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        景區(qū)公共導視的美學探析

        2013-04-29 00:00:00朱群輝邱美林
        藝術科技 2013年8期

        摘要:公共導視是景區(qū)空間環(huán)境的重要組成部分,大眾對其文化內涵與精神需求的關注在審美疲勞后持續(xù)升溫。文章圍繞景區(qū)公共導視的美學訴求進行探索研究,結合國內外知名案例,分別從形式美、環(huán)境美和意境美三個方面,審視當前國內景區(qū)普遍存在的問題,并提出相應的解決方案作為后續(xù)開發(fā)的參考依托。

        關鍵詞:景區(qū)公共導視;形式美;環(huán)境美;意境美

        景區(qū)公共導視,是針對某一具體景區(qū)而設計并建立的信息符號系統(tǒng),常見于園林、廣場和展廳等室內外公共空間,包括道路交通標識、廣播和氣味等。在一定歷史時期內,其指示、引導和限制的基礎功能頗受大眾關注;隨著公共藝術理念的廣泛傳播,其文化體驗和藝術交流等審美特性成為景區(qū)環(huán)境建設中必不可少的關鍵因素。為滿足廣大消費者不斷變化的審美需求,以下將從形式美、環(huán)境美和意境美三個方面對其展開美的審視。

        1形式美

        畢達哥拉斯指出“美即和諧”,他在數量關系中探求美的規(guī)范,闡釋了美的先決條件在于客觀事物本身的形式。從這一角度審視景區(qū)導視之美,具體體現對造型、材質、色彩和組合規(guī)律等所營造的審美意境上。

        從導視的整體認知性來看,這是一個各部分相互獨立整體協調統(tǒng)一的有機綜合體,各個部件、結構和組合規(guī)律等均可視作審美對象。以麓山景區(qū)為例,其導視系統(tǒng)大致分為指示性(又稱交通導視)、規(guī)定性、宣傳性和介紹性四種形式,這四個單元功能與形式各異,但整體風格規(guī)范統(tǒng)一,盡顯麓山人文之美。其中交通導視根據場所的不同要求又分為車行和人行兩種形態(tài):一是為駕駛員設計的地面交通導視和立式交通導視;二是為步行者所設計的懸掛式信息導視和立式方位導視。為滿足特定人群的行為特征和生理需求,導視各部件的尺寸大小、應用形式和安置節(jié)點各不相同,這些單元構件經科學規(guī)劃形成了一個嚴謹、規(guī)范、整體的導視系統(tǒng),折射出一種理性美。

        從接受者的審美經驗來看,導視形式所帶來的新體驗,是促成閱讀者對導視作品產生審美態(tài)度的直接原因。在表現形式上導視呈現出多元化特點,囊括視聽觸等多感官通道,如壁畫、聲控和觸控導向。在05年日本愛知世博會上,該主展館地面導視即利用了數字影像技術將綠葉圖形投射到地面上,以此引導人們前行的方向,同時呼應“超越發(fā)展——大自然智慧的再發(fā)現”的大會主題,豐富并拓展了作品本身的意味。此外在繁復的視覺信息中,色彩的表現能力也極為活躍,鑒于地域文化的差異,色彩在公眾心理或情感上擁有多層次的認知和理解,它將復雜的內在感情視覺化,以加強公眾對環(huán)境的識別能力。在香港中環(huán)的街道導視中便采用了色彩分區(qū)的形式,充滿時尚氣息的色彩導視獲得的不只是視覺上的形式美感,更是對本土文化理解和認知的深化。

        2環(huán)境美

        公共導視處于“人——機——環(huán)境”互動模式中連接人與環(huán)境的關鍵環(huán)節(jié),其主要職責是滿足公眾認知能力、美化公共空間和維護景區(qū)公共資源安全。為營造一個文化體驗和情感交流的自由空間,置于景觀環(huán)境中的導視,需與周遭環(huán)境合理銜接。

        首先導視的環(huán)境美體現在對自然的尊重上。它在景區(qū)中的布點位置須計量好環(huán)境的生態(tài)尺度,在維護景區(qū)公共資源安全的前提下,鼓勵人們積極參與探求人與自然共處之道的情感活動,幫助人們體驗到旅行的真正樂趣所在。

        其二,導視的環(huán)境美也體現在視聽嗅觸等多感官的情感體驗中。其中視覺應用最為常見,易使人們對其視而不見,結合聲音提示有助于營造自然真實的環(huán)境;利用嗅覺的誘導功能,有助于增加游玩的趣味性;運用觸覺導視給予特殊人群人文關懷,有助于提升景區(qū)文化內涵。

        其三,導視的環(huán)境美也體現在導視本身的造型語言上。亞里士多德曾指出美來源于現實生活,藝術美的對現實美的模仿,是本體對事物客觀規(guī)律的一種掌握。公共導視不只是一個導向路牌,它置身于景觀環(huán)境中,必須具備一定的觀賞性、娛樂性和藝術性,即擁有美的特性。以北京海淀區(qū)玲瓏公園某方位導視牌為例,采用仿木材質的導視牌,由三根特定形式的圓木樁組合而成,結構簡潔卻激發(fā)出強烈的形式感,形態(tài)敦厚憨實,加以明麗的色彩,與視覺經驗中的北方印象產生對話,展現了中國北方地區(qū)獨有的精神面貌和人文特色。

        3意象美

        “意”是指主體的意念和情感,“象”指的是形象和映象,二者結合而生“意象”,它蘊含著主體對物象或表象的感知。其中,具有審美品格的意象,稱之為“審美意象”。黑格爾曾指出“美是形象的顯現”,導視形象只有經刺激人的生理機能轉化為心理感受后,才能由“象”生“意”,可見生動和諧的“象”是實現“審美意象”的基礎要素。

        公共導視所營造的意象美是旅游文化中一種獨特的審美形態(tài),藝術家和設計師將豐富的感性經驗和審美情趣運用于導視設計當中,為營造某種特定的游玩環(huán)境,在特定的節(jié)點連接結構部件。如麓山景區(qū)粘貼在候車亭的古字“歩”釋義圖,釋義圖中對“歩”字進行了標注,并將其粘貼在休息區(qū)域,鼓勵人們經常步行鍛煉身體。這是一種整合景區(qū)人文資源,通過特定形式進行文化宣傳的表現方式,此類公共導視主要出現在提示性和說明性標識中。另見有“英國最佳公園”之稱的紐卡斯爾鹽井公園,為鼓勵人們步行,享受健康生活,公園特別設計了標有“Keep Fit Healthy”(保持勻稱和健康)的路程標識牌,形式與常態(tài)無異,但在出發(fā)點到目的地之間的三條路線引人注目:黃色箭頭指示沿著玫瑰園前行所需路程,橙色和藍色箭頭分別代表沿著沙丘和河岸前行的距離。值得注意的是鮮少有景區(qū)提出多條路線,鹽井公園卻采用了這種獨特的方式倡導社會公益,對于加深受眾對景區(qū)文化結構的理解具有積極意義。

        4總結

        導視是輔助人們安全出行的工具,更是擴展人們審美活動的公共藝術品。針對國內景區(qū)導視同質化現象,建議從以下四個方面重新審核景區(qū)的價值定位:一是樹立整體觀;全面考察其信息傳達、風格設定和安全隱患等內容,提高導視識別度和游客舒適度。二是樹立人文意識;提煉本土文化的象征性元素,重點突出景區(qū)主題文化內容,營造獨具地方特色的導視環(huán)境,豐富景區(qū)文化內涵。三是尊重文化生態(tài);協調導視與環(huán)境的關系,推動景區(qū)資源的可持續(xù)發(fā)展。四是關注人的生活狀態(tài);貼近人的精神需求,以陶冶情操和美化心靈的最終目標。通過傳遞景區(qū)公共導視的精神理念和文化內涵,創(chuàng)造一個舒適、便利、有意味的園區(qū)環(huán)境。

        參考文獻:

        [1] 徐蘇寧.城市設計美學[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2007.

        [2] 章莉莉.城市導向設計[M].上海:上海大學出版社,2005.

        [3] 洪興宇.標識導視系統(tǒng)設計[M].武漢:湖北美術出版社,2009.

        [4] 鮑詩度.環(huán)境標識導向系統(tǒng)設計[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2007.

        作者簡介:朱群輝(1990—),女,湖南瀏陽人,中南大學碩士研究生在讀,研究方向:設計學。

        邱美林(1989—),女,湖南醴陵人,中南大學碩士研究生在讀,研究方向:設計學。

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