1 網(wǎng)絡(luò)文學的載體

網(wǎng)絡(luò)文學是借助超文本連接等手段來表現(xiàn)的文學作品。其在互聯(lián)網(wǎng)上的主要呈現(xiàn)形式是文學網(wǎng)站，中國最大型的一些文學網(wǎng)站有起點中文網(wǎng)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)等。此外，各大門戶網(wǎng)站也參與了對網(wǎng)絡(luò)文學讀者群的競爭。2002年新浪首推讀書頻道，搜狐、騰訊等迅速跟進，并在近年占據(jù)了相當大的市場份額。網(wǎng)絡(luò)文學的載體還有論壇和博客等。

2 網(wǎng)絡(luò)文學的體裁

2.1 特點

網(wǎng)絡(luò)文學在興起初期產(chǎn)生了大量的詩歌作品，最早的中文文學網(wǎng)站就是1991年王笑飛在海外創(chuàng)辦了中文詩歌網(wǎng)。散文、隨筆也曾經(jīng)是網(wǎng)絡(luò)文學的主力軍，網(wǎng)絡(luò)散文中最為有名的作者當屬90年代末成名的安妮寶貝，比較有名的社區(qū)則是天涯的散文天下。90年代末至今，小說在網(wǎng)絡(luò)里獲得了充分的生存空間。2009年“網(wǎng)絡(luò)文學十年盤點”中，在北京評選出的十佳優(yōu)秀作品揭曉，體裁全部都是小說。以2012年9月的統(tǒng)計為例，中國最大的文學網(wǎng)站，起點中文網(wǎng)上，點擊率排名前100名的作品也全部是小說。

2.2 成因分析

互聯(lián)網(wǎng)剛剛興起時，電腦尚未普及，大眾對互聯(lián)網(wǎng)接觸率很低，只有少數(shù)精英可以接觸到。詩歌篇幅較短，可凝聚豐富意蘊，易于在當時的條件下，通過互聯(lián)網(wǎng)進行創(chuàng)作和傳播。而隨著90年代末網(wǎng)速的提升、電腦價格和上網(wǎng)資費的下降，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作由于硬件條件的允許開始蓬勃發(fā)展，小說的娛樂性也使它具有比散文更大商業(yè)價值。

3 網(wǎng)絡(luò)小說的題材

3.1 特點

在大多數(shù)文學網(wǎng)站上，頻道是按題材分設(shè)的，最常見的頻道有武俠、奇幻、科幻、歷史、恐怖、懸疑、愛情等。此外，三國、穿越、盜墓，雖然屬于歷史、奇幻題材，卻總是作為特殊的頻道單獨分設(shè)。此類小說都曾出現(xiàn)階段性趨同現(xiàn)象：一定時間段內(nèi)，相似主題的作品大量涌現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)文學還有一類更特殊的題材：網(wǎng)游、影視、動漫等。當紅的游戲和動漫，幾乎都有相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)小說。此類小說的內(nèi)容基本是虛構(gòu)人物在網(wǎng)絡(luò)游戲或動漫為背景的世界里戰(zhàn)斗、生存的經(jīng)歷，與奇幻小說類似。

3.2 成因分析

20世紀初，網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟泡沫破滅，文學網(wǎng)站的免費空間消失，各個網(wǎng)站都紛紛開始了收費閱讀的盈利模式。這使得受眾的“使用和滿足”機制在文學網(wǎng)站的經(jīng)營上體現(xiàn)的非常明顯。網(wǎng)站開始出現(xiàn)專業(yè)、迎合大眾口味的網(wǎng)絡(luò)寫手，網(wǎng)絡(luò)文學的題材在很大的程度上由受眾的特性決定。受眾的認知需要較多地被傳統(tǒng)媒體滿足，而通過付費方式閱讀文章主要是為了滿足情感需要，繼而推動了娛樂性強的故事成為了網(wǎng)絡(luò)文學的主體。網(wǎng)絡(luò)上，版權(quán)不易受到保護，這使得網(wǎng)游、影視、動漫相關(guān)的小說能夠大行其道。就創(chuàng)作動機而言，這種題材的走紅得益于“粉絲文化”的盛行，許多當紅影視作品和游戲都擁有大批愛好者，而網(wǎng)絡(luò)為這些人提供了一個很好的相互交流的平臺。從中，可以看到網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品對傳統(tǒng)文化產(chǎn)品的一種回應，但這類流行文化的傳播在網(wǎng)上更有著非理性的特點。對于某些題材的階段性趨同現(xiàn)象，其流行根源各有起因。以“三國熱”為例，2006年易中天的“品三國”、2008年“三國殺”桌游的發(fā)行和電影《赤壁》上映，激起了人們對三國題材的關(guān)注，三國變成了一個很有商業(yè)價值的名詞。而網(wǎng)絡(luò)文學進入大眾傳播的門檻極低，于是許多寫手會在同時間順應受眾的選擇，撰寫相關(guān)小說獲取更高的點擊率。網(wǎng)絡(luò)對于邊緣禁忌內(nèi)容的呈現(xiàn)首先源于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者的隱匿性；同時，網(wǎng)絡(luò)傳播的把關(guān)人角色相對缺失，對文化產(chǎn)品的審查和限制遠不及其他媒體嚴格。從受眾的角度分析，讀者在網(wǎng)絡(luò)上也處在一種匿名的狀態(tài)，在購買和閱讀網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品的過程中，完全可以隨心所欲，這助長了追求感官刺激的文章的流行。4 網(wǎng)絡(luò)文學的情節(jié)和人物形象

4.1 特點

玄幻類題材的常見情節(jié)是奇異世界里的爭霸、稱帝或“修真”（主人公經(jīng)過類似于道家的修行，達到至臻境界）；武俠小說多是東方背景下的江湖廝殺、宮廷斗爭；穿越類（或稱“架空類”）通常保留一些歷史的相關(guān)事件，內(nèi)容多涉及與古人的情感糾葛或?qū)v史趨勢的改變等等；愛情小說多充滿錯綜復雜的男女關(guān)系，情節(jié)對倫理道德的挑戰(zhàn)較大；還有軍事戰(zhàn)爭類小說（常被稱為“軍文”），多以某時空背景下虛擬的中國軍事發(fā)展和國際斗爭為內(nèi)容；影視和動漫小說，有的將原作人物放到新的環(huán)境和事件中，有的在原著中增添新的角色，其中尤以愛情故事為多。這類文章被稱為“同人文”。各類型的情節(jié)同質(zhì)化嚴重，有“批量生產(chǎn)”的特點。同時，網(wǎng)絡(luò)小說的情節(jié)有普遍的“文化混雜”和“時代混雜”現(xiàn)象，很多寫手們都喜歡運用拼接和借鑒的方法，比如《此間的少年》、《悟空傳》等，在小說中穿插不同文化、時代和其他知名作品的元素。大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說的主人公形象較為單一，在人物塑造上有一個常見的套路，即一個近乎完美的主角，天生擁有或是后天習得了異于常人的能力，肩負救世主般的使命，他們在性格上正義勇敢，并經(jīng)過一番痛苦經(jīng)歷實現(xiàn)理想和獲得愛情。

4.2 成因分析

網(wǎng)絡(luò)小說對于前人的作品有很大程度的沿襲，但許多情節(jié)設(shè)置更突出娛樂性，力求在點擊率上取勝。娛樂性是網(wǎng)絡(luò)小說情節(jié)安排的主要標準，即使是一些歷史類題材，其情節(jié)也有較濃的主觀色彩，缺乏嚴肅性。同時，網(wǎng)絡(luò)的匿名性讓寫手們不用為自己筆下的情節(jié)承擔太多的道德風險。情節(jié)雷同現(xiàn)象的出現(xiàn)，有這樣幾個原因：作者們模仿成功網(wǎng)絡(luò)小說的情節(jié)套路以賺取閱讀費；知識產(chǎn)權(quán)保護的難以施行；網(wǎng)絡(luò)文學更新快、對情節(jié)推敲較少；網(wǎng)絡(luò)寫手會根據(jù)讀者的評論進行下一輪創(chuàng)作，受眾難以接受出其不意的情節(jié)。在這個信息泛濫的年代，各種文化、觀念相互融通，元素雜糅的手法作為一種后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式，在藝術(shù)和商業(yè)領(lǐng)域流行開來，不僅網(wǎng)絡(luò)寫手樂于嘗試“混搭”的創(chuàng)作手法，當代讀者也能很好地理解不同的文化元素。在人物塑造上，各部小說的主角多形象也沿襲了許多傳統(tǒng)暢銷小說和影視劇中“英雄史詩”般的構(gòu)思，許多人物全知全能、極有異性緣，這不僅體現(xiàn)了作者的自我陶醉，也滿足了讀者向往功成名就的心理需要，是消費主義文化主導下受眾低層次心理追求的表現(xiàn)。

5 結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學受到互聯(lián)網(wǎng)特性、新媒體傳播模式的制約，以及時代潮流、社會文化的深刻影響。中國網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展歷程不到20年，它的蓬勃，在短短10年間解決了傳統(tǒng)文學表達的渠道稀缺，變傳統(tǒng)媒體的“點對面?zhèn)鞑ァ钡健盎貍魍贰?，形成了獨特的文本特點；而它從公益性向商業(yè)性的轉(zhuǎn)變，是其文本特點變遷的一個分水嶺，網(wǎng)絡(luò)文學真正得以發(fā)展壯大，在贏得商業(yè)成功的同時，也變得更有爭議。

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