文化藝術(shù)及其他社會活動(dòng)方面項(xiàng)目繁多，選擇豐富，國標(biāo)舞只是滄海一粟，既無政府扶持，又無資本參與，加之舉辦國標(biāo)舞活動(dòng)的成本很高——請外教授課、為演出置裝、負(fù)擔(dān)國內(nèi)外大小比賽的機(jī)票和路費(fèi)……大批國標(biāo)舞者只能以教舞為發(fā)展方式，以舞養(yǎng)舞，往往是經(jīng)濟(jì)上的壓力使一部分人望而卻步，或雖經(jīng)多年苦練最終退出另謀生路。

此外，國標(biāo)舞者本身的因素，學(xué)習(xí)國標(biāo)舞的人一般都是在少兒或青年時(shí)就開始了，特別是在專業(yè)院校中，文化課課程與普通院校相比較淺，加之舞蹈訓(xùn)練的技術(shù)性強(qiáng)，體力消耗大，上課時(shí)間往往被各種演出、比賽沖擊，文化課的學(xué)習(xí)被錯(cuò)誤地視為一種負(fù)擔(dān)，而這個(gè)年齡正是年輕人的人生觀價(jià)值觀形成的主要階段；缺失了文化的滋養(yǎng)，很多學(xué)生漸漸迷失于各種社會思潮的影響，對所從事的專業(yè)和事業(yè)缺乏長期性及艱苦性的心理準(zhǔn)備，產(chǎn)生了急于求成的浮躁思想；更多的則迫于經(jīng)濟(jì)和生存壓力，產(chǎn)生了混文憑、賺快錢的消極思想，放棄了對事業(yè)的執(zhí)著追求。這直接造成了優(yōu)秀、拔尖人才難以培養(yǎng)和傳承的局面，是我們目前面臨的困境。

凌桂明：對于國標(biāo)舞發(fā)展存在的問題。我們剛剛開始第一屆國標(biāo)舞全國公開賽的舉辦，有這個(gè)機(jī)會和這個(gè)平臺，首先上海國標(biāo)舞要擴(kuò)大影響。本次賽事對于推動(dòng)上海的國標(biāo)舞發(fā)展將是一次契機(jī)。在上世紀(jì)30年代，交誼舞在上海發(fā)展得比較快，可能在全國也是最早的?，F(xiàn)在城市的發(fā)展和舞蹈也是聯(lián)系非常緊密的。我希望國標(biāo)舞能夠同步，跟上時(shí)代，在上海乃至全中國取得較好的發(fā)展。

楊威：在草長鶯飛的四月天，中國國標(biāo)舞總會將本屆國標(biāo)舞巡回賽舉辦地放在了上海，這無疑是上海重振國標(biāo)、走近國標(biāo)的好機(jī)會，也將對上海的國標(biāo)舞發(fā)展帶來有力的促進(jìn)，使國標(biāo)真正舞起來。