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        中國傳統(tǒng)技法在面料中的傳承與創(chuàng)新

        2013-04-29 00:00:00溫丹陽沈奕君蔣天怡
        藝術(shù)科技 2013年8期

        摘要:中國傳統(tǒng)技法主要是指中國傳統(tǒng)的手工藝,這是中國傳統(tǒng)文化的重要表達(dá)媒介之一,是中華民族的精髓體現(xiàn)。但隨著科技的日新月異,大機(jī)器生產(chǎn)逐漸代替了人們的手工勞動(dòng),現(xiàn)代化的沖擊,使傳統(tǒng)的手工藝正從我們身邊悄然逝去。許多中國傳統(tǒng)手工藝已經(jīng)或正在處于絕跡的狀態(tài),如何將祖先遺留下來的寶貴財(cái)富得到傳承發(fā)展,是我們的職責(zé)所在。我國紡織業(yè)雖然發(fā)達(dá),但在面料的創(chuàng)新開發(fā)力度上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,與國際的服裝面料存在一定的差距??v觀當(dāng)今服裝界,服裝的款式大同小異,已很難有重大的突破和創(chuàng)新,因此,對(duì)面料的再造成為服裝界迫在眉睫的事情。本文闡述的是將中國傳統(tǒng)技法與面料創(chuàng)造進(jìn)行結(jié)合,既能將中國傳統(tǒng)的文化得到傳承,又能為服裝界增添亮色,這是一個(gè)兩全其美的事情,也是一種必然的結(jié)合。

        關(guān)鍵詞:中國傳統(tǒng)技法;面料再造;創(chuàng)新;雕刻

        1關(guān)于雕刻的背景

        雕刻是由雕、刻、塑三種方法匯總而成。“雕”和“刻”是指用可雕、可刻的硬質(zhì)材料(如石頭、木材、金屬等),運(yùn)用刀、斧等工具,由外向內(nèi),通過減少可雕性物質(zhì)材料,循序漸進(jìn)的將想要表現(xiàn)的形體顯現(xiàn)出來,所選的材料是不可逆加工的?!八堋敝傅氖怯酶鞣N可塑材料(如石膏、樹脂、粘土等)通過先建立好的骨架,由內(nèi)向外,不斷往上填補(bǔ)可塑材料,從零開始,慢慢的堆積成想要的形態(tài),雕塑的材料可以反復(fù)使用和修改。雕、刻、塑通過在材料上的加減法創(chuàng)造出了具有一定空間感的藝術(shù)形象,不僅可以反映一些社會(huì)形態(tài),在這其中還融入了藝術(shù)家的審美觀念和情感,是一項(xiàng)生動(dòng)的藝術(shù)。隨著科技的進(jìn)步,雕刻技術(shù)的種類日益繁多,根據(jù)工具和方法的不同可分為化學(xué)蝕刻、激光雕刻、機(jī)械雕刻、手工雕刻、電蝕刻、標(biāo)記雕刻、輥模雕刻等。

        2面料的發(fā)展?fàn)顩r

        2.1中國面料市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀

        我國不僅是世界人口大國,也是紡織品生產(chǎn)和服裝出口的大國。但國產(chǎn)面料與進(jìn)口面料存在差距這是不可否認(rèn)的事實(shí)。國產(chǎn)面料的開發(fā)力度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國外,缺少自己的創(chuàng)新理念,模仿較多,卻沒有注入自己的特色。早些年的面料大多會(huì)產(chǎn)生一些技術(shù)方面的問題,比如縮水、掉色、易皺、起電等?,F(xiàn)在隨著面料市場(chǎng)的發(fā)展和科技水平的提高,這一情況得到了很大的改善,但又隨之出現(xiàn)了過于追求技術(shù)卓越而忽視了時(shí)尚藝術(shù)設(shè)計(jì)的現(xiàn)象,一些企業(yè)在面料設(shè)計(jì)開發(fā)方面投入了大量的人力物力財(cái)力,但是他們所謂的面料設(shè)計(jì)開發(fā)僅僅局限在面料的工藝和技術(shù)上的研究,卻忽視了面料的藝術(shù)設(shè)計(jì)。通過市場(chǎng)需求調(diào)查發(fā)現(xiàn),面料的圖案、肌理、花色方面的設(shè)計(jì)更為重要。從一些大型的時(shí)裝發(fā)布會(huì)中我們可以看到,現(xiàn)如今的服裝在款式方面的創(chuàng)新設(shè)計(jì)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)頂峰,而對(duì)面料的創(chuàng)新再造則會(huì)給服裝設(shè)計(jì)師帶來更多的靈感和創(chuàng)作激情,誰要能創(chuàng)造出獨(dú)一無二的面料,誰就能在服裝界中立于不敗之地。因此,新型面料的開發(fā)勢(shì)在必行。

        2.2面料再造的方法

        服裝面料的再創(chuàng)造有很多方法,設(shè)計(jì)師必須全面掌握和探索面料的性能,才能更好地將面料再造融入自己的服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中。這對(duì)設(shè)計(jì)師來說是一項(xiàng)艱難的考驗(yàn)。

        1)面料形態(tài)的加法設(shè)計(jì):運(yùn)用同種或多種的材料在現(xiàn)有面料上進(jìn)行疊加、堆積、組合等手段,讓面料達(dá)到立體的、有層次和節(jié)奏感的設(shè)計(jì)效果。這種設(shè)計(jì)很有觸感,通過觸摸會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。一般多用于創(chuàng)意服裝的設(shè)計(jì)當(dāng)中。2)面料形態(tài)的減法設(shè)計(jì):通過鏤空、爛花、抽絲、剪切等技法破壞現(xiàn)有材料的表面,使其具有不完整,無規(guī)律且亦實(shí)亦虛的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。3)面料形態(tài)的綜合設(shè)計(jì):不是單一的采用加法或減法處理,而是采用多種加工手段,將加減法同時(shí)運(yùn)用到面料的再造中,這樣可以豐富服裝的結(jié)構(gòu)和層次感,增強(qiáng)視覺感觸。面料在綜合設(shè)計(jì)的過程中更加賦予它一種表現(xiàn)感。

        面料是服裝的載體,服裝經(jīng)過不同材料的裝飾會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果,獨(dú)特的面料是塑造個(gè)性化服裝的重要因素,也是提高服裝產(chǎn)品附加值的一個(gè)重要手段。許多國內(nèi)外服裝設(shè)計(jì)大師意識(shí)到這一點(diǎn),并經(jīng)過不斷探索和研究,逐步創(chuàng)造出獨(dú)特的服裝面料。

        3雕刻技法在面料創(chuàng)新中的應(yīng)用

        實(shí)驗(yàn)過程:

        1)選取幾種不同花色、不同質(zhì)感的面料,如蕾絲面料、牛仔面料、滌綸面料、亞麻面料、繡花網(wǎng)紗面料等等。選取其中同一種或兩種可搭配在一起的面料,進(jìn)行立體組合設(shè)計(jì)。2)選取LV經(jīng)典的黑白棋格滌綸面料,在面料上裁取四塊邊長(zhǎng)為十公分的正方形小樣和一塊邊長(zhǎng)為三十公分的大正方形底布,分別貼襯。3)沿小正方形的一條對(duì)角線在中間剪開六公分的剪口,在剪口兩端各留0.5公分,選擇剪口的一邊向外各壓燙一公分的距離,這樣可以形成一個(gè)凸起向上的立體空間,再在剪口的另一邊向內(nèi)各壓燙一公分的距離。4)將四塊小樣的凸起部分相對(duì),拼在中間,形成一個(gè)“十”字,用縫紉機(jī)將四塊小樣搭縫在一起,縫頭為一公分,形成一個(gè)大的正方形。5)把拼好的大正方形放在作為底布的正方形上,將大正方形的四個(gè)角折進(jìn)0.5公分的縫頭與底部縫制在一起,形成最終立體效果。

        4結(jié)語

        面料是服裝的載體,面料設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)的融合必然是服裝界的一種發(fā)展趨勢(shì),從高級(jí)時(shí)裝到實(shí)用成衣,無不體現(xiàn)著面料再造的重要性。在國際舞臺(tái)的影響下,我國的設(shè)計(jì)師已逐漸向面料再造的道路靠攏,若他們能更好地將中國傳統(tǒng)元素融入到面料的再次創(chuàng)造中,這不僅在服裝界是一次更大的質(zhì)的飛躍,同時(shí)也發(fā)揚(yáng)和傳承了我們的傳統(tǒng)文化,兩全其美。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 鄧玉萍.服裝設(shè)計(jì)中的面料再造[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2006.

        [2] 奚燕鋒.服裝面料的二次設(shè)計(jì)及應(yīng)用[J].南通紡織職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào):綜合版,2007(6).

        [3] 付麗娜.面料再造的創(chuàng)意手法及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].河北紡織,2010(01).

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