李富莉

【摘要】城市雕塑與展覽陳列時的雕塑作品的不同取決于城市雕塑的一些特質(zhì)，城市雕塑具有持久性，它們所處的位置相對固定，不能任意移開搬動，這點就要求設(shè)計時必須以場地、環(huán)境等特定條件出發(fā)，例如所處環(huán)境的視覺角度、光感、距離等綜合因素與以結(jié)合，只有這樣城市雕塑作品才能夠歷經(jīng)歲月的考驗。同樣，絕大多城市雕塑會被放在城市公共空間內(nèi)，避免不了遭受自然因素的侵蝕，城市雕塑體現(xiàn)了這座城市歷史文化的發(fā)展與進步，所以作品的耐久性就非常的重要，才不違背作品本身所繼承歷史文化的神圣職責。所以設(shè)計的時候在考慮視覺審美要求的同時，雕塑材料的持久性也十分的重要！

【關(guān)鍵詞】雕塑；城市建設(shè)；發(fā)展與運用

城市雕塑具有環(huán)境性，當代社會，各個城市的發(fā)展都蘊含著不計其數(shù)并值得我們?nèi)涯畹娜?、事、物，還有與這息息相關(guān)的情和景。這些情景在漫長而崢嶸的城市中構(gòu)顯示出了生動活潑、豐富多彩的一筆。為此，作為傳載著城市的歷史與文明的城市雕塑，在不同的時代流露出各自不同的城市個性，使城市雕塑自然地形成各自獨特的地域性。所以，在設(shè)計和建造城市雕塑的同時必須尊崇當?shù)氐臍v史文化和大眾情感，挖掘?qū)Τ鞘猩鐣陌l(fā)展有利的傳統(tǒng)文化題材！是而進行精煉和傳達，使后人通過作品就可以來體驗時光的變遷和前人的生活。城市雕塑和所處環(huán)境相互映襯形成了一個整體的主題。城市環(huán)境包括了建筑、植物、水景等，雕塑也在這其中，不論是何種題材的城市雕塑，在形式上都盡力做到符合地域性、民族性的審美需求，為社會廣大群眾所欣賞，進行城市雕塑設(shè)計時，要充分考慮環(huán)境特點、交通狀況、區(qū)域特征等各種因素，來確定雕塑的形式、內(nèi)容、尺寸、空間規(guī)模、位置、朝向、色澤、質(zhì)感等方面的選擇，并達到社會大眾對城市雕塑的審美性需求。

城市雕塑和公共藝術(shù)都屬于藝術(shù)范疇，但它們在概念上存在著差異、在起源上又有著相似之處。并且在一些領(lǐng)域內(nèi)還存在相互影響和融合。由此城市雕塑和城市公共藝術(shù)并不是從屬關(guān)系，而是一種相互依存的關(guān)系，城市雕塑與城市公共空間的關(guān)系，文藝復(fù)興時期傳統(tǒng)城市雕塑沒有自身獨立的發(fā)展空間，而更多的是被統(tǒng)治者依附的工具和手段。然而現(xiàn)代城市雕塑，早已掙脫了政治的束縛，從宮殿、教堂等神圣之地逐漸走向平民化、大眾化。成為一種獨立的藝術(shù)形態(tài)登上歷史舞臺。因此，傳統(tǒng)雕塑與現(xiàn)代城市雕塑之間最大的區(qū)別，就在于有無與城市公共空間緊密相連。城市雕塑特性主要強調(diào)的是城市雕塑作為城市環(huán)境藝術(shù)所產(chǎn)生的公共性、和環(huán)境性。城市雕塑所處位置和環(huán)境是以城市公共空間為背景的，城市雕塑所處的空間環(huán)境是人們注意力的焦點，城市雕塑多變的藝術(shù)表現(xiàn)能使其在城市公共空間中有一些功能性的改變和效果，城市雕塑和城市公共空間有著密不可分的聯(lián)系，主要有兩個方面的原因，一、作為城市雕塑基本特征之一的環(huán)境性，雕塑本著自身的造型特征、藝術(shù)風格，這些因素同環(huán)境空間緊密的結(jié)合在一起，使得城市雕塑的映射力遠遠大過了雕塑本身的空間范圍，影響到了整個環(huán)境空間。所以，對城市公共空間形態(tài)、雕塑作品本身、所處方位、細節(jié)設(shè)計做出綜合性的考察和研究，做到整個城市雕塑作品本身具有藝術(shù)性，同樣放到既定的空間環(huán)境中更能感受到令人具有同感的氣氛和意境。城市公共空間本身具有開放性、大眾性、可達性及功能性等特性。如果作為城市雕塑的場景來看，城市公共空間又衍生出更多的特性，例如豐富性、靈動性、延續(xù)性等，這就要求對城市雕塑的發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展平臺，同樣要求城市雕塑所涉及的因素更加的細致，考慮的方面更加的具體。

由此可見，城市雕塑必須是在城市公共空間的整體規(guī)劃上，去更加全面的考慮城市雕塑來作為一種藝術(shù)形式角色的定位。城市雕塑一方面受約于空間環(huán)境，另一方面城市雕塑的發(fā)展必然會受到空間環(huán)境巨大影響力的感染，在更加和諧的空間環(huán)境的映襯下，發(fā)揮雕塑作品本身的藝術(shù)語言、表現(xiàn)形式，表達出令人舒心的感染力、表達出雕塑作品的審美價值和人文關(guān)懷。如果處理不好它們之間的關(guān)系，勢必會適得其反，使得原本不錯的雕塑作品，成為人們視覺上的雕塑垃圾，產(chǎn)生一種壓迫感，變成一件失敗的雕塑作品。由此可見，重視城市雕塑的公共空間環(huán)境是非常必要的，是以后理論研究和實踐探索的一個重要方面。再則個層面上協(xié)調(diào)好城市雕塑和其他景觀因素的關(guān)系，城市景觀環(huán)境有建筑、雕塑、城市公共設(shè)施等硬質(zhì)景觀，也有以園林綠化、水體形態(tài)所構(gòu)成的軟質(zhì)景觀。而城市雕塑作為一種典型的硬質(zhì)景觀元素，在創(chuàng)造城市空間景觀時要與所處環(huán)境相互協(xié)調(diào)、相互映襯，還要和其他景觀要素產(chǎn)生和諧的聲音，共同創(chuàng)作出協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，并使人產(chǎn)生強烈共鳴和具有美感的城市景觀。

城市雕塑作品的存在在城市發(fā)展中的一個很重要的因素就是作品本身的藝術(shù)形式和美感要與社會公眾更加密切，使藝術(shù)作品融入到與城市公共空間之間的整體中去，拉近它們的距離，只有這樣才能使雕塑藝術(shù)更加服務(wù)于大眾、更加貼近公共空間、更加有被社會公眾接受和理解，才能使大眾參與到其中、融入到其中，作品的內(nèi)涵和本質(zhì)才能被發(fā)掘和傳頌，公眾的審美、需求和生活品質(zhì)才能提高。