沈嘉祿

最近小半年里，連環(huán)畫大師賀友直老先生特別忙，在報刊電視里大出風頭，前天，與外孫聯(lián)袂辦畫展，昨天，他的《上海風情》上了地鐵車站的墻，今天，一列地鐵干脆命名為“賀友直號”，明天，賀友直的《孩時玩?！穼⒈恢腥A藝術(shù)宮收藏。有人問：上海難道就沒有其他畫家了嗎，偏要靠一個連環(huán)畫家頂天立天為上海增光添彩？大上海怎么會沒有畫家呢？畫家遍天下，油畫國畫版畫水彩畫，數(shù)不勝數(shù)的畫家在上海八仙過海、各顯神通，但各領(lǐng)風騷三五天，只有九十高齡的賀友直像藝壇長青樹，每天兩頓老酒管飽，似乎可以一直畫下去。

賀友直以連環(huán)畫立足畫壇，他是一個時代的化身。當然，賀友直不是“一個人在戰(zhàn)斗”，上海是中國連環(huán)畫的發(fā)祥地、大本營、大市場，數(shù)十年間涌現(xiàn)出許多連環(huán)畫家，共同造就了一個時代的輝煌?，F(xiàn)在，光芒正在褪去，恰如晚霞一般美麗的景象讓人讀出了無盡憂傷。

將賀友直推到聚光燈下，體現(xiàn)了尊老傳統(tǒng)，給予至尊的榮譽，也是對連環(huán)畫歷史功績的肯定。

有人說連環(huán)畫在長沙西漢馬王堆出土文物中就有了，也有人說連環(huán)畫是電影的祖宗，更有人考證清末吳友如是上海連環(huán)畫的教父，還有人發(fā)現(xiàn)1927年9月在上海出版的《連環(huán)畫三國志》，這就是中國第一套連環(huán)畫。這些話與考證或許都沒錯，但我更愿意引用連環(huán)畫收藏愛好者崔永元的一句話：“小人書（連環(huán)畫的另一種稱謂）造就了這么一代人：他們揣著支離破碎的知識，憧憬著燦爛輝煌的未來，裝著化解不開的英雄情結(jié)，朝著一個大致確定的方向，上路了?！?/p>

正是如此，成千上萬個孩子就是看著連環(huán)畫來確定自己的人生方向和價值觀的。歸琪就是這樣的孩子。

歸琪認為：中國連環(huán)畫在新中國成立后快速進入高潮，這緣于中國80%的文盲基數(shù)和民眾日益增長的文化消費及對主流意識形態(tài)宣傳解讀的要求。連環(huán)畫在新的形勢下以嶄新的面貌出現(xiàn)，很好地完成了這個歷史使命。連環(huán)畫創(chuàng)作任務(wù)重塑藝術(shù)家的藝術(shù)品格，畫家根據(jù)時代要求塑造人物形象，人物形象再塑造讀者的人格。這個大循環(huán)形成了良好的文化小環(huán)境，也是特別讓我們懷念的理由。

“敗家子”在連環(huán)畫中獲得啟蒙

歸琪出生在供應極度匱乏的三年困難時期，7歲時剛剛進學校，又遭遇了不能正常讀書的“文革”，他跟隨父母去了寧夏“五七干?！?，地老天荒、孤苦伶仃的日子里，幸虧有父親不知從哪里搞來的幾本連環(huán)畫，使他的童年出現(xiàn)了一抹慘淡的亮色。“一本是楊青華畫的《擒孟達》，是《三國演義》中的一本，另一本是顧炳鑫畫的《列寧在十月》，里面的字和情節(jié)我不能全懂，但看得如饑似渴，差不多翻爛了。這兩本連環(huán)畫里有正義與邪惡的較量，有階級斗爭的迫切性與殘酷性，有古代圣人的足智多謀，還有革命陣營里偉大人物的風采，主導那一時期中國人思想行為的要素，差不多都滿足了。”歸琪說。

不久歸琪又跟父母來到江西南昌，在那里度過了童年。識字越來越多的他理所當然地迷上了連環(huán)畫，而那時政治氣候也有所松動，為了配合宣傳樣板戲和英雄人物，連環(huán)畫畫家也走出牛棚，以集體創(chuàng)作的名義動筆了，這構(gòu)成了中國連環(huán)畫另一個繁榮的景觀。為了買連環(huán)畫看，歸琪伸手向父母要錢，但要的次數(shù)多了，常常吃“彈皮弓”，于是歸琪整理家里舊報紙、舊雨鞋、廢銅爛鐵，拿去與收舊貨的小販換錢，甚至在刷牙時會惡狠狠地將牙膏擠出一長條來，縮短一支牙膏的壽命，然后將牙膏皮拿去換錢，得了錢再去買連環(huán)畫——他就是這樣的敗家子。歷史證明，以敗家子作風愛好某件事，必定會獲得成功。歸琪的成功也證明了這一點。他還說：“當時連環(huán)畫里英雄人物的言行舉止，以現(xiàn)在的眼光看也許有點假、有點傻，但在特定的歷史條件下，他們給讀者的震撼是強烈而不容置疑的，他們是我們的榜樣與模范，那種正義感與犧牲精神，至今讓我熱淚盈眶。我覺得連環(huán)畫教給我的東西，遠遠超出老師和父母灌輸給的我枯燥理論?！?/p>

“文革”結(jié)束后，已經(jīng)是中學生的歸琪跟著父母遷到了上海。喜愛讀課余閑書的歸琪遇到了一個好時機，當時外國翻譯小說開始解禁，他每天看到新華書店門口人山人海，排隊買書或交換書的盛況令人亢奮，歸琪也有通宵排隊購買中外名著的壯舉。他尤其偏愛陀斯妥耶夫斯基的小說，長篇中篇，各種版本都要，現(xiàn)在他家里收藏的陀氏小說就塞滿了三個書柜，大陸版本之外還有臺版的。

與此同時，連環(huán)畫也以自身的藝術(shù)姿態(tài)呼應了思想大解放，根據(jù)中外名著改編的連環(huán)畫在此時達到了空前絕后的盛況。新時期的小說創(chuàng)作出現(xiàn)井噴，連環(huán)畫也載歌載舞，積極跟進。這一時期歸琪收藏的連環(huán)畫赫然見證著劉心武們的成果：《班主任》、《傷痕》、《喬廠長上任記》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《愛情的位置》……如今抹去浮塵稍作翻閱，竟有隔世之感。

歸琪告訴我，這一時期獲得解放的各地連環(huán)畫畫家手腳發(fā)癢，渾身是勁，沒日沒夜地畫，也不講究，小說拿來就改編一下，畫！一本連環(huán)畫一個月就完成了。中國連環(huán)畫迎來了又一個高潮。

《暴風驟雨》遭遇“高山流水”

1983年，從立信會計學校畢業(yè)后，歸琪進入中星房產(chǎn)公司工作。有了錢，他就在中學時代積攢的第一批藏書基礎(chǔ)上，開始大規(guī)模的收藏行動。他常常去文廟趕早市，天不亮就懷揣著兩只剛出爐的大餅一頭鉆進書堆，別人不注意的，甚至是老板也不知道其價值的連環(huán)畫，他一眼就能從亂書堆里找出來，一番討價還價，斬獲。另一條渠道就是與藏友交換，互通有無，這也是擴大搜索圈的有辦法。有一次，另一位連環(huán)畫收藏家在文廟看到一本1955年的初版本《暴風驟雨》，老板開價600元，在90年代初，600元可不是一個小數(shù)目啊，藏家還價至550元，雙方談不攏，一拍兩散。此事被歸琪知道了，他前去看了一眼“貨”，品相極佳，當場付錢。幾天后他又去文廟，老板跟他說：“來啦？在你前頭看中這本書的人也來了，現(xiàn)在他愿意出到一千，但書已經(jīng)歸你了，你們不妨認識一下吧?！睔w琪由是與這位藏家結(jié)緣，此后經(jīng)常交流收藏心得。

此后十多年里，這本《暴風驟雨》在舊書市場上極少露面，成了藏友的苦苦追尋目標，有人找到歸琪，前后出到3000元、5000元，最后加碼至3萬。歸琪找到那位與此失之交臂的藏友：“你找了它很久，我也一直珍藏著，今天人家出到3萬，老實說我有點擋不住了，與其給人家，不如歸你所有吧?！睔w琪獻出了自己的珍藏，卻不要藏友一分錢。這位藏友叫張奇明，后來經(jīng)營大可堂文化公司。大可堂在襄陽路一幢老洋房里賣普洱茶，雍容典雅的環(huán)境里陳列著許多連環(huán)畫珍本，也算海上一景吧。張奇明在增加收藏之余，還與出版社聯(lián)手，使絕版的連環(huán)畫得以重版再世。

簽名售書時的“龍頭老大”

幾十年的孜孜尋求，歸琪收藏的連環(huán)畫已經(jīng)超過一萬本，滿滿當當?shù)財D了好幾個書柜，不少成套的珍品以及民國本都是市場上可能引發(fā)一波爭搶的亮點。但歸琪與一般藏家不同，他不愿談升值幾多、行情如何的話題，他只愿談某本某套連環(huán)畫的創(chuàng)作背景，畫家風格，出版曲折，存世情況等“專業(yè)話題”，特別愛跟人講與某畫家的交往故事。

歸琪與老畫家顧炳鑫關(guān)系很好。歸琪告訴我：“顧炳鑫在解放前是公交公司的售票員，完全是自學成才的畫家，平易近人，與他交往沒有任何障礙。我陪他去看牙病，讀了外國名著后也跟他談?wù)勛x后感，后來就可以看他作畫了，他這個人基本功扎實，拉出來的線條比人家用尺畫的還直。他的輩分比賀友直都高，在連壇早就有北劉（繼卣）南顧（炳鑫）之稱。有幾次他甚至提出要收我做徒弟，但我覺得自己不會畫畫，就婉拒了。”

歸琪與劉旦宅的結(jié)緣也相當有意思。歸琪早期收藏的連環(huán)畫中有不少出自劉旦宅手筆，他非常癡迷劉的構(gòu)圖與線條，認為有大格局和大氣象。后來凡有劉旦宅參加的畫家簽售活動，他必定早早趕到，排在首位。他知道劉旦宅有傲氣，參加簽售只是出于情面，在簽了十幾個后就抽身走人。但多次以“龍頭老大”形象出現(xiàn)的歸琪，給劉旦宅留下了深刻印象，而且歸琪還拿出劉旦宅在“文革”前創(chuàng)作的連環(huán)畫請他簽名，讓他與舊作意外重逢，發(fā)今夕何夕之嘆。終于有一次劉旦宅寫了一張便條給他，上面寫著劉宅的地址。

從此，歸琪就可以徑直叩開劉的畫室求道問學。劉旦宅曾參與全套連環(huán)畫《紅樓夢》的創(chuàng)作，而歸琪藏有品相極佳的初版《史湘云》以及從印刷廠里流出來的全套紙型，這是非常難得的！一激動，劉旦宅就給歸琪題了“二石屋”的堂名，此后還送他畫稿。

與畫家結(jié)緣，使歸琪收藏到幾百本簽名本，上海、外地的連環(huán)畫家都愿意與他交朋友，甚至是忘年交。有些老畫家歷經(jīng)磨難后，自己在幾十年前出版的作品也找不到了，出版社里也沒有留存，歸琪就將自己的藏品慷慨相贈，自己沒有的，就千方百計去市場里找熟人，不惜一切代價買下來，滿足老畫家的心愿。另外，歸琪還將一套《阿Q正傳108圖》贈給了魯迅之子周海嬰，將《流淚的紅蠟燭》、《山菊花》送給了這兩部電影的主演倪萍，《五朵金花》、《阿詩瑪》的主演楊麗坤去世后，電影界準備開個紀念會，組辦方找到歸琪，希望得到這兩部電影的連環(huán)畫，歸琪二話沒說，找出來后就馬上送過去。馮驥才、崔永元與歸琪都是好朋友，先后造訪過他的藏室，交流收藏心得。崔永元在《不過如此》一書里稱歸琪“是上海小人書一族中的強人”，還形象地描寫：“晚上，歸琪席地而睡，因為小人書睡在床上?！?/p>

連環(huán)畫也是國家記憶

因為收藏、喜愛連環(huán)畫，歸琪還給品相稍差、但很有收藏價值的絕版連環(huán)畫做精裝本，絕對是專業(yè)水平。這一絕活后來啟發(fā)了上海人民美術(shù)出版社，他們就著力提升連環(huán)畫的品級，推出“小精裝”滿足收藏一族。包裝一改變，就輕輕松松多賺了幾百萬利潤。

新民晚報在十多年前，在由戴逸如主持的版面上連載畫家原創(chuàng)連環(huán)畫，引起讀者極大興趣，歸琪每期不拉剪下來，編輯裝訂成冊，再請畫家題簽，在出版社未能出版的情況下成為孤本。

有些連環(huán)畫在50年代出版，后再沒露過面，歸琪就獻出自己的版本，并擔任策劃人，促使出版社再版，獲利無算，而連環(huán)畫藏友無不歡呼雀躍。

“文革”中為配合形勢，最先獲得“解放”的一些畫家也根據(jù)樣板戲創(chuàng)作出版過連環(huán)畫，《智取威虎山》就是第一本推出的。據(jù)歸琪說，此事起于1970年，這“重大工程”還經(jīng)過毛澤東的圈閱同意，由中央文革小組一竿子到底來抓，江青親自過問。怕我不信，他就抱出一大堆資料，一本《智取威虎山》連環(huán)畫，十品?！暗@個不算稀奇，稀奇的是這只牛皮紙袋里的原始資料記錄了當時的情況，由劉旦宅、戴敦邦、張楚良為主要創(chuàng)作人員，再加一位工人畫家鄧泰和和一位來自空四軍的畫家李偉信，各人有具體分工，內(nèi)容由劉、戴二人執(zhí)筆，鄧補景，張畫封面，畫好幾幅后就得空運至北京，讓江青審查。江青提的意見還非常具體，敵我在畫面中的位置以及角色的表情，都得按照樣板戲中的高大全要求來表現(xiàn)。”

一張當年的文匯報，頭版頭條就是定稿的連環(huán)畫《智取威虎山》人物造型，以及關(guān)于連環(huán)畫成功移植樣板戲的長篇報道。還有一本本泛黃的、紙質(zhì)粗糙的筆記本上面記錄著每個畫家在某次創(chuàng)作會議上的發(fā)言，我在里面居然還看到了文匯報駐京記者艾玲的發(fā)言，她對本子也有具體意見。她是參與創(chuàng)作，還是銜命而來？得細看內(nèi)容才能知道。但那個時代的詞匯、術(shù)語、句式、結(jié)構(gòu)，以及思維邏輯，鮮明地刻錄了荒唐歲月的印痕。

《智取威虎山》好不容易出版后不久，林彪垮臺了，來自空四軍的李偉信被抓，然后北京成立了專案組，對參與創(chuàng)作的畫家進行長達兩年的審查。這些材料也被歸琪收藏了，劉旦宅和戴敦邦的檢查也是老套路，劈頭先把自己罵一通，然后山呼萬歲收尾。

這種更像檔案的連環(huán)畫及衍生品有價值嗎？“當然有，很有價值！”歸琪肯定地說?！斑@是中國非常時期的一個高度政治化的文化產(chǎn)品制造方式的真實全記錄，屬于國家記憶的性質(zhì)。這些年來，我一直與連壇的老前輩及志同道合者商量，要籌建一座連環(huán)畫博物館，如果這座博物館建成，我可以將珍品捐出來，特設(shè)一個‘文革連環(huán)畫陳列室，讓今天的青年人知道中國連環(huán)畫曾經(jīng)有過的輝煌，曾經(jīng)影響過多少讀者，還有它一步步走來的歷程，經(jīng)歷了怎樣的風風雨雨。讀懂這些，才會知道中國連環(huán)畫與今天的快餐式的動漫產(chǎn)品在本質(zhì)上有著怎樣的區(qū)別！”