摘要：在美學(xué)藝術(shù)里，油畫(huà)的創(chuàng)作給人們的視覺(jué)感官是非常美妙的。油畫(huà)是每一位藝術(shù)家通過(guò)意象、色彩結(jié)合來(lái)表達(dá)他們自己的情感的，這是藝術(shù)家們心靈的凝聚、融合及升華。油畫(huà)中的意象只是作家借用的一個(gè)外在事物，色彩才是表達(dá)作家情感的聲音，色彩就像流淌在作家身體里的血液，色彩的巧妙運(yùn)用賦予了油畫(huà)強(qiáng)烈的生命力，使油畫(huà)的表達(dá)更加靈動(dòng)、傳奇。下面我們主要來(lái)分析高純度的色彩在油畫(huà)中的運(yùn)用表達(dá)。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)創(chuàng)作；高純度色彩；色彩運(yùn)用

0引言

油畫(huà)就是用色彩來(lái)說(shuō)話的，它具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力及靈力。我們最先開(kāi)始接觸的素描與油畫(huà)最大的區(qū)別就在于色彩的運(yùn)用，如果說(shuō)素描可以給你創(chuàng)造一幅美麗畫(huà)面的話，那么經(jīng)過(guò)色彩裝飾的油畫(huà)不僅會(huì)帶你進(jìn)入畫(huà)家的世界，絕對(duì)還會(huì)引起你思想的共鳴與靈魂的思考。一位著名的油畫(huà)家梵高曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“色彩表現(xiàn)的一切因素都是表現(xiàn)精神的力量，色彩自身就能表達(dá)某種東西?！睂?duì)于每一個(gè)成功的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，每一種色彩的運(yùn)用都可以表達(dá)自己的內(nèi)心情感感受。19世紀(jì)中葉，油畫(huà)色彩發(fā)生了改革，從寫(xiě)實(shí)色彩漸漸走向了主觀色彩表現(xiàn)，這種主觀性的色彩更好地傳遞情感、表達(dá)自我，20世紀(jì)后，西方藝術(shù)家出現(xiàn)了很多以純色為主打色彩表現(xiàn)的畫(huà)家，高純度色彩不僅給人們帶來(lái)視覺(jué)上強(qiáng)烈的沖擊力，更多的是能夠引起人們內(nèi)心的碰撞，發(fā)人深省。

1高純度色彩的運(yùn)用

1.1高純度色彩在西方畫(huà)家作品的運(yùn)用

20世紀(jì)后，西方畫(huà)家以純色彩著名的當(dāng)數(shù)梵高和馬蒂斯了。我們大家應(yīng)該都對(duì)梵高耳熟能詳，他是繪畫(huà)界的“鬼才”，在他的創(chuàng)作作品中，我們可以看到一個(gè)時(shí)刻洋溢著激情，色彩斑斕的世界。他的作品不管是從精神上還是色彩上，在創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)的個(gè)人情感和對(duì)某種事物的追求目標(biāo)都是有著巨大影響的。他的繪畫(huà)不是傾注在構(gòu)圖上面的而是注重色彩的表達(dá)，他筆下的向日葵經(jīng)過(guò)顏料的調(diào)色給我們的感受就好像一束束噴發(fā)的火焰射發(fā)出無(wú)限的光芒；他筆下繪畫(huà)的浮雕般地風(fēng)景，感覺(jué)他可以看出各種風(fēng)景隱蔽的內(nèi)在運(yùn)動(dòng)，在空間形態(tài)的布局上，他描述出了冷色、暖色及補(bǔ)充顏色之間戲劇性的沖突，這也是他外光畫(huà)中色調(diào)的神奇統(tǒng)一，只要他用飽醮顏色的畫(huà)筆讓顏料傾灑到畫(huà)布上，筆下的畫(huà)就猶如湖膏和浮雕一般，每一塊色彩都著重刻畫(huà)外形，有時(shí)是波浪狀，有時(shí)是點(diǎn)狀線，忽而像火山噴發(fā)的爆發(fā)口，畫(huà)上的顏料猶如火山爆發(fā)里面的巖漿在極盡的翻滾著，散發(fā)著熱情，他能夠讓你沸騰，讓你激情澎湃；梵高筆下的田野，在描述著田野的黃綠色調(diào)的同時(shí)還結(jié)合到草地的創(chuàng)作當(dāng)中，這樣既融合了起伏的山巒，又響應(yīng)了云朵的層次感，這種高純度色彩的黃綠色塊疊加，重色的勾勒可以呈現(xiàn)出原本看不出幾何形態(tài)的平面草原，還能感受到有草地的質(zhì)感，給看畫(huà)人的視覺(jué)刺激將更強(qiáng)烈，可以達(dá)到意想不到的效果。梵高的一幅《雨后》作品是這樣的，畫(huà)中一個(gè)六月的早晨，敞開(kāi)的窗戶迎面撲來(lái)清新爽朗的空氣。經(jīng)過(guò)雨水的洗滌，清晨的陽(yáng)光鋪灑在地面上，仿佛雨水洗凈了畫(huà)里所有的顏色，很干凈。下雨后的樹(shù)上的雨滴在陽(yáng)光的照射下，在那鮮亮明快的色調(diào)中泛著光，好像小孩兒在像你眨眼睛。道路上兩旁水汪汪的地方也在閃著光，旁邊的紅瓦房頂?shù)膹?fù)式兩層白色小樓，淺藍(lán)色的百葉窗打開(kāi)著，好像知道你的目光投向了它，經(jīng)過(guò)雨水洗滌的它顯的格外光鮮亮麗。遠(yuǎn)處的地平線上，一列火車在緩慢的朝前行駛，后面拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的灰蒸汽的尾巴。現(xiàn)實(shí)的生活小細(xì)節(jié)就這樣栩栩如生的展現(xiàn)在我們眼前。這就是高純度色彩的效果啊，很能引起我們的情感的共鳴。

馬蒂斯的作品則主要是通過(guò)主觀色彩來(lái)描繪物象的?！渡⒅拇皯簟?、《生活的歡樂(lè)》等都是她的經(jīng)典代表作。她的繪畫(huà)理念就是運(yùn)用幾種對(duì)比強(qiáng)烈的純色來(lái)刺激我們的視覺(jué)，以此達(dá)到鮮明的效果，帶著很強(qiáng)烈的裝飾成分。他曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)，“我的色彩用作感情的表達(dá)，而不是對(duì)自然進(jìn)行抄襲，我使用最單純的色彩”。我們可以通過(guò)分析他的一部作品《舞蹈》來(lái)具體了解一下他的繪畫(huà)風(fēng)格，在這幅畫(huà)里，描繪了有天空、地面還有人物，不過(guò)他畫(huà)的都是用濃濃的顏色，天空是濃烈的藍(lán)色，地面也是濃濃的綠色，而人物卻是磚紅色。他這樣做的話就是用平鋪色彩來(lái)暗示量感從而表現(xiàn)出平面的阿拉伯效果，將色彩、構(gòu)圖和諧的融入到裝飾性的趣味中，他嘗試將自然事物和人造事物能夠巧妙的在創(chuàng)作中統(tǒng)一起來(lái)，將牧歌式的田園風(fēng)光轉(zhuǎn)化為和諧的室內(nèi)裝飾。這種大膽的純色沖擊疊加，進(jìn)一步的提升色彩對(duì)比度，表面營(yíng)造出蓄意的不和諧，其實(shí)這樣的表達(dá)可能更直接，更純粹。他認(rèn)為，創(chuàng)作的情感動(dòng)機(jī)應(yīng)該是出于對(duì)生命的無(wú)限敬畏之情，有點(diǎn)像宗教的情感。同時(shí)他還認(rèn)為印象派只是停留于具有欺騙性的事物外表，而無(wú)法挖掘到自然的內(nèi)在美，自然的深層以及持久的本質(zhì)是需要通過(guò)靈魂的力量才有可能被發(fā)現(xiàn)的。馬蒂斯的藝術(shù)境界不僅僅是簡(jiǎn)單的純度色彩色塊、構(gòu)圖以及物體的組合，他更注重的是精神層面的追求，用最簡(jiǎn)單、最純粹的方式去表達(dá)自己的情感，追求一個(gè)相對(duì)自由、純凈、和諧的藝術(shù)世界。

1.2高純度色彩在中國(guó)間民美術(shù)的運(yùn)用

通常，中國(guó)民間美術(shù)喜歡使用像紅、白、黃、藍(lán)等這些飽和度很高而且響亮的色彩來(lái)呈現(xiàn)出鮮艷、明朗和豁達(dá)的風(fēng)格，從而體現(xiàn)出中國(guó)民間美術(shù)裝飾性的色彩的簡(jiǎn)單明快的色彩特征。然而采用高純度相對(duì)比之下產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)反差效果，是我國(guó)傳統(tǒng)色彩一直以來(lái)都比較管用的調(diào)配方式。在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中并不全然是對(duì)于客觀自然的模仿，同時(shí)也隱含著一種意象文化。比如中國(guó)很著名的吳冠中先生的油畫(huà)作品，他主要是采用相同的或相近的色點(diǎn)、色線，來(lái)造成色彩形象漸變、突變、重復(fù)以及交替等效果，這樣的話色彩形象之間不僅會(huì)由于間隔與色彩的冷暖關(guān)系使畫(huà)面上產(chǎn)生節(jié)奏的律動(dòng)，色彩形象之間的間隔也具有特定的寬度；還有蘇天賜先生的油畫(huà)，他的創(chuàng)作中通常是增加某一色相面積或者某一純度面積來(lái)構(gòu)圖，如果是小面積的暖色塊形成強(qiáng)烈對(duì)比，就會(huì)使畫(huà)面充滿生機(jī)，顯示出畫(huà)面的清新明朗?？臻g和體積感的表現(xiàn)在油畫(huà)創(chuàng)作中更多地是通過(guò)色彩的變幻來(lái)表現(xiàn)，要想空間給我們立體感，畫(huà)家通常是通過(guò)色彩的變化來(lái)表現(xiàn)的。色彩形象之間的對(duì)比可以產(chǎn)生空間的位移，可以給我們感覺(jué)物體在前進(jìn)或者后退，不同色彩的色相、明度之間的近距離的對(duì)比在給讀畫(huà)人的視覺(jué)沖擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出遠(yuǎn)距離的對(duì)比。 像是唐志岡的一幅繪畫(huà)作品中，畫(huà)中畫(huà)的是一片汪洋大海，用的是高純度的藍(lán)色色彩，但是整幅畫(huà)面主色調(diào)卻是用的暖色打底，這樣我們就不會(huì)覺(jué)得整幅畫(huà)的色彩過(guò)于平淡，反而會(huì)因?yàn)檫@種大面積的主觀藍(lán)色色彩，使我們覺(jué)得河水深不見(jiàn)底，營(yíng)造出一種小心翼翼的畫(huà)面氛圍，讓我們忐忑不安起來(lái)。這些都是高純度的色彩調(diào)配組合而達(dá)到的意想不到的效果。

2結(jié)束語(yǔ)

油畫(huà)是一種很美妙的藝術(shù)表達(dá)，在創(chuàng)作的過(guò)程中不僅要注重物體內(nèi)在的形體結(jié)構(gòu)，更要注重色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用，色彩是油畫(huà)作家表現(xiàn)自我的重要情感語(yǔ)言，著名的油畫(huà)家伊頓曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“色彩就是生命，因?yàn)橐粋€(gè)沒(méi)有色彩的世界在外面看來(lái)就像死的一般?！鄙适侨祟愐曈X(jué)效果的第一反應(yīng)，特別是現(xiàn)在這種主觀性的高純度色彩的運(yùn)用，使油畫(huà)傳遞出的情感信息更加純粹、明確，容易引起觀畫(huà)者的共鳴，可以說(shuō)色彩是油畫(huà)的靈魂。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張圓.近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感表現(xiàn)[D].河北師范大學(xué)，2008.

[2] 呂冰.論色彩在西方油畫(huà)藝術(shù)中的發(fā)展及特點(diǎn)[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2004.

[3] 馬一丹.油畫(huà)技法[M].西南師范大學(xué)出版社，2001.