安妮·克爾提

這些人是誰(shuí)？

在畫(huà)這幅畫(huà)的時(shí)候，凡·高住在荷蘭小城紐南。凡·高在這里畫(huà)了很多畫(huà)，他經(jīng)常帶著畫(huà)具上路，在野地里創(chuàng)作，他也喜歡畫(huà)這里的居民，因?yàn)樗矚g畫(huà)人物。但是人們都選擇避開(kāi)他：他們覺(jué)得凡·高很奇怪，他讓別人感覺(jué)有些害怕，因?yàn)樗煌谄渌恕６页抢锏哪翈煵蛔屗男磐絺兒瓦@個(gè)陌生人搭話，只有赫羅特一家人同意讓他畫(huà)。凡·高經(jīng)常到他們家來(lái)，因?yàn)樗麄冊(cè)敢庾鏊哪Ｌ匾該Q取一點(diǎn)兒小錢(qián)。就這樣，凡·高畫(huà)了許多幅這家人的畫(huà)像。

他是怎樣決定畫(huà)這樣一幅畫(huà)的？

有一天晚上，凡·高結(jié)束了一天的工作，他從赫羅特家的小屋子前路過(guò)，他很累，想進(jìn)去休息一下。他進(jìn)門(mén)的時(shí)候，這家人正準(zhǔn)備吃飯，桌上擺著土豆。他一下子就有了創(chuàng)作的靈感，他可以畫(huà)一幅他一直期待的作品。這里有圍桌而坐的一家人，有光和影的變幻。他開(kāi)始描繪這家人，通過(guò)構(gòu)圖來(lái)再現(xiàn)他們生活的場(chǎng)面。

作品的名字很可笑。

這家人結(jié)束了一天的田間勞作，正要開(kāi)始吃晚餐。畫(huà)面深處的男人正在喝畫(huà)面右邊的女人給他倒的咖啡。另外的幾個(gè)人物正在切食物，他們只能吃得起土豆，這是他們自己種的。這是凡·高把這幅畫(huà)命名為“ 吃土豆的人”的原因。凡·高對(duì)這些窮人的困苦生活感興趣，也喜歡以此為主題作畫(huà)。他是人本主義者，他同情這些窮苦的農(nóng)民。

他們看起來(lái)如此憂傷。

我們確實(shí)能感覺(jué)到他們肩上有沉重的生活負(fù)擔(dān)，也能體會(huì)到他們?cè)趧谧髦蟮钠v。凡·高沒(méi)有將他們畫(huà)得比他們本人更加漂亮，也沒(méi)有將他們畫(huà)得更加快樂(lè)。他畫(huà)的是他們實(shí)實(shí)在在的樣子，他想盡可能地貼近他們的生活，并見(jiàn)證他自己的所見(jiàn)。只有桌上有少許光線的手法，使畫(huà)面變得更加傷感。

為什么畫(huà)中的小女孩背對(duì)著我們？

這個(gè)小女孩處于畫(huà)面的前景：她被放在了觀眾的位置。她面對(duì)著自己的家人，而她自己則身處于陰影中。這個(gè)人物在這樣的位置，為畫(huà)面本身和畫(huà)中的光明部分增添了價(jià)值。她可以幫助我們更好地欣賞畫(huà)作的其他部分，并幫助我們更好地觀察。小女孩的位置說(shuō)明了這些農(nóng)民在畫(huà)中所展示的自己日常的生活，是他們真實(shí)的一面。凡·高并沒(méi)有叫他們特意擺姿勢(shì)。他看著他們用餐，而將畫(huà)架前面的日常生活的一幕畫(huà)了下來(lái)，這幅畫(huà)和充斥在繪畫(huà)史中的肖像畫(huà)風(fēng)格完全相反，在那些作品中，畫(huà)中的主要人物面向畫(huà)家以便畫(huà)家作畫(huà)。而凡·高想要見(jiàn)證生活，為了達(dá)到這個(gè)目的，他讓畫(huà)中的主要人物自由活動(dòng)，并重現(xiàn)他所感受到的一切。看這幅畫(huà)，我們仿佛身臨其境，和他們共處在這間狹小的房間里。

這幅畫(huà)的光線很暗。

整個(gè)畫(huà)面只有一盞油燈照亮。這件物品劃分了光與暗的界限，既強(qiáng)調(diào)了光線又強(qiáng)調(diào)了陰影。光在畫(huà)面中扮演著一個(gè)附加的角色，而這個(gè)角色的作用十分重要：是它賦予了畫(huà)面現(xiàn)有的氣氛，代替了近乎在畫(huà)面中缺席的顏色，以此讓畫(huà)面中的一些元素和人物的線條更加突出。油燈仿佛交響樂(lè)團(tuán)的指揮，揮舞著它的指揮棒，組織著畫(huà)面的空間，此時(shí)此刻，它帶給了這個(gè)家庭聚會(huì)以強(qiáng)度和力量。

和凡·高同時(shí)代的藝術(shù)家是否也對(duì)貧窮的人感興趣？

在凡·高欣賞的畫(huà)家中，他對(duì)其中一位的評(píng)價(jià)比其他的任何人都要高，他就是讓-弗朗索瓦· 米勒。凡·高將米勒視為自己的導(dǎo)師。米勒喜歡自然和鄉(xiāng)村風(fēng)景，他畫(huà)田中的農(nóng)民，他發(fā)掘老百姓日常生活中的行為。當(dāng)時(shí)，貴族畫(huà)像和以神話英雄為主的繪畫(huà)作品仍是沙龍繪畫(huà)的主導(dǎo)。這條嶄新的路拓寬了人們的視野，但是它卻不受商界和藝術(shù)評(píng)論界的欣賞。人們拒絕接受它，認(rèn)為這樣的畫(huà)作卑賤而粗俗。而凡·高希望活在現(xiàn)實(shí)中，他從來(lái)不是個(gè)世俗的人。這也是他走向真實(shí)，并且選擇以此作為他創(chuàng)作主題的原因。

凡·高是否受到同時(shí)代作家的影響？

凡·高是一個(gè)愛(ài)讀書(shū)的人，在當(dāng)時(shí)，文學(xué)也在經(jīng)歷著轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)而向底層人民尋求靈感。凡·高讀查爾斯· 狄更斯的作品，他的小說(shuō)譴責(zé)悲慘的社會(huì)，讓凡·高深深感動(dòng)。當(dāng)然還有埃米爾· 左拉，他也描寫(xiě)自己所生活的社會(huì)，凡·高貪婪地閱讀他的每一部小說(shuō)。他在這些他稱(chēng)之為“ 藝術(shù)兄弟”的藝術(shù)家身上看到了他們擁有和自己相同的想法，走著相似的路。

但為什么他會(huì)對(duì)貧窮的人如此感興趣？

我們能理解那些我們所知道的事物，凡·高的生活是貧窮的，他一直生活在物質(zhì)極其匱乏的環(huán)境中，必須向他的弟弟泰奧尋求經(jīng)濟(jì)幫助，因?yàn)闆](méi)有人愿意買(mǎi)他畫(huà)的畫(huà)。那個(gè)時(shí)代的人不喜歡凡·高的畫(huà)。作為藝術(shù)家，凡·高生活得很艱難。他總是沒(méi)有足夠的錢(qián)來(lái)買(mǎi)畫(huà)布和顏料，甚至沒(méi)有足夠的錢(qián)確保自己的溫飽，這讓他感到困擾。他感覺(jué)和農(nóng)民、窮苦織工以及工人兄弟待在一起很自在，并能夠?qū)λ麄兊钠D辛生活感同身受。