《寫生珍禽圖》誕生于幾個(gè)世紀(jì)前的宮廷，它經(jīng)歷了800多年的動(dòng)蕩，最終進(jìn)入了中國的私人美術(shù)館，也得以展現(xiàn)在國內(nèi)觀眾的眼前。

徽宗善藝 散落留香

中國歷代皇帝雖多，真正能被后世銘記并提起的卻只有那么幾個(gè)。繞不開的名字中，總有宋徽宗。作為宋朝的第八位皇帝，宋徽宗的政治生涯短暫而灰暗，別名“昏德公”的他在位時(shí)間只有25年，去世時(shí)也僅僅54歲。各種歷史典籍對(duì)他的評(píng)價(jià)不外乎政治昏庸、奢靡無度，而跟他有關(guān)的“靖康之恥”也已作為歷史污點(diǎn)而永載史冊(cè)。但作為一位“藝術(shù)家”，他在中國藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。

宋徽宗一生熱愛藝術(shù)，不僅自創(chuàng)了聞名的“瘦金體”，還于崇寧三年（1104年）設(shè)立了“畫學(xué)”（畫學(xué)這個(gè)概念只存在于徽宗崇寧年間至宣和年間，前后不過20年），并將其正式納入科舉考試之中。畫學(xué)分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，摘古人詩句作為考題，使應(yīng)試者因題作畫。學(xué)生考入后按身份分為“士流”和“雜流”，分別居住在不同的地方，并不斷進(jìn)行考核。入畫院者，授予畫學(xué)正、藝學(xué)、待詔、祗侯、供奉、學(xué)生等名目。也因此，徽宗在位期間，畫家的地位顯著提高，畫家在服飾和俸祿方面享受的待遇都比其他藝人高。有如此優(yōu)厚的待遇，再加上作為書畫家的徽宗對(duì)畫院創(chuàng)作的指導(dǎo)和關(guān)注，使得這一時(shí)期的畫院創(chuàng)作特別繁榮。

徽宗無愧為“中國歷史上最會(huì)畫畫的皇帝”。他的繪畫題材廣泛，花鳥、風(fēng)景、人物等均可信手拈來。他尤擅花鳥，作品上經(jīng)常有御制詩題、款識(shí)、簽押、印章。詩題一般題在精工富麗的畫作上，如《芙蓉錦雞圖》軸，詩題：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥?！痹娕c畫交相呼應(yīng)，全圖開合有序，詩發(fā)畫未盡之意，畫因詩更顯飽滿。這首詩題，實(shí)際上已巧妙地成了畫面構(gòu)圖的一部分，從中可見宋徽宗對(duì)詩畫合一的大膽嘗試?；兆诋嬌系念}字和簽名一般都是他特有的“瘦金體”，秀勁的字體和工麗的畫面相映成趣。特別是簽名，徽宗喜作花押，據(jù)說這是“天下一人”的略筆，也有人認(rèn)為是“天水”之意。蓋章多用葫蘆形印，或“政和”、“宣和”等小璽。

宋畫保存至今的本就不多，徽宗親筆所畫的則更加難得。目前存世的宋徽宗繪畫作品只有19件，其中又分為“御題畫”和“親筆畫”兩種。所謂“御題畫”，即皇帝親授畫意，由宮廷畫家繪制的作品，徐邦達(dá)曾言“古代著名書畫家中代筆畫最多而年代最早的應(yīng)推宋徽宗趙佶”。而“親筆畫”自然就是徽宗親自繪制的，也是宋徽宗繪畫作品中的極品。關(guān)于這19件作品分別屬于哪一類，一直以來存在著較大爭議，也曾多次有研究者專門著文討論《聽琴圖》《芙蓉錦雞圖》等是否為徽宗親筆，但直到現(xiàn)在也未有定論。根據(jù)徐邦達(dá)的理論，這19幅作品中華麗的工細(xì)作品多為其他畫家代筆，而那些相對(duì)稚拙樸實(shí)的作品則為徽宗所作。而謝稚柳則持有不同意見，他在《宋徽宗趙佶全集·序》中對(duì)徽宗各種風(fēng)格的花鳥畫跡進(jìn)行了詳盡的考證，以各種不同筆勢的特點(diǎn)將《竹禽圖》《柳鴉蘆雁圖》《御鷹圖》《金英秋禽圖》《枇杷山鳥圖》《四禽圖》《寫生珍禽圖》《祥龍石圖》《瑞鶴圖》《杏花鸚鵡圖》等定為徽宗親筆。謝稚柳根據(jù)《南宋館閣續(xù)錄》把《芙蓉錦雞圖》和《臘梅山禽圖》定為御題畫，“是‘三舍’學(xué)生的創(chuàng)作，或是每月考試的作品，被趙佶選入了，才在畫上題字。”這兩位鑒定大師的意見多少可為后人辨識(shí)提供些依據(jù)，但相信與很多宋畫一樣，這些關(guān)于真?zhèn)蔚臓庌q必將長久不休。

濃淡墨色 鳥語花香

宋徽宗極愛畫花鳥，為此，他收集了全國各地的花卉珍禽。流傳至今的徽宗花鳥畫大都描繪的是棲于花枝的禽鳥，意境優(yōu)美、形神兼?zhèn)?。勞倫斯·西克曼曾贊譽(yù)徽宗的花鳥寫實(shí)功力為“魔術(shù)般的寫實(shí)主義”。傳為宋徽宗親筆所畫的《寫生珍禽圖》正是體現(xiàn)這樣靈動(dòng)筆法的代表作，此作分為十二段水墨寫生花鳥圖，每幅圖單獨(dú)為一組花鳥，并以四字為題?；B全以墨色濃淡代替設(shè)色，通過渲染來體現(xiàn)靈動(dòng)生機(jī)?！缎釉反郝暋贰掇癸L(fēng)鳥語》《檐卜棲禽》《蕣花笑日》《碧玉雙棲》《淇園風(fēng)暖》《白頭高節(jié)》《翠筱喧晴》《疏枝喚雨》《古翠嬌紅》《原上和鳴》《樂意相關(guān)》，這十二段分別繪出了不同種類的禽鳥與花葉的關(guān)系，每段多為一只鳥或兩只鳥，只有《樂意相關(guān)》是“三鳥諧趣”。翎羽以淡墨輕擦出形，以濃墨覆染，再以墨點(diǎn)染頭尾、羽梢，層疊描繪，表現(xiàn)鳥羽蓬松柔軟之質(zhì)，墨色層疊，顯出斑斕的色彩。鳥爪握枝干的力度、亮如點(diǎn)漆的眼神以及花葉的顫動(dòng)，無不體現(xiàn)出徽宗對(duì)造型、墨色、描摹、傳神等技法的把握。鄧椿的《畫繼》曾有云：“徽宗皇帝……筆墨天成，妙體眾彩，兼?zhèn)淞?。?dú)于翎毛，尤為注意。多以生漆點(diǎn)睛，隱然豆許，高出紙素，幾欲活動(dòng)，眾史莫能也?！?/p>

《寫生珍禽圖》上面鈐印有“政和”、“宣和”雙螭璽11方，殘印1方。鑒藏印有乾隆御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、古希天子、乾隆鑒賞、石渠寶笈、重華宮鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、梁清標(biāo)印、安岐之印等27方。歷經(jīng)宋、明、清宮廷收藏，印鑒足有40多方。畫作上的璽印及收藏印隨著時(shí)間的推移逐步增多，又疊加了朱印、款識(shí)的追敘補(bǔ)充，使得整幅畫卷的墨色與朱色相映成趣，具備了視覺性物質(zhì)遺存的獨(dú)特氣質(zhì)。

徽宗宮廷畫多以五代黃荃一系的工細(xì)設(shè)色為主導(dǎo)。這是宮廷繪畫的性質(zhì)所致，然而宋代花鳥畫的發(fā)展已然形成了“徐黃異體”（敷色工細(xì)、華麗富貴的宮廷花鳥與寫意傳神、不求形似的野趣花鳥）之態(tài)勢。值得注意的是，宋徽宗技法超絕，若按五代黃荃延續(xù)下來的富貴花鳥特點(diǎn)，那么敷彩應(yīng)為“富貴華麗”不可缺少的一環(huán)。加之《宣和畫譜》等著錄收有黃荃的作品349件，且黃荃《寫生珍禽圖》作為傳習(xí)花鳥畫的范本之作，華麗設(shè)色在宮廷風(fēng)格中當(dāng)備受推崇。但宋徽宗的《寫生珍禽圖》卻未著一色，從各種情況分析，應(yīng)該存在以下兩個(gè)因素：

第一，在宮廷，花鳥題材作為借喻之功能，其意義從宣和《花鳥敘論》中可見一斑?；伞坝^眾目、協(xié)和氣”，鳥則“上古采以為官稱，圣人取以配象類?；蛞匀魹楣诿?，或以畫于車服，豈無補(bǔ)于世哉”。這種不在于審美而在于有補(bǔ)于世的觀點(diǎn)，也是官方正統(tǒng)性的體現(xiàn)。

第二，盡管久居宮廷，但徽宗的審美取向并未一直為皇家趣味所禁錮，徽宗已經(jīng)意識(shí)到“有氣韻而無形似，則質(zhì)勝于文；有形似而無氣韻，則華而不實(shí)”（《益州名畫錄》）。在創(chuàng)作實(shí)踐中，他一直力求由形似達(dá)到神似。再加之米芾當(dāng)時(shí)也在御前書畫所任職，與徽宗過從甚密，其文人畫的審美取向自然也對(duì)徽宗產(chǎn)生了極大的影響，在這種情況下，形神兼?zhèn)涞乃枷胍恢必灤┯诨兆诘膭?chuàng)作中，拋棄過度的艷俗設(shè)色也能讓人理解。

與徽宗的其他作品一樣，《寫生珍禽圖》的真?zhèn)螁栴}也曾引發(fā)曠日持久的調(diào)查與討論。比宋徽宗時(shí)代稍晚的鄧椿的美術(shù)論著《畫繼》、清代安岐的《墨緣匯觀》以及清內(nèi)府的《石渠寶笈》等權(quán)威著作中皆有關(guān)于《寫生珍禽圖》的記載。20世紀(jì)五六十年代，朱省齋和張珩分別在其《海外所見中國名畫錄》及《木雁齋書畫鑒賞筆記》中確認(rèn)《寫生珍禽圖》與《四禽圖》確系宋徽宗親筆。朱云：“筆墨與格局，與友人舊藏之《四禽圖》殆相仿佛，不僅確系真跡，且出自道君親筆，斷無疑也?！睆垊t云：“乃徽宗親筆，畫法與《寫生珍禽圖》同?！?/p>

對(duì)徽宗作品真?zhèn)温杂胁煌庖姷闹x稚柳和徐邦達(dá)對(duì)此畫的看法卻也相當(dāng)一致，他們將《寫生珍禽圖》《四禽圖》與宋徽宗其他作品如《枇杷山鳥》《竹禽圖》等對(duì)照，輔以歷史上所載宋徽宗親筆作品之征，如所謂“緊細(xì)不分，濃淡一色，焦墨叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍”之類，認(rèn)定《寫生珍禽圖》不僅是宋徽宗親筆，更是其后期精彩之作。

翎羽現(xiàn)身 華麗歸巢

關(guān)于《寫生珍禽圖》的收藏傳承故事頗多，版本不一。首先在《南宋館閣錄續(xù)錄》中有記載：“寫生墨畫十七幅，宣和乙巳仲春賜周淮?！边@里說的17幅寫生墨畫后人有很大爭議，認(rèn)為可能含有《四禽圖》或《寫生珍禽圖》。如果按照此思路，在宣和乙巳春之后，《寫生珍禽圖》就已流落民間?！秾懮淝輬D》上附有明末清初大收藏家梁清標(biāo)以及清乾隆年間卒的書畫鑒定家安岐的印鑒也說明，起碼在此期間，《寫生珍禽圖》一直在民間輾轉(zhuǎn)，后應(yīng)是被安岐送入乾隆手中，也因此有了后來乾隆與嘉慶的印鑒。但皇室印章也僅到嘉慶這兒就終止了，之后同治等皇帝的印鑒并未出現(xiàn)其上。有專家因此分析說嘉慶之后因某些原因?qū)е逻@件作品離開皇室，從此不知去向。據(jù)推測應(yīng)是流落至日本，為日本藏家所有。

于非闇在1942年曾得以見到此卷真跡并詳加臨摹，他題注于后：“右宋宣和寫生珍禽卷……畫法生動(dòng)，鳥之喙爪，竹之枝葉，非宋以后人所能仿佛，當(dāng)為徽宗得意之品，不須疑也。壬午（1942年）五月以佳楮對(duì)臨此卷，自謂不特形似也，得者其寶之。”而1952年時(shí)，他又加入一段：“徽宗寫生珍禽圖，原跡每段有乾隆四字標(biāo)題，與五色鸚鵡圖卷同被日本江藤攫去。鸚鵡卷徽宗題詩與序，凡百二十字，為見存遺跡最多最精之瘦金書，且是卷仍存宣和內(nèi)府原裝，予以五十元之差為日人買去，迄今思之，仍有余痛?！边@里的日本江藤應(yīng)指日本著名古董商江藤濤雄，所以，這段時(shí)間《寫生珍禽圖》應(yīng)該在日本藏家手中。張大千寫在《寫生珍禽圖》上的一段題跋也印證了此話：“此卷卅年前于北平韻古齋見之，已而復(fù)于江藤長文莊見之?！背酥猓€可以看出1924年，這件作品應(yīng)該曾短暫地在韻古齋（韻古齋主人為古董巨商韓少慈）出現(xiàn)過，之后又重回日本人手中。根據(jù)記載，《寫生珍禽圖》之后為日本頗具盛名的藤井友鄰館所有，但并未標(biāo)明出入時(shí)間。所以從上述資料看來，盡管可確定《寫生珍禽圖》在20世紀(jì)為日本人所有，但各種傳承及流散故事不盡詳考。

2002年4月，經(jīng)過中國嘉德國際拍賣有限公司一年多的努力，日本藏家終于同意將《寫生珍禽圖》送拍，它這才有機(jī)會(huì)重新出現(xiàn)在世人面前。珍寶甫一亮相就引發(fā)了多方關(guān)注，故宮博物院也加入到了競拍的行列，他們的心理價(jià)位是1000萬元。故宮博物院的競爭對(duì)手包括尤倫斯夫婦、臺(tái)灣地區(qū)著名藏家林百里等。上海博物館本也有意加入競買行列，但考慮到這件作品本身由故宮流出，回歸故宮理所應(yīng)當(dāng)，于是放棄了競買的打算。這件作品以780萬元起拍，場內(nèi)出現(xiàn)了激烈的競爭。競拍價(jià)升至1000萬元以后，僅剩兩個(gè)委托席在競爭。競拍價(jià)飆升至1800萬元以后，一位站在后排的年輕人加入競拍。經(jīng)過56次競價(jià)，最后這位年輕人以2530萬元人民幣競得，創(chuàng)下了中國畫拍賣價(jià)的最高紀(jì)錄，而這位年輕人就是尤倫斯夫婦的代理人。這也意味著《寫生珍禽圖》剛回到中國就又流失到了國外。然而，由于資金流轉(zhuǎn)等問題，2009年尤倫斯決定將《寫生珍禽圖》重新拍賣。2009年5月29日，這件作品出現(xiàn)在北京保利國際拍賣有限公司的拍場上，起拍價(jià)為3800萬元。經(jīng)過幾十分鐘的多輪競價(jià)，這件作品最終被國內(nèi)收藏大鱷劉益謙以6171.2萬元（含傭金）拿下。有媒體采訪劉益謙，問到對(duì)收藏這樣國寶級(jí)作品的看法時(shí)，他說：“我因?yàn)檎加杏徺I藝術(shù)品，既沒有把它們看得高不可攀，也沒有看輕這些藝術(shù)品。我一生買了不少東西，花了心血，我不希望我的子孫走前人的路，把它們都弄散了。”

至此，這件流失國外一百多年的皇帝之作終于回到了中國人的手中。而劉益謙的話也能讓我們看到這樣的國寶級(jí)作品的未來。無論如何，《寫生珍禽圖》的多舛命運(yùn)，已經(jīng)告一段落。

（文/摘自《藝術(shù)銀行》第36期）