在最近幾年的都市題材電影中，愛(ài)情片似乎是理所當(dāng)然地大行其道起來(lái)。在這些影片中，對(duì)“另一半”的找尋成為敘事的重中之重，其中反映出的婚戀價(jià)值取向的更新，值得我們玩味和思考。

對(duì)愛(ài)的渴求

不斷加快的城市化進(jìn)程成為滋潤(rùn)都市愛(ài)情電影的土壤。在這里，都市充斥著空前復(fù)雜的多元文化因子，人類(lèi)最原始的“本我”毫不避諱地釋放著對(duì)欲望的追逐。時(shí)尚、享樂(lè)、奢侈、曖昧情調(diào)，如此種種對(duì)物質(zhì)的終極追求，使人逐漸物化在這座欲望之城而渾然不覺(jué)。然而，電影中都市的流光溢彩和前衛(wèi)時(shí)尚并不是空洞的能指，而是通過(guò)視覺(jué)符號(hào)來(lái)構(gòu)建觀眾對(duì)都市的認(rèn)知與想象。這類(lèi)影片中一般都充斥著大量華麗、光彩的都市符號(hào)：女性的曼妙身姿、豪華跑車(chē)、高級(jí)訂制時(shí)裝、寫(xiě)字樓、美食、美景、豪華賓館、咖啡廳、時(shí)尚雜志、娛樂(lè)會(huì)所、巨型廣告牌等，它們共同象征著都市的美妙圖景。

相比華麗的都市符號(hào)與視覺(jué)消費(fèi)的幻境，與之對(duì)立的是身處其中的人對(duì)愛(ài)的強(qiáng)烈渴望。影片《我愿意》中李冰冰飾演的職場(chǎng)“白骨精”唐微微，事業(yè)成功，感情卻一片狼藉—32歲的她只談過(guò)一次戀愛(ài)，卻慘遭傷害，從此內(nèi)心變得糾結(jié)而矛盾，愛(ài)情也變得可遇而不可求；《觀音山》里的房東與4個(gè)房客4顆漂泊的心，渴望愛(ài)與親情的滋潤(rùn)；《女人不壞》中周迅飾演的歐泛泛，為了抓住愛(ài)情，甚至開(kāi)發(fā)出高科技產(chǎn)品—費(fèi)洛蒙，以吸引男性；《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移Ⅱ》中，林嘉欣所飾的單身女主持人聶冰，雖然遇見(jiàn)了12個(gè)都有可能與之發(fā)生情感關(guān)系的男人，但她不斷地失望與逃離，影片在后現(xiàn)代風(fēng)格中體現(xiàn)出對(duì)愛(ài)的悲觀情緒—無(wú)果的尋找與選擇所帶來(lái)的深層焦慮。從社會(huì)學(xué)的角度來(lái)看，情感婚姻關(guān)系締結(jié)的自由性和可選擇性是社會(huì)進(jìn)步的表現(xiàn)，但在現(xiàn)代社會(huì)中，被賦予了絕對(duì)自由權(quán)利的主體，卻在對(duì)愛(ài)的強(qiáng)烈渴求中，呈現(xiàn)出一種找不到終極目標(biāo)的深層焦慮。

都市中人潮涌動(dòng)，在喧囂繁華、瞬息莫測(cè)的城市里，個(gè)體的行為以及人與人之間的交往不再如鄉(xiāng)村生活般純粹而簡(jiǎn)單，都市人會(huì)經(jīng)受來(lái)自社會(huì)現(xiàn)實(shí)、個(gè)人價(jià)值、利益訴求、傳統(tǒng)習(xí)俗、精神觀念、倫理道德等多層面的追問(wèn)，內(nèi)心常處在一種復(fù)雜的糾結(jié)狀態(tài)中。所以，“糾結(jié)”成為都市適齡女性在婚戀當(dāng)中的普遍心態(tài)?！陡吆０沃畱佗颉分朽嵭阄娘椦莸男憔褪且粋€(gè)時(shí)時(shí)處于“糾結(jié)”狀態(tài)中的人物，一方面是對(duì)失蹤7年的丈夫的苦苦等候，另一方面在現(xiàn)實(shí)中又萌生了對(duì)古天樂(lè)飾演的歌手邁克的喜愛(ài)之情。而搖擺于兩段情感中內(nèi)心的矛盾與糾結(jié)，貫穿了整部影片。

絢爛的城市圖景與現(xiàn)代都市生活，似乎拉遠(yuǎn)了人與人之間的距離，淡化了戀人之間的關(guān)系，心與心的隔閡成為永恒的存在，而愛(ài)情也成為都市單身男女可望而不可即的“奢侈品”。

大齡剩女和男閨密

在當(dāng)今社會(huì)的兩性關(guān)系中，越來(lái)越多獨(dú)立自強(qiáng)、勇敢執(zhí)著的女性形象出現(xiàn)在電影銀幕中，如《春桃》中的春桃、《芙蓉鎮(zhèn)》中的胡玉等。這一批電影中的女主角多為單身的都市白領(lǐng)，有著高學(xué)歷、高智商和高薪水，相貌姣好、工作能力強(qiáng)，在男權(quán)社會(huì)中硬是打拼出自己的一片天地。但是，就是這樣擁有著諸多優(yōu)勢(shì)的都市“白骨精”，卻偏偏在感情上一敗涂地，逐漸成為“大齡剩女”。如《失戀33天》中的黃小仙、《我愿意》中的唐微微、《不再讓你孤單》中的李佩如、《杜拉拉升職記》中的玫瑰、《親密敵人》中的艾米、《女人不壞》中的唐璐，不勝枚舉。

與中國(guó)傳統(tǒng)女性溫婉、柔弱、隱忍、忠貞的性格和犧牲奉獻(xiàn)、忽視自我、重視家庭的價(jià)值觀念不同，這一批都市“剩女”更重視個(gè)性的張揚(yáng)和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。她們注重內(nèi)心的真實(shí)感受，追求高品質(zhì)的感情生活。獨(dú)立、灑脫的生活姿態(tài)決定了傳統(tǒng)意義上的家庭已不再是她們追求的全部。于是，在兩性關(guān)系中男性一方的分量越來(lái)越輕，其原有的支配力或者主導(dǎo)力也大大地減弱了。終于，在兩性關(guān)系中出現(xiàn)了性別的錯(cuò)置—女強(qiáng)男弱，一個(gè)從來(lái)沒(méi)有在男女婚戀關(guān)系中出現(xiàn)的新角色—“男閨密”出現(xiàn)了！《我愿意》中，女主角唐微微既是設(shè)計(jì)公司的“白骨精”，也是大齡剩女，曾經(jīng)被初戀情人王洋的拋棄。多年以后，她幸運(yùn)地遇到了楊年華，一個(gè)體貼入微、情感細(xì)膩、上得廳堂、下得廚房的精致男人。但是，面對(duì)初戀男友的重新追求，唐微微面臨“兩男追一女”的人生抉擇，最后，唐微微選擇了“男閨密”楊年華作為自己的情感歸宿。可以看出，在兩性關(guān)系中，女性地位的逐漸強(qiáng)勢(shì)，男性地位的逐漸減弱，共同催生出“大齡剩女”和“男閨密”的全新角色，造成兩性關(guān)系的性別錯(cuò)置。

人類(lèi)對(duì)純真愛(ài)情的渴望和向往決定了都市愛(ài)情電影還將長(zhǎng)盛不衰、經(jīng)久不息。在都市“物”的騷動(dòng)與喧囂之中去尋求一份純愛(ài)，似乎越來(lái)越不容易。因此，愛(ài)才顯得格外重要與珍貴。