摘 要：長久以來，歌唱一直都是使用最廣泛的音樂媒介。歌者是一種獨特的樂器，具有融合歌詞和曲調(diào)為一體的能力，歌唱，雖然詞曲已經(jīng)寫就，但要把歌曲唱好也不是一件很容易的事情。歌者要非常了解一首歌曲的演唱成功與否，與歌曲的選取以及扎實的歌唱基本功等等是分不開的。

關(guān)鍵詞：歌唱；如何；恰到好處

歌唱藝術(shù)歷史悠久，是使用最廣泛的音樂媒介，并一直深受人們的喜愛。近些年來，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的傳播，眾多的青少年甚至成年人投身于歌唱藝術(shù)事業(yè)之中。從事聲樂教學(xué)十幾年來，遇到了很多的聲樂學(xué)習(xí)者和歌唱愛好者，他們對歌唱藝術(shù)的熱愛讓我很受感動。唱歌，雖然詞曲已經(jīng)寫就，但要做到恰到好處的歌唱，并能充分展示歌者的歌唱才華，這也不是一件很容易的事情。下面我就如何做到恰到好處的歌唱，提供自己的一點看法，僅供聲樂學(xué)習(xí)者和歌唱愛好者作為參考。

1 恰到好處的選歌

對于歌者來說，要針對自己的嗓音特點、性格氣質(zhì)、文化修養(yǎng)等來選擇適合自己演唱的曲目，這是唱好歌曲的前提。

首先要從自己的聲音條件出發(fā)，選擇適合自己的聲樂作品，這樣歌者才能做到在演唱歌曲時充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，從而能很好的詮釋一首聲樂作品。例如抒情男高音，聲音輕快有力、柔和連貫，可多選一些中速抒情曲目，如《草原之夜》、《我像雪花天上來》等等，這樣歌者就可以很好的發(fā)揮自己的聲音特點，樹立自己的演唱風(fēng)格。

其次，在歌者選擇適合自己聲音特點的歌曲時，也應(yīng)考慮聽眾想聽到什么、希望聽到什么，這個問題在歌者選擇歌唱曲目時歌者也應(yīng)當(dāng)考慮到的。歌唱的藝術(shù)效果不是單純來自歌者，它是與歌者和聽眾之間的交流和共鳴分不開的。

最后，歌者在選擇歌曲時，還應(yīng)該考慮到自己的聲音音域范圍。歌者一定要選擇自己演唱音域范圍之內(nèi)的歌曲，因為超出了歌者聲音的音域，歌者就不能自然輕松地歌唱了。這樣歌者雖然盡了力，但歌者往往把歌唱的精力全用在克服困難的樂句上，就沒有余力來顧及表達(dá)歌曲的思想感情與表演了。

因此，歌者首先要做的恰到好處的選擇歌曲，這是樹立歌者演唱風(fēng)格的正確途徑，也是歌者具有良好的歌唱效果的重要因素之一。

2 恰到好處的練聲

歌唱藝術(shù)是一種具有高度組織性和復(fù)雜性的演唱活動，它所包括的技巧眾多，作為歌者打好聲音技術(shù)的基礎(chǔ)是極為重要的，沒有一定的基本功是很難談到正確詮釋歌曲與表演等。因此，每一位學(xué)習(xí)聲樂的人，都需要耗費相當(dāng)長的時間和精力進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，來挖掘歌者的歌唱潛力，為歌者從事歌唱事業(yè)打下堅實的基礎(chǔ)。

發(fā)聲練習(xí)是聲樂教師進(jìn)行聲樂指導(dǎo)工作中必不可少的組成部分，發(fā)聲練習(xí)是通過系統(tǒng)性的練聲曲來練習(xí)的。它的目的使發(fā)聲器官能夠適應(yīng)歌者歌唱的需要而進(jìn)行的音樂意圖的自動反應(yīng)，她能最大限度地挖掘歌者的聲音在完美性和技巧方面的潛在能力，即拓展歌者聲音的自然音域、重塑歌者的音質(zhì)等。

2.1 發(fā)聲練習(xí)要有目的性和針對性

歌者在練聲之前，必須要明確自己要練什么，要解決什么問題。沒有目的的練聲不但不會取得好的效果，有時嗓子沒有毛病的還能練出毛病來，比如出現(xiàn)聲音擠卡、聲音在喉嚨里等等不好的現(xiàn)象，嚴(yán)重的甚至還會出現(xiàn)聲帶小結(jié)等嗓子疾病。聲樂老師經(jīng)常說：“把聲樂老師比作一名畫家，學(xué)生比作是一張白紙，畫家都喜歡在白紙上畫出自己想畫的東西?！倍鴽]有目的的練聲會使歌者由一張白紙變成一張不好的畫，遇到這樣的聲樂學(xué)習(xí)者，聲樂老師就需要先想辦法解決歌者的毛病，這樣訓(xùn)練就繞彎子了。

因為歌唱本身就存在著個體差異性，歌者的個性差異導(dǎo)致了每個人對練聲曲的需要是不同的，歌者在不同訓(xùn)練階段需要練習(xí)的練聲曲也是不相同的。練聲曲大致分為三種：首先是活動嗓子的每日練習(xí)，其次是培養(yǎng)歌者歌唱能力的練聲曲，最后是針對歌者的情況有針對性的練聲曲。歌者在練聲時，最好從自己的實際情況出發(fā)，來選擇練聲曲，以便讓自己集中力量解決在聲樂學(xué)習(xí)中所遇到難點和問題，不要碰到什么就練什么，看到別人練什么自己也練什么，并在反復(fù)的練習(xí)過程中對困難一一加以克服，從而使歌者的演唱能力得到全面的改善。

2.2 練習(xí)要適度、注意力要集中

歌者在平時練聲時，還要做到注意力要集中，練習(xí)要適度。在平時練聲時，練聲的次數(shù)不要不多，時間不要過長，要集中精力練習(xí)，提高練聲的效果。

歌者在練聲的過程中，必須把全部的注意力集中起來。首先，歌者只有在練聲時注意力集中了，才能明確自己要練什么、怎么練等；歌者只有注意力集中了，歌者的聲音和肌肉的活動才能協(xié)調(diào)，才能得到很好的訓(xùn)練；歌者只有注意力集中了，才能全然放松，使呼吸自然、流暢，增進(jìn)呼吸的力度，最終產(chǎn)生有扎實基礎(chǔ)的聲音，強(qiáng)韌而堅實、豐富而美好的音響。如果歌者練聲時注意力不集中，就是練聲次數(shù)再多、時間再長，也沒有什么好的練聲效果。

聲音訓(xùn)練是對歌者進(jìn)行系統(tǒng)的指導(dǎo)和練習(xí)的過程，歌者的發(fā)聲器官是唯一的一種自我形成的樂器，演唱活動有相當(dāng)一部分是生理上的工作，這個歌者一定不要忽視。歌者一定要做到適度練聲，不能不顧一切的蠻干，要量力而為，要有所控制。這個適度主要包括三個內(nèi)容：高低、強(qiáng)度、時間，不要拼命喊高音或壓低音，不要使盡全力大聲唱，不要練習(xí)的時間過長。每天練的太多，放縱的拖長時間歌唱、增加歌唱次數(shù)，一次又一次地進(jìn)行疲勞練習(xí)，就會損傷你的發(fā)聲器官，長期疲勞的歌唱練習(xí)，會使得歌唱樂器壞掉。

3 恰到好處的分析和處理

歌者只有對歌曲分析的深刻準(zhǔn)確，才能對歌曲處理得當(dāng)，最終達(dá)到表現(xiàn)的完美感人。恰到好處的對歌曲分析處理，會促使演唱者更好的表達(dá)作品的主題和思想，使演唱者的演唱更具有感染力。

3.1 歌曲分析

歌者有了扎實的歌唱基本功，選定了適合自己的歌曲后，接下來要做的工作就是對歌曲進(jìn)行分析，這是歌唱前要做到案頭工作，也是演唱好歌曲的基礎(chǔ)之一。分析聲樂作品不只是簡單的節(jié)奏、音高、強(qiáng)弱的分析，它還需要通過對作品的精雕細(xì)琢，最終達(dá)到具有高度藝術(shù)表現(xiàn)性為目的。

分析聲樂作品從宏觀來說，首先要了解歌曲產(chǎn)生的年代及其產(chǎn)生的社會背景，并要洞察歌曲的主題和作者所要表達(dá)的思想情感；第二要通過對作品的分析，從而了解歌曲的調(diào)性，分析歌詞的文學(xué)結(jié)構(gòu)，了解作者為表達(dá)歌曲的主題和思想情感而運用的表現(xiàn)手法。這樣就使歌者從整體上對歌曲有所了解。

分析聲樂作品從微觀上來說，首先要分析歌詞，通過對歌詞的分析，使歌者找到適當(dāng)?shù)恼Z調(diào)、語感來表現(xiàn)這首歌曲。第二分析歌譜，準(zhǔn)確的掌握歌曲的節(jié)奏、音準(zhǔn)，運用適當(dāng)?shù)牧Χ?、速度和恰?dāng)?shù)姆志涞妊莩枨?/p>

3.2 歌曲處理

演唱者在做好歌曲的分析之后，接下來就要著手歌曲的處理工作了。在演唱歌曲時，炫耀唱腔和技巧是比較容易的事情，而對歌詞含義的理解、歌曲中人物思想感情的把握就不那么容易了。演唱者在進(jìn)行歌曲藝術(shù)處理時要恰到好處，第一要尊重作曲家的創(chuàng)作，要按照譜子的標(biāo)記和音符，做到準(zhǔn)確無誤的演唱。在我國傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)中，對于準(zhǔn)確問題十分重視，“一筆稍差深慮神情不適，一針偶缺唯恐花鳥變形”。如果演唱者在演唱歌曲時，不能做到準(zhǔn)確二字，就一定會歪曲作曲家的創(chuàng)作意圖，甚至歪曲演唱者的聲音形象。第二演唱者要給予歌曲以生命的活力，也就是說要在尊重作曲家的創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。人們常常評價一個人唱的好壞與否，總喜歡用上“個性”這個詞語，這個所謂的“個性”也就是演唱者的創(chuàng)造性。演唱者要具有敏銳的觀察力、豐富的想象力和自然的表現(xiàn)力，對歌曲有獨到的恰到好處的見解和處理，把從歌曲中感受到的忠實地唱出來，以彌補(bǔ)原作的不足，同時也樹立了演唱者富有個性的風(fēng)格。當(dāng)然，演唱者的創(chuàng)造性要遵循藝術(shù)規(guī)律，是有一定限度的，不能把這種“創(chuàng)造性”理解為“隨意”，那樣就破壞藝術(shù)規(guī)律，歪曲了歌唱形象。演唱者對歌曲的處理必須從更好的表達(dá)歌曲的內(nèi)容出發(fā)，而不是做表面文章，變一些花樣給觀眾聽。

4 恰到好處的表演

對歌曲思想情感的表達(dá)和藝術(shù)形象塑造的主要手段是聲音，但歌唱表演的作用也非常重要。在對歌曲做了深入的分析和恰到好處的藝術(shù)處理之后，演唱者就要恰到好處地設(shè)計歌唱表演了。演唱者恰到好處的歌唱表演會同演唱融為一體，促進(jìn)聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)，塑造出鮮明的藝術(shù)形象。不恰當(dāng)?shù)母璩硌輹垢璩晿纷髌返乃枷肭楦械谋磉_(dá)，歌曲意境與藝術(shù)形象的塑造等分裂開來，這樣就達(dá)不到預(yù)期的演唱效果。因此，演唱者在對聲樂作品進(jìn)行恰到好處的分析和處理后，一定要根據(jù)歌曲的內(nèi)容，進(jìn)行恰到好處的表演設(shè)計。

演唱者要想恰到好處的表演，首先要有一定的形體表演基本功。不管是專業(yè)的聲樂學(xué)生，還是業(yè)余的聲樂愛好者，在學(xué)習(xí)聲樂的同時，一定要重視并加強(qiáng)形體表演訓(xùn)練，因為歌唱同表演是相輔相成的，形體訓(xùn)練基本功不好，歌唱表演也就好不到哪去。演唱者缺乏表演的基本功，會使演唱者的歌唱表演很機(jī)械、單調(diào)，甚至出現(xiàn)手忙腳亂的現(xiàn)象，這樣就會嚴(yán)重的影響到歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)形象的塑造。因此，演唱者一定要掌握好形體表演的基本功，為進(jìn)行恰到好處的歌唱表演打下良好的基礎(chǔ)。

其次，演唱者準(zhǔn)確的掌握歌曲的思想內(nèi)容和風(fēng)格，并很好的把握歌唱表演與歌曲思想情感表現(xiàn)之間的關(guān)系。演唱者要做到恰到好處的表演，還要準(zhǔn)確地掌握歌曲的思想內(nèi)容和音樂風(fēng)格，這樣才能使演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)達(dá)到神形兼?zhèn)涞男Ч?。許多初學(xué)的聲樂愛好者，由于沒有準(zhǔn)確地掌握歌曲的思想內(nèi)容和音樂風(fēng)格，只能機(jī)械地唱詞，單純地進(jìn)行聲樂技巧的表現(xiàn)，使得演唱者的演唱缺乏藝術(shù)感染力，不能與聽眾產(chǎn)生共鳴，這樣的演唱是徒勞的。

歌唱表演在藝術(shù)表現(xiàn)中十分重要，但一定要準(zhǔn)確把握歌唱表演與思想情感表現(xiàn)之間的關(guān)系，歌唱表演要服從于歌曲的思想情感表現(xiàn)等，并促進(jìn)歌曲思想情感的表現(xiàn)，決不能喧賓奪主。有些演唱者很看重歌唱中表演的作用，且具有一定的表演功底和能力，由于沒有準(zhǔn)確把握二者之間的關(guān)系，結(jié)果是演唱者在演唱中表演過于繁瑣，使得歌唱效果大打折扣。過多地追求表演或者過多的追求炫耀技能，在演唱當(dāng)中是不可取的。所以演唱者要努力提高自身的文化藝術(shù)素質(zhì)和審美水平，努力掌握不同內(nèi)容、不同風(fēng)格、不同唱法的聲樂作品對表演的不同需求，為自己積累更多的藝術(shù)實踐經(jīng)驗。第三恰到好處表演的整體性。演唱者在演唱中的表演不僅僅是對歌曲的內(nèi)容、情感等方面的藝術(shù)表現(xiàn)，上舞臺和下舞臺的過程也應(yīng)有表演狀態(tài)。我們每學(xué)期都要舉行年級聲樂匯報演出，絕大部分學(xué)生在匯報演出時，上舞臺和下舞臺都沒有進(jìn)入表演狀態(tài)，上舞臺時松松垮垮，演唱完也是很隨意地走下舞臺，讓觀眾感覺到演唱者的演唱沒有完整性，也就是我通常說的不完美，當(dāng)然這也影響到了演唱者的演唱效果。在舞臺上演唱者對聲樂作品中人物角色和思想感情的投入，適當(dāng)加入表演固然很好，但上舞臺和下舞臺也要具有適當(dāng)?shù)谋硌轄顟B(tài)，雖然在這兩個階段不存在豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)和表演內(nèi)容，但卻是演唱藝術(shù)表現(xiàn)的組成部分之一，所以，演唱者要想做到恰到好處的表演，一定要做到表演的完整性，這樣才能給觀眾一種完美的藝術(shù)美感。

5 恰到好處的情感

在歌曲藝術(shù)表現(xiàn)的諸多因素中，感情具有主導(dǎo)和統(tǒng)帥的作用，它是歌唱的靈魂和支柱，因此，我們要做到恰到好處的把握聲樂作品的情感，同時也要做到恰到好處的表現(xiàn)聲樂作品的情感。

5.1 恰到好處的把握聲樂作品的感情

5.1.1 把握聲樂作品的詩情

一首好歌的歌詞本身就是一首好詩，其中蘊(yùn)含著它特定的情感和詩境。演唱者只有深入理解和掌握聲樂作品中的感情、情節(jié)和詩境，才能投入到作品中去，真實的、準(zhǔn)確的捕捉到聲樂作品的靈魂，把歌詞中所蘊(yùn)含的思想內(nèi)容變?yōu)樽约旱恼鎸嵏星椋⒓?xì)致地、恰到好處的把它表現(xiàn)出來。

5.1.2 把握聲樂作品中歌詞的語調(diào)

人們在談話、平時說話時，受情緒和語言內(nèi)容的不同情節(jié)影響，說的聲音音調(diào)是不相同的，當(dāng)然，產(chǎn)生的效果也不一樣。藝術(shù)來源于生活，又高于生活，歌詞作為歌唱中的語言，語調(diào)的感情色彩方面更加豐富了，演唱者恰到好處的把握了歌詞的語調(diào)，就能很好的把聲樂作品的思想內(nèi)涵、音樂特點、風(fēng)格和語調(diào)完美地融為一體，這樣對藝術(shù)的表現(xiàn)聲樂作品的思想情感、音樂特點、風(fēng)格等，就會起到很大的作用，所以演唱者一定要恰到好處的把握歌詞的語調(diào)。

5.2 恰到好處的表現(xiàn)聲樂作品中的情感

演唱者在演唱時要做到“真”和“深”，這在歌唱藝術(shù)中是難能可貴的。要唱的感人，首先就要情真。有一位叫韓的著名歌唱家說過，如果有人問道我歌唱藝術(shù)的定義是什么？我不會從聲音技巧方面去做說明，我要說的就是感動聽眾的能力。演唱者如果僅僅是把音符唱了出來，那不過只是一個技術(shù)匠。魯迅先生很重視寫文章的真情實感，他在《作為秘訣》中提到：要有真意去粉飾，少做作，勿賣弄。這些很值得演唱者去思考的，虛飾、浮夸暫時會蒙蔽一些人，只有真情實感的聲音，才能感動聽眾。所以演唱者一定在演唱時，在做到恰到好處的表演和歌唱技巧時，一定要注意做到真情歌唱，恰到好處的表演和聲音技巧是美，但別忘了情真本身就具有美感。

做到情真的同時，還要學(xué)會有效的控制自己的情感，這是考察一個演唱者在演唱進(jìn)行中是否還能保持鑒別力和分析力重要標(biāo)志。演唱者在演唱時喜于激動，善于表現(xiàn)是演唱不可缺少的因素，但要學(xué)會有效地控制自己的情感，用自己的真實去打動聽眾的心扉。如果只會激動，不能做到適度的控制自己的情感，就會出現(xiàn)大喊大叫的現(xiàn)象，這就出現(xiàn)了不好的歌唱效果。我記得在去年浙江衛(wèi)視舉辦的《中國好聲音》欄目。在學(xué)員選拔賽時，有李維真這樣一個學(xué)員，這個學(xué)員的聲音很有特點，也很有張力，四位好聲音的老師都給予了很高的評價，也很看好李維真這個學(xué)員。由于自身形象不是很好，在心理上產(chǎn)生了一些障礙，在庾澄慶老師的學(xué)員進(jìn)行二選一的比賽中，他選擇了阿信的《海闊天空》這首歌，當(dāng)時觀眾和評委老師都很看好李維真，結(jié)果由于李維真演唱這首歌時，沒有控制好自己的情感，把生活中的情感嫁接到了聲樂作品之中，有點過憤世嫉俗了，本來加分的項目卻成了減分的項目，有點太可惜了。像有的戲劇家說的那樣，在歌唱中一往情深的同時，內(nèi)心要十二萬分的冷靜，這樣才能保障演唱者的情緒和所演唱歌曲的情感一致，這樣才能充分發(fā)揮自己的個人特點，把歌曲內(nèi)容很好的詮釋出來、表現(xiàn)出來。

以上講述了如何做到恰到好處歌唱的五個方面，其目的是使歌者更能淋漓盡致的藝術(shù)地表現(xiàn)作品的內(nèi)容與思想內(nèi)涵，使演唱者的演唱更具有表現(xiàn)力、感染力。演唱者按照以上方面，不斷加強(qiáng)自己的藝術(shù)素質(zhì)，努力創(chuàng)新，使自己的演唱越來越好。

作者簡介：王愛蘋（1974—），女，河南濮陽人，河南濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系講師，碩士，主要研究方向：聲樂表演與教育。