摘 要：本文通過(guò)分析古船木材料的嬗變與獨(dú)特文化的內(nèi)涵，闡述了古船木的美學(xué)價(jià)值與室內(nèi)藝術(shù)的空間關(guān)系，并對(duì)室內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作中古船木材料的應(yīng)用做了簡(jiǎn)要探討。

關(guān)鍵詞：古船木；空間；藝術(shù)；家具

所謂“古船木”并非一種木材，是制造木質(zhì)海船多種材料的統(tǒng)稱。其源自退役的海船，被遺棄海域埋葬多年的古船而得名。經(jīng)過(guò)對(duì)廢棄船身的回收、拆解、加工，進(jìn)行木材的二次利用，促使古船木自身的內(nèi)涵得到嬗變，其自身價(jià)值得到多元化發(fā)展。

古人多用“榆木、鐵力木、石椎木、楸木、金柚檀、菠蘿格、坤甸鐵樟木”等制作大型海船。海船經(jīng)過(guò)數(shù)十年甚至百年的海上航行，常年經(jīng)受海水侵蝕和風(fēng)吹日曬，飽經(jīng)滄桑，表面積聚了豐富的肌理效果。形成了條條的斑駁，大小不一的孔洞，高低起伏的溝壑。在提倡環(huán)保低碳理念的今天，古船木以嶄新姿態(tài)，展現(xiàn)于室內(nèi)設(shè)計(jì)之中。因此，如何運(yùn)用古船木的嬗變，在室內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作中營(yíng)造靈性的文脈意境和格調(diào)，是一個(gè)需要深入思考的問(wèn)題。在此，筆者拋磚引玉進(jìn)行如下探討：

1 古船木的美學(xué)價(jià)值

古船木自身有很多獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。如：船木表層，有無(wú)數(shù)自然排布的結(jié)構(gòu)孔槽，蟲洞痕跡，交錯(cuò)黑斑等，具有天質(zhì)豐富而自然完美的肌理；因長(zhǎng)久的海水侵蝕與自然風(fēng)化，促使質(zhì)地堅(jiān)硬、致密，形成石化的效果；船木顏色，有土黃、棕色、赭石、黑色等，漸變或突變都演繹著一種古色古香之感。且古船木體積龐大，形態(tài)各異，通常自然形成，其造型必然獨(dú)一無(wú)二成為不可復(fù)制的藝術(shù)孤品。作為一種嬗變的裝飾材料，古船木還以硬木的天然香味，控制環(huán)境中的有毒氣體。室內(nèi)設(shè)計(jì)的綠色環(huán)保和資源節(jié)約潮流，促使更多船木材料用于室內(nèi)空間，以獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)詮釋著室內(nèi)藝術(shù)一種沉穩(wěn)質(zhì)樸，自然粗獷的特有靈性。

2 古船木與室內(nèi)空間藝術(shù)

“低碳———環(huán)?！笔钱?dāng)今設(shè)計(jì)的理念，古船木以自身的耐久、防水、防蟲、抗菌等優(yōu)勢(shì)，滿足了室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的一些重要因素。因室內(nèi)空間界面裝飾風(fēng)格，受材料的客觀制約。所以，古船木的使用，可歸納兩種形式：一是大塊船木直接用于室內(nèi)裝飾或家具生產(chǎn)，憑借外形各異，肌理豐富營(yíng)造空間氛圍；二是船木進(jìn)行二次加工，做成屏風(fēng)、浮雕、板材及其木質(zhì)馬賽克等，以古樸豐富色調(diào)來(lái)營(yíng)造低調(diào)的奢華，典雅質(zhì)樸的藝術(shù)空間。

古船木營(yíng)造的室內(nèi)藝術(shù)氛圍，是基于空間界面處理的最好詮釋。例如：室內(nèi)地面裝飾，可用古船木加工板材或馬賽克進(jìn)行鋪裝。表面進(jìn)行拋光，孔洞，凹槽處理，保留船木地板的古樸與寧?kù)o，呈現(xiàn)濃厚的懷舊與滄桑；室內(nèi)頂棚，可用船木雕飾和板條，結(jié)合玻璃、金屬、布藝搭配使用。既展現(xiàn)頂部簡(jiǎn)潔與古樸，又不失空間現(xiàn)代時(shí)尚；室內(nèi)墻面裝飾，可用板條拼花、船木浮雕、船木馬賽克、船木屏風(fēng)等多種裝飾。同時(shí)，古船木材料也用于餐廳、會(huì)所及大型的酒店。大到柱面、壁畫裝飾，小到餐廳臺(tái)面設(shè)計(jì)。都能透露出自然典雅的浪漫主義氣息，追憶出歲月積淀背后的故事情懷。

3 古船木與室內(nèi)家具藝術(shù)

家具本身不能脫離空間而獨(dú)立存在，環(huán)境空間成為家具存在的載體。古船木家具憑借自身獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言“自然、簡(jiǎn)潔、和諧”，演繹出現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)生活的完美結(jié)合。古船木家具秉承傳統(tǒng)工藝，全部手工制作。借用廢棄船木舊材，結(jié)合榫卯工藝手法，實(shí)現(xiàn)真正的低碳家居。

古船木制作家具前，材料需經(jīng)過(guò)多道工序處理。先需要舊材去釘、截段、刨層、烘烤處理。后依設(shè)計(jì)需要進(jìn)行打磨、油漆、選色修飾處理。加工方式眾多。如：可簡(jiǎn)單清理與拼接；可打磨后涂飾清漆；也可木材炭化處理后，油漆飾面等；對(duì)于古船木家具的飾面，提倡清漆飾面，因船木材料表面具有不可復(fù)制的無(wú)規(guī)紋理。因此，榫卯技術(shù)本身是對(duì)自然的一種保護(hù)，清漆飾面彰顯古船木細(xì)膩的自然之美；保留條痕、孔洞、溝壑的紋理，更能詮釋古船木的返樸歸真、殘缺滄桑的文化之蘊(yùn)。

4 古船木裝飾的特點(diǎn)

“孤、凈、厚、蘊(yùn)”為古船木裝飾的四大特征。筆者通過(guò)古船木藝術(shù)創(chuàng)作的調(diào)查，簡(jiǎn)要?dú)w納介紹。

“孤”，古船木因海水侵蝕，歲月沉淀。產(chǎn)生釘眼銹跡，高低溝壑，交錯(cuò)空洞。促使每塊古船木都有獨(dú)立不可復(fù)制的個(gè)性紋理，其藝術(shù)性，能夠成為名副其實(shí)、獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)孤品。

“凈”，古船木是廢棄船木二次利用，無(wú)樹木額外砍伐。創(chuàng)作工藝多為傳統(tǒng)榫卯制作，無(wú)膠類與釘子過(guò)度使用。且古船木原材多為硬木，有天然香味，對(duì)室內(nèi)異味和有毒氣體具有一定抑制性，可謂真正意義上的低碳裝飾。

“厚”，古船木色澤與質(zhì)感都透出“穩(wěn)”的氣質(zhì)，且古船木都經(jīng)海水沖刷的老木，其質(zhì)地堅(jiān)韌耐磨，不易開裂變形。沉穩(wěn)質(zhì)感，練就防水、火、蟲、抗腐的多重特性。其“沉穩(wěn)質(zhì)樸”與“人文寓意”，使其成為“鎮(zhèn)宅辟邪”的好材料。

“蘊(yùn)”，古船木的條條傷痕，都?xì)v經(jīng)千錘百煉、凄風(fēng)苦雨的磨合。在巧奪天工的雕琢下形成特色的殘缺美。材質(zhì)的歷史積淀與歲月洗禮，成就了古船木獨(dú)具魅力的文化底蘊(yùn)。

5 結(jié)語(yǔ)

古船木的嬗變，將木材的自然、環(huán)保、文脈、獨(dú)具的藝術(shù)魅力。體現(xiàn)于室內(nèi)藝術(shù)中?，F(xiàn)今大批的機(jī)器化生產(chǎn)正改變著我們的生活，如何實(shí)現(xiàn)自然的語(yǔ)義傳承，更好的將“自然”轉(zhuǎn)化為“智造”。以古船木材料的二次利用為視點(diǎn)，無(wú)疑賦予空間新的意義與生命。筆者在此拋磚引玉，希望引起大家更多的探討。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳曉華.工藝與設(shè)計(jì)之間[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2007.

[2]胡波，劉毅，趙衛(wèi)明，郭洪武.古船木在現(xiàn)代新興家具中的應(yīng)用[J].家具與室內(nèi)裝飾，北京，2012.

作者簡(jiǎn)介：崔龍雨，講師，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)理事，北海鱷魚裝飾工程有限公司設(shè)計(jì)師，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)職業(yè)學(xué)院環(huán)藝系青年骨干教師。