顫音作為裝飾音的一種，在小提琴的演奏曲中運用得最多。顫音的好壞，不但關系著顫音本身演奏得怎么樣，而且也關系到左手各指按弦速度與耐力的培養(yǎng)與發(fā)展。

小提琴演奏顫音演奏技巧在小提琴演奏技術的發(fā)展中，作曲家和演奏家們創(chuàng)造了許多左手的演奏技法，其中裝飾音的運用在演奏中起著特殊的作用，它不僅極大地豐富了作品的表現(xiàn)力，同時有助于演奏家抒發(fā)情感。顫音作為裝飾音的一種，在小提琴的演奏曲中運用得最多，它可以根據(jù)作品不同內容的要求演奏出不同的情緒和效果，有表現(xiàn)輝煌炫技的，也有表現(xiàn)柔美抒情的，其不同的表現(xiàn)手段則完全在于力度及速度的控制和變化，在小提琴演奏中顫音是鄰近兩個音（二度音）的交替出現(xiàn)。它的交替出現(xiàn)，是記譜音與該音上方的二度音的反復交替出現(xiàn)形成的。顫音是小提琴演奏者在演奏樂曲或練習曲中常常要遇到的一種左手技巧。一般常常被認為顫音的好壞只關系到顫音技巧的本身。這是不正確、不全面的看法。實踐證明，顫音的好壞，不但關系著顫音本身演奏得怎么樣，而且也關系到左手各指按弦速度與耐力的培養(yǎng)與發(fā)展。

一、顫音在音樂演奏中的作用

1.長顫音。長顫音，是為了使拖長的單音在演奏上避免其表情呆滯、毫無變化、沒有生氣、不靈活、單調乏味等缺陷的。因此，長顫音的演奏，要求速度上要快，節(jié)奏上要很勻整，技術上要毫不間斷，效果要保證清晰明確。只有在這樣的條件下演奏出來的顫音，才能給人以悅耳動聽的感覺。否則，它的演奏將會有缺陷與不足。

2.短顫音。能使間有短顫音的一組音，顯得生動活潑，并賦于它們以極其活躍的生命力。演奏許多短顫音的原則，是每個顫音用指打弦的數(shù)目要完全相等。顫音有了一定數(shù)目以后，不但容易練，而且容易促進左手打弦的松弛。因為短顫音常會因其在短時間內，手指要打弦多次，以致造成左手的緊張或心理上的緊張。規(guī)定一定的顫音數(shù)目，并由少到多的練，由慢到快地練，可以防止左手肌肉的緊張或心理上的緊張狀態(tài)的產(chǎn)生。這一點是非常重要的，往往有些演奏者，他們對短顫音沒有規(guī)定一定的數(shù)目，由于時值又短，又要打很多下，于是就錯誤地認為“打顫音時左手緊一下”，孰不知這樣緊一下的結果，會給左手帶來緊張的惡習，在偶然的情況下，碰巧左手能用緊一下的方法打快了顫音，但經(jīng)常多次地這樣練習的結果，必然造成左手緊張的習慣，這一緊不得了，對大多數(shù)演奏者來說，緊的后果，會使手指經(jīng)常在遇到短顫音時，只打一下就打不下去了，或是不靈活了，甚至在按顫音以外的其他音時，也緊了起來，以致速度快不上去，或第一下打下去而第二下卻打不下去，造成短顫音只打了一下的毛病。

演奏顫音的基本動作，是前一個手指放在弦上，另一個手指以二度距離用上抬、下落的垂直動作打弦而演奏的，決不可以用手指的前扣動作演奏。有人認為，自己天生的顫音快不了，不是的。一種可能是顫音的訓練還不夠；一種可能是手指的基本動作沒做上抬、下落的垂直動作的訓練，而任其自流或是使用了前扣的動作，用手指前扣動作做一般技巧的演奏，有人也能快。但是，如果方法正確，當會更快。一般說來，演奏動作用手指前扣動作的演奏者往往顫音打不快，尤以短顫音為甚，這是因為兩種動作截然不同。抬指的基本功訓練得好的演奏者，顫音的訓練就會較為容易達到良好的效果。反之，則難。遇后一種情況時，可用慢練顫音的方法，訓練抬指按弦的垂直動作。

3.雙弦顫音。雙弦顫音是在雙弦中的一條弦上演奏顫音。這種顫音的演奏方法及需要注意的事項與上述之單音顫音相同。唯一不同的，是多了一個雙弦的聲部，由于演奏雙弦顫音時，是兩個手指按在弦上，一個手指打顫音，所以較之一個手指按弦，一個手指打顫音要難一些。這就要求演奏者的左手各指要有更大的獨立活動的能力。例如，莫扎特《G大調第三協(xié)奏曲》第一樂章華彩樂段結尾時的演奏，就屬于雙弦顫音。

4.雙重顫音。雙重顫音是在兩條弦上同時打顫音，這在小提琴演奏中說來，是一種較高深的左手技巧。沒有相當高深的雙音技巧是無法演奏的。雙重顫音有下列幾種類型。

（1）三度雙重顫音，是用三度雙音指法演奏的雙重顫音。演奏這種顫音，需要演奏者具有快速地演奏三度雙音音階的技巧。沒有過硬的演奏三度雙音的技巧，要想演奏這種顫音幾乎是不可能的。

（2）八度雙重顫音，是用伸指八度指法演奏的雙重顫音。演奏這種顫音要求演奏者具有過硬的演奏伸指八度音階的基礎。否則，如果換指八度音階拉不快，要想演奏此種顫音將是很難做到的。

（3）同度雙重顫音，這種顫音極少用到。演奏這種顫音也需要演奏者具有高度的伸指八度技巧為基礎。一般說來，手較小的人就演奏不了這種技巧。

（4）六度雙重顫音，這種顫音用得更少。演奏這種顫音需要以過硬的、快速演奏三度音階的技巧為基礎。而且手指的獨立活動能力要好，演奏時2、4指要與1、3指靠近，左手四個手指做緊縮狀而演奏，動作起來有些別扭。

（5）滑指顫音?；割澮羰窃诎胍艏夁M滑指的同時，打的一種顫音。即一個手指滑行，另一個手指打顫音。它常常是用于從高音向下行滑進的，中國民族弓弦樂器，如二胡、板胡等，常用這種演奏技巧表現(xiàn)馬叫、鳥鳴，以及歡快的情緒等。外國的小提琴樂曲中薩拉薩蒂的《哈巴涅拉舞曲》中有滑指顫音的運用。羅馬尼亞民間小提琴曲《云雀》中，也有模仿鳥叫的滑指顫音技

二、練習顫音時注意事項

（1）拇指不要緊張。拇指一緊，就會造成左手其他各指的緊張。手指緊張，顫音必然不會打好。

（2）除演奏顫音使用的兩個手指以外，其他手指也不可緊張。其他手指跟著用力，也會影響到打顫音的手指，使其跟著緊張起來，以致打不好顫音。

（3）按在弦上不動的手指不要用力壓弦。按弦手指的過分用力壓弦，必然引起拇指用力捏住琴頸，以致造成整個左手的緊張，這不單影響顫音打不好，而且影響整個左手各種技巧的發(fā)展。

（4）手指抬得過高，會使顫音的速度減慢。手指離弦太低，造成落弦無力。這樣練的結果，造成顫音的演奏缺乏彈性。

良好的顫音演奏效果，是要靠左右兩手密切配合而產(chǎn)生的。顫音富于活力的演奏，是靠左手松弛而富于彈力的輕輕擊弦造成的。顫音的清晰程度，主要靠右手運弓的松弛。良好的顫音效果，猶如顆顆珍珠落玉盤似的那樣清脆動聽。

顫音的音準也要給以足夠的重視。有些演奏者在奏顫音時，只注意到顫音中按弦的那個手指的音準，對打顫音的那個手指的音高不予重視，只要求快而不注意其音高，有時甚至越打音越高，尤其是小二度距離的時候就更容易犯這種毛病。其原因乃訓練不嚴格或為打顫音的手指耐久力不夠。

克服辦法：要慢練，練習時每打弦一下，都要嚴格傾聽其音高，每一下都要分毫不差地一樣高低。并用上述顫音教材加強顫音的練習，以提高左手各指單獨做較長時間活動的耐力。

總之，顫音是小提琴演奏中常用的左手技法，在小提琴演奏中起著至關重要的作用。