基金項目：本文系廣西賀州學(xué)院院級科研立項項目課題2011年度項目：“《古鎮(zhèn)人文景觀的重彩語言表現(xiàn)研究——以黃姚古鎮(zhèn)為例》”成果。項目編號：2011SKKY21；廣西高等學(xué)校人文社會科學(xué)研究課題2013年度項目“廣西南丹白褲瑤民族題材繪畫創(chuàng)作的地域風(fēng)格與民族特色研究”成果，項目編號：SK13LX419；賀州學(xué)院教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)改革工程課題2010年度項目“工筆人物畫課堂寫生創(chuàng)作化的教學(xué)探索”成果，項目編號：hzxyjg2010024。

摘要：技法與對象是繪畫中的兩個重要因素，表現(xiàn)古鎮(zhèn)人文景觀是當(dāng)代中國繪畫研究的一個課題方向，而從自然景觀到畫面表現(xiàn)需要一個合適的媒介，或者說是手段。作為中國古老畫種的重彩畫，發(fā)展延續(xù)至今演變和拓展出眾多的繪畫技法語言形式，這些技法的運用能給以繪畫的形式表現(xiàn)古鎮(zhèn)建筑一個重要的啟示，論文以廣西黃姚古鎮(zhèn)建筑群為分析研究對象，試論以重彩技法表現(xiàn)古鎮(zhèn)建筑的可能性和重要性。

關(guān)鍵詞：筆彩；非筆彩；黃姚；古鎮(zhèn)建筑；繪畫研究

1當(dāng)代重彩技法語言

重彩畫是中國繪畫中的一個重要組成部分，從原始時期的陶器到隋唐壁畫以及青綠山水畫無不表明重彩畫在其形成、發(fā)展、成熟、變革的過程中經(jīng)歷了漫長的歲月，可以說它是中國發(fā)端最早又成熟最早的畫種。它以線為造型手段并崇尚色彩的表現(xiàn)，在作品中多使用礦物色及金屬色，并且注重技法與制作，從而形成了或工整謹細、或厚重粗放的畫面特征。在傳統(tǒng)重彩技法里筆彩是主要的手段，即以毛筆為主要的繪畫工具，平涂、分染、罩染、托染、勾填、勾勒、斡染、積染、褪染、掏染、接染、烘染、提染、三礬九染、描金等是重彩畫的傳統(tǒng)技法。而在當(dāng)代，觀念、材料、工具發(fā)生變化，除運用傳統(tǒng)技法外，還出現(xiàn)了新的筆彩樣式，如：勾、撞水撞粉、托色、點染、干畫、刷、濕畫、沖、脫粉、潑彩、積、擦、洗、沒骨、錯位染、皴染、虛染等。另外，非筆彩成為重彩表現(xiàn)手法的一個主要方面，如傳統(tǒng)的推金立粉法與現(xiàn)代的滾、揉、灑、磨、噴、貼、礁、印、刻等技法是脫離毛筆為主要工具而產(chǎn)生的，這些新技法的產(chǎn)生為畫家表現(xiàn)藝術(shù)客體提供了更多的可能和更自由的空間。

2重彩技法與黃姚古建筑的繪畫表現(xiàn)

黃姚古鎮(zhèn)位于廣西賀州昭平縣境內(nèi)，鎮(zhèn)內(nèi)的古建筑群建成至今已有上千年歷史，其建筑樣式具有嶺南建筑群落的藝術(shù)特征，著名的建筑有文明閣、寶珠觀、興宇廟、獅子廟、古戲臺、吳家祠、郭家祠、佐龍寺、見龍寺、帶龍橋、護龍橋、天然亭等。這些建筑均采用依山傍水的自然特征進行修建，在鎮(zhèn)內(nèi)，用石板鋪制八條街道，通向全鎮(zhèn)的每個角落，在鎮(zhèn)外，用寨門與石圍墻把古鎮(zhèn)圍成一體，總體形成了九宮八卦式的建筑格局。這些建筑由于常年的自然風(fēng)化，其建筑體面形成了豐富的自然肌理，這為重彩技法的使用提供了先天的條件。

2.1肌理與非筆彩的運用和表現(xiàn)

重彩畫的肌理表現(xiàn)語言十分豐富，大體上有底色肌理與物相肌理之分，底色肌理的制作取決于主體對客體的一種藝術(shù)感覺，它的制作可薄可厚，可深可淺，變化及為豐富；物相肌理是主體對物相的局部處理，它的效果往往根據(jù)所畫物體的質(zhì)感或畫面需要來確定。一般情況下，底色肌理制作的優(yōu)劣往往關(guān)乎一張作品的成敗，所以一副優(yōu)秀的重彩作品其底色肌理的制作必定是有意味的，它的色彩傾向和質(zhì)感往往引導(dǎo)畫面制作的走向，牽引著畫家的思維，啟發(fā)著畫家的靈感，有時還決定畫面的最終效果。黃姚古鎮(zhèn)建筑群多是磚瓦建構(gòu)而成，房屋結(jié)構(gòu)一般為兩層，并有磚雕、石雕、木雕作修飾，這些建筑經(jīng)過歲月的侵蝕其墻壁、梁柱斗拱、檁椽、等處形成了不同質(zhì)感的自然肌理，為重彩畫表現(xiàn)提供豐富的素材。如風(fēng)化的墻壁、剝落的梁柱和老化的磚瓦等都呈現(xiàn)出斑駁、滄桑之美。這種自然肌理可利用礦石色彩的逐層疊加形成豐富而厚重的色彩感，或者利用礦石顆粒的相互沖撞和流淌形成如屋漏痕班的現(xiàn)象，再或者是利用蛤粉的與礦石色彩相互沖撞形成水落石出的效果等。但是肌理表現(xiàn)需要控制在一個大的底色之下，才能使畫面的關(guān)系較為融洽，如果畫面的底色肌理是選用滾、揉、灑、磨、噴、貼、礁、印、刻等特殊技法來制作的，那么畫面之中的單個物相的制作也要控制在整個畫面語言之中進行賦色，這樣畫面的底色與物相肌理就較為融洽，整個畫面才能和諧統(tǒng)一。當(dāng)然，其他的筆法如干畫、刷、濕畫、沖、脫粉、潑彩、積、擦、洗、沒骨等可以根據(jù)畫面的不同需要進行選用，在表現(xiàn)古鎮(zhèn)景觀之時可根據(jù)客體的藝術(shù)特征進行技法的交替使用。

2.2疊加、脫落重彩技法的運用和表現(xiàn)

重彩畫中普遍的一種用色方式為色彩疊加，及繪畫上所謂的做“加法”。一般情況下繪畫者多易用“加法”卻很少或者不善于用“減法”，即用洗或者揉搓等脫色方式去掉一些顏色。重彩畫中的顏色一般可分為石色、非石色，石色是一種天然的礦物色，其色彩艷麗、濃郁，具有經(jīng)久不變的色質(zhì)及晶體閃光之特性。礦物色疊加可呈現(xiàn)厚重豐富的效果。在古鎮(zhèn)建筑中經(jīng)常可見到紅色和綠色兩種色彩，如古鎮(zhèn)宗祠中的梁柱及房門的紅色，屋檐及門上的花雕中的綠色等，古代建筑中多用這兩種色彩作對比和裝飾，色彩一般比較飽和且古樸，這與重彩畫上的朱砂、石青、石綠色非常相似，直接運用這兩種礦物色來還原物象原本的色彩非常適合。在廣西黃姚古鎮(zhèn)建筑中有一色彩特色非常明顯，就是以灰色瓦礫、青磚、青石板為總體色彩印象，這就要求在畫面上需要大量的灰鼠類的色彩來制作。非石色可包括多方面的，如水色（傳統(tǒng)繪畫里一般是用在礦物色之下起襯托作用）、土質(zhì)色、水干色（蛤粉染色制成）等。水干色有流動、含蓄、厚重之美、可用來表現(xiàn)梁柱斗拱、木雕的花紋圖案等；所謂土質(zhì)色用來表現(xiàn)土質(zhì)的物體再合適不過了，如建筑墻面、地面等。值得一提的是，古建筑的墻面大多已經(jīng)脫落不全，這種剝落效果反映到畫面上可以借助蛤粉得以實現(xiàn)。蛤粉為白色，具有流動性和厚重感，且厚涂的蛤粉易脫落，恰好與脫落的墻壁相似，這就是重彩畫上的所謂的脫粉，也就是繪畫上的做“減法”，它是相對于刷粉墻壁而言的，因為大面積或者小面積的脫落使得墻壁露出磚質(zhì)結(jié)構(gòu)，所以用脫粉法來表現(xiàn)這個藝術(shù)特征是最恰當(dāng)不過的。在具體的制作手段上可以靈活運用，如可以干擦（也可以說是皴染，由于古鎮(zhèn)磚瓦結(jié)構(gòu)的墻壁和房頂早已歲月累累，用皴染技法恰如其分）制造蒼茫感，可以調(diào)入較多的水分使其具有流動感（可以認為是沖），也可以薄敷（也就是重彩中的罩色）而顯飄渺，更可以厚涂揉搓脫落而顯滄桑感。由于重彩畫色彩的種類繁多，技法的豐富多變，藝術(shù)家在表現(xiàn)物象時可以嘗試運用多種技法制作，各種色彩可以相互調(diào)和使用也可以單獨使用，只要符合畫理就是正確的。

3小結(jié)

隨著歷史的不斷發(fā)展，當(dāng)代重彩畫在某種程度上已經(jīng)成為中國畫開放形態(tài)之集大成者。它在大力追求與弘揚我們民族藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，又廣泛借鑒其他畫種的表現(xiàn)手段。技法語言的不斷豐富也為主體表現(xiàn)客體提供了更自由的空間，黃姚古鎮(zhèn)建筑經(jīng)過千年的人文與自然洗禮，從內(nèi)而外散發(fā)出她濃厚的人文氣息和斑駁淋漓的色彩感，而這種自然景致的形成也為藝術(shù)家提供了更豐富的重彩表現(xiàn)元素。

參考文獻：

[1] 唐秀玲.重彩技法語言解析——傳統(tǒng)重彩與現(xiàn)代重彩技法傳承與發(fā)展[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2008.

[2] 牛紹靜.中國現(xiàn)代重彩畫的肌理表現(xiàn)[J].國畫家，2005（02）.

[3] 滕志朋. 廣西黃姚古鎮(zhèn)生態(tài)景觀的文化構(gòu)成[J].文藝爭鳴，2010：11，15.