摘 要：隨著人們審美要求的不斷提高和其觀念的發(fā)展，這就要求設計師在進行家具設計的時候?qū)鹘y(tǒng)的工藝技術(shù)融入到現(xiàn)今城市家具的設計中，設計出具有傳統(tǒng)工藝并且還具有一定的創(chuàng)新性的家具，以下就從不同的方面闡述現(xiàn)代城市家居設計當中傳統(tǒng)造物藝術(shù)的再造創(chuàng)新的途徑。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代家居；設計；傳統(tǒng)藝術(shù)；再造創(chuàng)新

隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們對于城市家居的要求也隨著不斷的提高，現(xiàn)今，城市家具的簡約類型的設計雖然符合了一定的審美要求，但是缺少了相應的文化元素的支撐，這樣就使得這些家具顯得蒼白無力。當前城市家居的設計缺少了相應的文化底蘊的支撐，如何將城市家具的設計和傳統(tǒng)元素有效的結(jié)合在一起，是當前家具行業(yè)所面臨的一個重要的問題。

1 我國家具設計的現(xiàn)狀

當前，我國在城市家居的設計上還沒有有效的進行突破，在傳統(tǒng)風格家居的設計上一般就是照搬了明清家居的設計，而簡約風格家具的設計大多數(shù)都是抄襲了西方國家家居的設計風格，缺少了創(chuàng)新的理念在其中。要設計出具有中國風格的城市家具，就需要從現(xiàn)代人們的生活習慣出發(fā)，并且加入相應的中國傳統(tǒng)的元素，這樣才能體現(xiàn)出中國的特色。當前，我國在城市家具的設計上主要是缺乏了創(chuàng)新的意識，在城市家具的設計當中迫切的需要有新的思維方式融入，而我國傳統(tǒng)元素具有很深的文化底蘊，經(jīng)過了深厚的歷史沉淀，并且有非常豐富的實踐經(jīng)驗，在城市家具是設計中融入中國傳統(tǒng)元素和工藝，可以有效的促進我國家具行業(yè)的發(fā)展。

2 傳統(tǒng)造物藝術(shù)與現(xiàn)代家居的特色

中國的傳統(tǒng)造物藝術(shù)的種類繁多，所取得的成就也很輝煌，其中包含了：青銅器、陶瓷、雕塑、服裝、園林等造物藝術(shù)，它們各有各的特色。從代表著統(tǒng)治權(quán)威的國之重器到人們?nèi)粘ｏ嬍称鹁铀褂玫娜粘０傥?，都體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)造物藝術(shù)，我國傳統(tǒng)造物藝術(shù)是我國古代民情、風俗、社交禮儀以及哲學思想等全面融合的成就，是中國傳統(tǒng)文化的完整體現(xiàn)。在傳統(tǒng)造物藝術(shù)的技術(shù)上，主要的是巧妙的利用金木水火土相生相克之理，熟練的駕馭各種材料。在其形式上，多采取具有生氣、雅質(zhì)的自然生靈，并且抽象的凝練預計變化組合出各種構(gòu)成的形態(tài)。在其理念上，主要是結(jié)合了傳統(tǒng)的天人合一的哲學理念，注重以人為本的理念。

現(xiàn)代設計一般是聯(lián)系藝術(shù)、技術(shù)和商品之間的重要紐帶，相對于傳統(tǒng)造物來說，其在生產(chǎn)的方式上、服務的對象上以及其核心的理念等都有著本質(zhì)上的差別。但是，兩者之間還是具有一脈相承的聯(lián)系，傳統(tǒng)的造物工藝可以有效的為現(xiàn)代設計提供很多的靈感和素材，當我們的設計靈感缺乏時，可以從先祖的智慧中尋找靈感?，F(xiàn)代城市家具是當前城市公共環(huán)境的重要組成部分，是人們生活品質(zhì)和精神氣質(zhì)的一種體現(xiàn)，和一般的產(chǎn)品設計相比較，城市家具的設計還是更加的注重在文化上的獨特個性展示，主要體現(xiàn)了一種人文的特質(zhì)，所以作為區(qū)域文化載體的傳統(tǒng)造物藝術(shù)在城市家具的設計上具有很重要的實現(xiàn)價值。

3 傳統(tǒng)的造物藝術(shù)對于現(xiàn)代城市家具設計的意義

城市家具主要是指城市的公共場所所設置的各種服務設施，在其進行設計的時候主要考慮以下四個方面：首先要考慮到在生產(chǎn)、使用以及維修等環(huán)節(jié)的建設成本，要保持其建設的成本低廉，以及其使用的便利性；其次要具有良好的服務性，并且要遵循個性化設計的理念；第三要保持和使用環(huán)境之間的協(xié)調(diào)性；第四還有能夠體現(xiàn)出區(qū)域的文化特色。傳統(tǒng)的造物藝術(shù)對當前城市家具的設計具有很重要的意義，其主要的體現(xiàn)在以下幾個方面：

3.1 具有區(qū)域文化特質(zhì)的造型元素和裝飾手法

由于地域文化之間的差異，每個區(qū)域都有各自的文化特色，其主要的體現(xiàn)就是在造物藝術(shù)上，每個區(qū)域都有自己的特色。部分區(qū)域的造物藝術(shù)形成的使其是比較早的，比如說黃河流域，其造型的審美上是比較威嚴的，長生的皇家用品比較多。在江西等南方地帶，在器物的造型審美上，主要是比較柔和、飄逸、秀雅的。從宋代開始江西景德鎮(zhèn)的陶瓷工藝就得到了迅速的發(fā)展，瓷器就成了江西等地的代表工藝，景德鎮(zhèn)在陶瓷的造型上是比較優(yōu)美的，裝飾感極強，其風格也比較的獨特，其中最典型的代表就是青花瓷了，其雅致、素凈、取材豐富并且構(gòu)圖豐滿，及其重視紋飾的寓意，其達到了傳統(tǒng)造物藝術(shù)水平的最高點。在造型的特色、圖騰符號和裝飾的紋樣等傳統(tǒng)的造物藝術(shù)上，可以有效的突顯出其地域的特色，彰顯出地域的文化。這些傳統(tǒng)造物藝術(shù)在城市家具設計中的應用，可以有效的體現(xiàn)出城市的整體氛圍，有助于提升城市的旅游形象，并且還有助于城市文化的傳承。這些元素的產(chǎn)生是來源于傳統(tǒng)的器物，在應用到器物的設計之中，并且還具有一定的特色，其還可以綜合的進行變化，這樣就很容易和區(qū)域文化的環(huán)境相適應，這些特性表明傳統(tǒng)造物藝術(shù)在現(xiàn)今城市家具設計當中的應用具有很大的優(yōu)勢。

3.2 在情感上的文化歸屬感

人是注重感情體驗的群體，情感主要是歸根于文化，文化上的歸屬感是城市居民幸福感的重要組成部分，文化的支持對于情感的支撐作用在很大程度上高于經(jīng)濟所帶來的幸福感。在整體經(jīng)濟比較低的地方，人們的幸福感并不一定比經(jīng)濟發(fā)達的地方居民的幸福感低，其主要是體現(xiàn)在文化上面。所以，城市家具和整體的環(huán)境設計上主要是要體現(xiàn)出文化底蘊，強烈的文化歸屬感具有很重要的意義，在現(xiàn)代城市家具的設計當中要深入的研究其區(qū)域的造物藝術(shù)特色，并且在設計中要給予傳承和發(fā)揚，這對于現(xiàn)代精神文明的建設具有很重要的意義。

3.3 可持續(xù)發(fā)展的設計方式上的借鑒

在傳統(tǒng)的造物藝術(shù)上主要是注重天人合一的哲學理念，傳統(tǒng)造物藝術(shù)在其工藝、裝飾、材料等各方面都是以合乎天然為重要的法則。傳統(tǒng)的造物藝術(shù)推崇的是就地取材、物盡其用的原則，因地制宜，合理的利用各種材料，根據(jù)材料性能的不同采取不同的工藝。所以，在現(xiàn)今城市家具的設計當中也要遵循這種原則，深入的研究當?shù)夭牧系奶匦?，用最合適的工藝技術(shù)進行作業(yè)，這是可持續(xù)發(fā)展的設計方式所應該遵循的法則。在當前科學技術(shù)的支持下，要充分的學習到傳統(tǒng)造物工藝當中適當引用和整合資源的原則，以此來達到最佳的設計品質(zhì)。

4 總結(jié)

當前，在城市家具的設計上，設計師應該從分的了解到我國傳統(tǒng)的造物工藝，并且將其利用到設計之中，在傳統(tǒng)文化底蘊的沉淀下，使設計出的城市家具更加的具有民族個性，使其在形式上更加的合理，更能夠代表中國的特色，適應時代發(fā)展的需求。

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