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        淺析油畫創(chuàng)作過程中的色彩運用

        2013-04-29 00:00:00伍棟坤
        藝術(shù)科技 2013年8期

        摘要:油畫創(chuàng)作過程中調(diào)色、用色沒有固定的配方和方法,色彩運用在油畫創(chuàng)作中具有非常重要的作用。本文主要闡明了色彩在油畫創(chuàng)作過程中的重要性,指出油畫創(chuàng)作過程中,色彩運用的幾個原則,以期為油畫創(chuàng)作的色彩運用提供借鑒。

        關(guān)鍵詞:油畫創(chuàng)作;色彩;重要性;原則

        油畫主要是通過色彩進(jìn)行形體塑造,作為油畫的一個重要藝術(shù)語言,色彩是繪畫的一種關(guān)鍵表現(xiàn)語言,色彩運用的合理與否在很大程度上決定著作品的價值。科學(xué)合理的運用色彩,利用色彩的表現(xiàn)傳神、寫意,塑造藝術(shù)形象,可以更加生動形象的表現(xiàn)現(xiàn)實,使油畫更加具有感染力,使欣賞者能夠深受感染,引導(dǎo)欣賞著進(jìn)入審美的境界。色彩運用的探討對于油畫作品質(zhì)量的提高非常有幫助,鑒于這個原因,本文主要闡明了色彩在油畫創(chuàng)作過程中的重要性,指出油畫創(chuàng)作過程中的色彩運用原則,以期為油畫創(chuàng)作提供指導(dǎo)。

        1油畫創(chuàng)作中的色彩的重要性

        (1)色彩具有創(chuàng)造獨特的作用。夏加爾指出色彩是命定問題,該“色彩的命定”恰恰屬于畫家最原始的獨特性,該特征是不可重復(fù)的,是一個畫家具有獨特繪畫風(fēng)格的關(guān)鍵所在。那些從自然的而來的客觀色彩是有效激發(fā)畫家內(nèi)在色彩感受的推動力,該推動力在畫家的提煉凝結(jié)之后,形成了帶有感情色彩的,獨特的畫面色彩,形成了具有強大生命力的色彩。然而,有時我們所熟知的一些規(guī)律,會轉(zhuǎn)化為不自覺的經(jīng)驗,對畫家自由發(fā)揮情感形成嚴(yán)重的制約。所以,適當(dāng)?shù)淖院侠淼纳手袛[脫出來,有效的運用強烈的主觀色彩與遵循自我的情感是創(chuàng)造出優(yōu)秀的油畫作品的一個重要前提。

        (2)表達(dá)情感的功能。藝術(shù)創(chuàng)作中,畫家按照其內(nèi)心感受,通過色彩關(guān)系和符合個人情感的色調(diào)對畫面效果進(jìn)行表達(dá)。如通過色彩的強性對比能夠表達(dá)出豪邁的情調(diào)與粗獷的內(nèi)容。相關(guān)專家學(xué)者,例如貢布里希在研究過程中指出色彩繪畫是用色彩和圖形里表達(dá)畫家情感的,這是非??隙ǖ?。阿恩海姆等指出:“作為一種通訊工具,形狀的有效性明顯強于色彩,然而通過色彩卻能夠得到形狀無法得到的表情,其充分肯定了在情感表達(dá)力量上色彩優(yōu)于形狀。

        2油畫創(chuàng)作中色彩運用把握的幾個原則

        (1)布上混色?!安忌匣焐?,即不在調(diào)色板上調(diào)色,而在畫布上調(diào)。這樣的效果層次非常豐富,而并非死顏色,顯示出多種顏色,非常生動。通常情況下,在調(diào)色盤上進(jìn)行混色,通過多次的混色試驗,在筆者看來,布上混色能夠獲得相對活潑的顏色。拿藍(lán)色和黃色的布上混色來說,畫筆沾藍(lán)色之后沾黃色,在布上涂調(diào),這樣就能得到非常清澈的綠色,一些未涂均勻的仍然顯示出藍(lán)色與黃色,一般顯示出綠、藍(lán)、黃三色。

        布上混色具有較高的趣味性,需要通過個人的經(jīng)驗和感覺,沒有固定的配方。例如在畫筆的左右兩側(cè)分別沾點中綠、紫色,然后沒有在調(diào)色盤上調(diào)勻,在畫的過程中將顏色揉合,這樣形成偏紫綠色的灰色,非常具有色感,具有很濃的油畫的氣息。這樣一筆能夠形成多種顏色,近看有點亂,遠(yuǎn)看經(jīng)由視覺的融合,效果很好,與新印象派秀拉的點描法的色彩理論具有相似之處。

        (2)高雅的中間色。在筆者看來,油畫中的灰色調(diào)為重點,強調(diào)十分細(xì)膩的色彩變化。如果灰色由黑加白得到,那么就顯得較為呆板,缺乏靈性,一般筆者用林布蘭特(歐洲)顏料,利用群青加熟褐,配合白色,這樣就使灰色非?;钴S。在大自然中,筆者將中間色作為主要的畫面色彩,即灰色調(diào)比例最大。繪畫者一般具有一定的用色習(xí)慣,為有效防止這種情況,思想情感應(yīng)該和自然本質(zhì)緊緊相扣,依靠豐富的色彩變幻,使欣賞者能夠?qū)ψ匀坏漠a(chǎn)生感動和反思。

        此外,綠色調(diào)具有非常關(guān)鍵的作用。綠色調(diào)是純藝術(shù)的精靈,其不需依附任何形體,其本身就非常美。怎樣將高雅的綠色調(diào)出,并將其放于適當(dāng)?shù)奈恢茫凑展P者長時間的實踐,除去少部分點,涂色時不直接使用鮮艷的綠,暗部的綠通過翠綠調(diào)生褐或熟褐等,一般不在暗面調(diào)鈦白,否則易于變臟、褪色,很難保持透明感。利用橄欖綠調(diào)土黃、中綠調(diào)上土黃,這樣調(diào)出的顏色十分搭配樹木的顏色。淡黃綠屬于一種嫩綠,一般不單獨使用該顏色,需要進(jìn)行調(diào)配。調(diào)色時最好低于三種顏色,要不然容易變臟變質(zhì)。調(diào)色時不調(diào)過多相同顏色,畫一筆調(diào)一筆,由于力道等原因,每一筆均有所不同,然而需要保持其色調(diào)。

        (3)冷暖色的運用。色彩知識的獲得主要是來自于長期的調(diào)色實驗與視覺訓(xùn)練而來,以及個人的感覺。同種顏色同樣存在冷暖色性的差異,例如紅色有暖紅、冷紅,黃色有暖黃、冷黃等。由于光的原因,某物體具有亮、暗面,自亮面向暗面過渡,色彩由淺及深,于是形成冷暖色的演變。除去亮暗面色彩的對比,色彩的冷暖變化還包含前后空間色彩的對比。為防止呆板,筆者油畫創(chuàng)作過程不用習(xí)慣性方法調(diào)色。應(yīng)該注重冷暖色的科學(xué)合理應(yīng)用,使油畫具有生機和活力。

        (4)把握用色重點。畫風(fēng)景應(yīng)該具有大氣,由于色彩有遠(yuǎn)有近,最亮和最暗的顏色只是其中的一部分,大多數(shù)為不同的中間色。就算同種色彩仍然存在不同之處,需要細(xì)致深入的觀察,從整體上觀察對象、環(huán)境反射色、光源色,將整體的印象把握。大自然各個時刻的光源色存在一定差異,物體的色彩將隨著光源色而不斷變化,亮暗的表達(dá)不能通過同種顏色的深淺進(jìn)行,要不然將變成用顏色創(chuàng)作素描。要想科學(xué)合理的運用色彩表達(dá)世界和感情,一方面需要長期的試驗和努力,另一方面還離不開個人的主觀意識。

        筆者對畫照片非常排斥,這是由于照片缺乏感動性,同時照片的暗部顏色過于單調(diào)。反之,大自然的暗部色彩非常豐富,油畫的成功與否主要是由其暗部是否透明且豐富所決定。通過長期的實踐發(fā)現(xiàn),利用翠綠與深紅是得到暗部顏色的訣竅,上述兩種顏色互調(diào)將黑色替代,能夠體現(xiàn)出透明性。

        油畫創(chuàng)造過程中還應(yīng)該強調(diào)小面積對比,一般不會直接用顏色,僅僅是在十分小的局部、一個色點或一根線條上,然而大多數(shù)顏色均需進(jìn)行適當(dāng)調(diào)和。經(jīng)過調(diào)的顏色具有非常成熟的色彩,同時其空間感相對較強。除此之外,筆者在調(diào)色過程中最多用2到3種色彩,充分保持顏色的新鮮感,強調(diào)色彩的冷暖性,不將邊緣線畫的鋒利、干凈,能夠充分體現(xiàn)光源色或者環(huán)境反光色的影響,通過這種方式使空間感得以形成。

        參考文獻(xiàn):

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        [3] 薛冬冬.淺談油畫創(chuàng)作過程中色彩表現(xiàn)的技巧與方法[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?012(11).

        作者簡介:伍棟坤(1990—),湖南永州人。

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