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        動(dòng)漫造型的夸張性與合理性

        2013-04-29 00:00:00唐方文
        藝術(shù)科技 2013年8期

        摘要:動(dòng)漫相比其他的藝術(shù)形式,最大的特點(diǎn)就是造型的夸張與變形。動(dòng)漫造型的夸張有自己獨(dú)特的規(guī)律,掌握這些規(guī)律是分辨美丑并創(chuàng)造經(jīng)典藝術(shù)形象的法寶。本文對(duì)動(dòng)漫造型的夸張性進(jìn)行剖析,探究其夸張的內(nèi)在機(jī)理及制約條件。

        關(guān)鍵詞:動(dòng)漫;造型;夸張;合理;風(fēng)格

        0引言

        動(dòng)漫是動(dòng)畫和連環(huán)漫畫的合并簡稱,源于日語,自20世紀(jì)90年代開始,日本漫畫在我國慢慢傳播開來,1998年我國出現(xiàn)第一家動(dòng)漫咨詢雜志《動(dòng)漫時(shí)代(ANIME COMIC TIME)》,從此“動(dòng)漫”一詞在我國成為動(dòng)畫與漫畫的合稱①。動(dòng)漫是我文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,是深受廣大青少年及愛好者喜愛的藝術(shù)形式。動(dòng)漫在給眾多追隨者帶來歡樂的同時(shí),也提供了大量的就業(yè)崗位,使動(dòng)漫成為支柱型產(chǎn)業(yè)。動(dòng)漫的魅力來自夢(mèng)幻般精彩的畫面和神奇的想象。動(dòng)漫很適合表達(dá)超現(xiàn)實(shí)的故事及虛幻的場(chǎng)景,這對(duì)于正值充滿幻想年齡段的廣大青少年來說具有極大的誘惑力。動(dòng)漫的造型有很多種風(fēng)格特征,影響較大的主要是歐美風(fēng)格和日系風(fēng)格,大體上歐美風(fēng)格更偏向于寫實(shí),往往在畫面中表現(xiàn)較為真實(shí)的質(zhì)感和光影等。而日系風(fēng)格的動(dòng)漫更是風(fēng)靡世界,這與日系風(fēng)格夸張的造型和簡約的設(shè)色形成的東方神韻有密切的關(guān)系??鋸埖膭?dòng)漫造型具有極大的張力,“夸張”在各種藝術(shù)形式中很常見;那動(dòng)漫造型當(dāng)中的“夸張”又具有哪些特征和魅力,我們?cè)撊绾慰创齽?dòng)漫當(dāng)中的夸張手法,動(dòng)漫造型中的夸張又該如何控制呢?

        1動(dòng)漫造型的夸張性

        1.1夸張是動(dòng)漫造型的常用手法和顯著特點(diǎn)

        我們常常會(huì)看到動(dòng)畫片當(dāng)中有這樣的場(chǎng)景:人可以是橡皮人——手可以無限伸長,眼珠子可以因?yàn)槌泽@而飛到臉部前面,或者撞到墻后會(huì)在墻上留下一個(gè)人型的洞!這樣的場(chǎng)景在漫畫作品中也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn):日系的漫畫中很多角色的眼睛很大,晶瑩明亮的大眼睛簡直占據(jù)了大半張臉!或者是修長的身材要么明顯地超出正常人的比例,要么有些萌系的畫風(fēng)將人物的身材比例都變成嬰幼兒的頭大身小,這些都是夸張的表現(xiàn)手法。雖然動(dòng)漫的風(fēng)格多樣,但夸張手法的應(yīng)用卻是非常普遍,是動(dòng)漫造型明顯區(qū)別于其他造型藝術(shù)的表現(xiàn)手段,也是動(dòng)漫最顯著的特點(diǎn)。

        1.2動(dòng)漫造型中夸張的機(jī)理和功能

        我們來看為什么很多動(dòng)漫造型會(huì)使用夸張的手法?當(dāng)然這里首先要明確:也有一些動(dòng)漫是沒有或者很少使用夸張手法的,這意味著夸張并不是唯一的表現(xiàn)手段。一般來講,較為偏向于現(xiàn)實(shí)題材和風(fēng)格的動(dòng)漫作品中,也并不常見夸張的手法,而是選擇與內(nèi)容相吻合的抒情或直敘的方式。例如宮崎駿的一些作品在造型上往往偏向于用寫實(shí)的風(fēng)格來塑造形象和環(huán)境,著重在于抒情和氛圍的渲染。應(yīng)用夸張手法的動(dòng)漫更多的是出現(xiàn)在充滿想象及娛樂化風(fēng)格的作品中,這些動(dòng)漫中天馬行空的超現(xiàn)實(shí)幻想使得夸張手法大行其道,最典型的如《貓和老鼠》等,貓的造型充滿了奇趣:可以軟似面條,硬勝木棒,輕若氣球,薄如紙片,千變?nèi)f化的造型塑造了詼諧幽默的歡樂世界。

        夸張是一種修辭手法,在很多藝術(shù)形式當(dāng)中都有夸張的手法。早在漢末魏初的王弼在《周易略例·明象》中曰:“象者所以存意,得意而忘象……”與莊子的“得意而忘言”一脈相承,在此基礎(chǔ)上顧愷之“傳神論”中的“得意忘象”更是奠定了中國傳統(tǒng)繪畫的基石,中國傳統(tǒng)繪畫一直奉行這一準(zhǔn)則,藝術(shù)造型著重“寫意”,不為真實(shí)物象拘束,自由夸張、直抒胸臆;相比西方的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)畫風(fēng),中國畫顯得更有詩意和韻味。這和現(xiàn)代漫畫的夸張變形手法有異曲同工之妙。漫畫早期更多是應(yīng)用在諷刺和政治斗爭中,刻意夸張局部特點(diǎn)用來丑化某些批判對(duì)象,諷刺意味直觀明了,意味深長,漫畫的夸張變形特征,以及指桑罵槐的隱喻性,在它萌芽期就成為教派之間斗爭中血不見刃的利器[1]。隨著社會(huì)矛盾的轉(zhuǎn)移和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型,動(dòng)漫開始擺脫政治說教的沉重負(fù)擔(dān),功能逐漸轉(zhuǎn)向大眾消費(fèi),把幽默變成商品,成為文化產(chǎn)業(yè)的支柱。而幽默是笑的藝術(shù)中最高的境界,是一個(gè)人智慧、人生觀、價(jià)值觀的體現(xiàn)[2]。動(dòng)漫造型使用夸張手法是基于動(dòng)漫的娛樂性本質(zhì),動(dòng)漫是娛樂文化,也是流行文化,它提供人們超越現(xiàn)實(shí)的幻想世界,使受眾在這幻想的世界里找到精神寄托,康定斯基說,“創(chuàng)造一幅作品如同創(chuàng)造一個(gè)世界”[3]。如果太寫實(shí)了,會(huì)顯得很嚴(yán)肅,會(huì)遠(yuǎn)離幻想世界回到現(xiàn)實(shí)的真實(shí)當(dāng)中,這是不符合消費(fèi)者心理需求的。動(dòng)漫給人帶來幽默感,這種快樂是其他藝術(shù)形式難以企及的,這也正是動(dòng)漫的特點(diǎn)和長處。

        動(dòng)漫的另一個(gè)屬性是商業(yè)化,動(dòng)漫屬于大眾文化及流行文化,它的興衰往往取決于商業(yè)效益。在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭中,動(dòng)漫只有迎合消費(fèi)者需求才能獲得市場(chǎng)。讀者需要的是符合年齡及心理特征的代入感,遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)去追尋心中的夢(mèng),而動(dòng)漫豐富的表現(xiàn)力給了讀者和觀眾實(shí)現(xiàn)夢(mèng)境的可能性??鋸埖氖址ㄊ莿?dòng)漫的拿手好戲,因此有市場(chǎng)就有需求,夸張的動(dòng)漫造型給消費(fèi)者帶來歡樂和享受,同時(shí)也給動(dòng)漫市場(chǎng)帶來勃勃生機(jī)。作為一種商品,動(dòng)漫的衍生品是商業(yè)效益的保證,衍生品的銷售取決于動(dòng)漫角色造型受消費(fèi)者喜愛的程度;所以動(dòng)漫造型必須要有顯著的特點(diǎn),要形成商業(yè)品牌化;品牌化的最關(guān)鍵的是造型要有明顯的記憶點(diǎn),這個(gè)記憶點(diǎn)是與眾不同的個(gè)性符號(hào)。這種效果用普通的造型方式是很難達(dá)到的,必須要靠夸張的手法來強(qiáng)化特點(diǎn),增大記憶點(diǎn)的刺激強(qiáng)度,使角色的造型具有顯著的識(shí)別性而成為“明星”,這些“明星”將會(huì)給動(dòng)漫行業(yè)帶來豐厚的利潤,因此商業(yè)化左右了動(dòng)漫造型的流行趨勢(shì)。

        1.3動(dòng)漫造型中夸張的方法和類型

        動(dòng)漫造型中的夸張不同于文學(xué)、國畫等的夸張手法,它更偏向于造型的幽默特性或突顯角色的識(shí)別性,這些夸張的方法決定了造型的魅力及衍生產(chǎn)品的商業(yè)利益。根據(jù)動(dòng)漫的讀者對(duì)象特點(diǎn)而設(shè)定的風(fēng)格對(duì)造型有很大的影響,不同作者的風(fēng)格也會(huì)采用不同的夸張手法,一般我們可以將夸張的類型分為以下幾種:(1)突顯夸大面部特征;這是動(dòng)漫造型中常用的角色塑造方法,通過強(qiáng)化角色對(duì)象的局部特征用以增強(qiáng)形態(tài)特征及識(shí)別性,使角色更顯個(gè)性化,是角色吸引受眾的魅力所在。(2)表情變化夸張?zhí)幚?;角色?duì)象的表情超常規(guī)處理往往更能表現(xiàn)其性格特征,用以突顯對(duì)象情緒。表情變化后角色對(duì)象造型產(chǎn)生的變化能表現(xiàn)對(duì)象性格的多面性,對(duì)推進(jìn)故事情節(jié)及增強(qiáng)感染力有明顯的效果。(3)頭身比例超常規(guī)化;頭身比例是角色對(duì)象整體造型的關(guān)鍵因素,一般正常人的頭身比例大概在1:6左右,動(dòng)漫中的人物造型頭身比例的變化能體現(xiàn)不同的風(fēng)格和類型,例如頭身比例在1∶1~1∶3之間的顯得很稚嫩,很“萌”,常用在Q版的風(fēng)格類型中;而頭身比例在1∶4~1∶6之間的往往用在較為寫實(shí)的畫風(fēng)作品中;1∶7以上的造型顯得身材修長,常用來表現(xiàn)美少女或健壯的英雄人物。頭身比例的變化是夸張的最明顯表現(xiàn),其作用也是為了造型的獨(dú)特性和識(shí)別性。(4)動(dòng)作的超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn);動(dòng)漫造型中表現(xiàn)動(dòng)作的幅度和力度往往很夸張,用以表達(dá)速度及對(duì)象的情緒等,并常常輔助以相應(yīng)的速度線等增強(qiáng)視覺效果。(5)角色識(shí)別性符號(hào)化;動(dòng)漫造型中為了增強(qiáng)角色對(duì)象的獨(dú)特性而專門設(shè)計(jì)的特點(diǎn)或記憶點(diǎn),角色對(duì)象想要讀者識(shí)別并記得住,就必須要讓角色有與眾不同的特點(diǎn),這些特點(diǎn)往往會(huì)夸張地被凸顯,以增強(qiáng)角色對(duì)象的符號(hào)化效果。(6)色彩的簡化及夸張;色彩的夸張性體現(xiàn)在用色的簡化,去除自然色中多余繁雜的色彩干擾,使用單純化的顏色能表現(xiàn)動(dòng)漫色彩的精彩魔力。(7)輔助標(biāo)識(shí)的通識(shí)性;動(dòng)漫中常見一些通識(shí)性輔助標(biāo)識(shí),例如角色尷尬或緊張時(shí)用汗滴的造型來表示,有疑問時(shí)用問號(hào)來表示,這些輔助性標(biāo)識(shí)往往具備通識(shí)性,能明確傳遞約定俗成的信息。(8)背景特效烘托渲染;背景的特效可以描述場(chǎng)景、烘托情緒,一些光效及速度線能增強(qiáng)視覺沖擊力,是畫面更具感染力。

        2動(dòng)漫造型的合理性

        2.1動(dòng)漫造型的合理性表現(xiàn)

        并不是所有的動(dòng)漫造型都是夸張的,也有嚴(yán)肅的、寫實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格。例如風(fēng)靡一時(shí)的日本漫畫《城市獵人》就是偏向于寫實(shí)的風(fēng)格,類似的作品還有很多。這類風(fēng)格也很有市場(chǎng),這說明讀者的需求是多樣性的,按照經(jīng)濟(jì)學(xué)的原理來理解這屬于市場(chǎng)細(xì)分。這類繪畫風(fēng)格較為嚴(yán)謹(jǐn),對(duì)人物對(duì)象的描繪注重相對(duì)較為真實(shí)的特征。歐美動(dòng)漫有很多都采用較為合理寫實(shí)的描繪方式,這與歐美社會(huì)的審美和追求現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)氣有關(guān)。此外,動(dòng)漫造型的合理性還表現(xiàn)在角色在真實(shí)空間的塑型上,也就是說動(dòng)漫中的造型雖然是夸張變形的,但依然還是能夠在三維空間中準(zhǔn)確還原成立體造型的。例如米老鼠唐老鴨,不但是在平面動(dòng)畫中充滿裝飾趣味,在真實(shí)空間中依然能以立體造型的方式來展現(xiàn)。這樣的動(dòng)漫造型就是合理的,能從各個(gè)視角展現(xiàn)同一對(duì)象;而有些動(dòng)漫的造型夸張隨意,變化無常,往往正面和側(cè)面的造型無法統(tǒng)一,這樣的造型是無法在真實(shí)空間中統(tǒng)一成一個(gè)整體的,這種造型就過于草率,屬于造型的不合理。在動(dòng)畫創(chuàng)作中,夸張與變形不等于失去真實(shí)或不要真實(shí),而是通過夸張與變形把事物的本質(zhì)更好地體現(xiàn)出來[4]。

        2.2動(dòng)漫造型的合理性探究

        動(dòng)漫造型的合理性是指對(duì)夸張程度的把握,我們常說“過猶不及”就是指“度”的把握要很有分寸,夸張得太過會(huì)變成嬌柔做作從而把夸張變成純粹的雜耍,這樣的造型可以說毫無內(nèi)涵可言?!爱嫻砣菀桩嬋穗y”指的是鬼誰都沒見過,所以怎么夸張亂畫都可以,沒有一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn);而動(dòng)漫中的角色都有獨(dú)特的個(gè)性和外形,在持續(xù)的情節(jié)推進(jìn)中必須保持形象的唯一性,動(dòng)漫造型應(yīng)符合前后連貫的法度,因此夸張應(yīng)該適當(dāng)。其次,動(dòng)漫造型合理性還需要對(duì)造型概念的正確理解,在二維平面的動(dòng)漫作品中的形象,是能在真實(shí)空間中觸摸的,而不是平如紙片的坍塌堆砌之物,這種造型理念會(huì)使角色對(duì)象真實(shí)可信,給讀者以親近感。另外,夸張變形是從真實(shí)對(duì)象開始的,在真實(shí)對(duì)象基礎(chǔ)上凸顯對(duì)象的某些代表性特征,將會(huì)給形狀帶來有趣的變化,對(duì)象會(huì)顯得更接近本質(zhì)特點(diǎn),使造型看起來“更像”,同時(shí)還帶來幽默詼諧的調(diào)性。動(dòng)漫的風(fēng)格特征決定了動(dòng)漫造型夸張性與合理性,而這些風(fēng)格特征又受以下幾個(gè)條件影響:首先是商業(yè)化條件,動(dòng)漫既有文化屬性也有商業(yè)屬性,文化屬性只是商業(yè)行為的手段和內(nèi)容,因此商業(yè)化操作是決定動(dòng)漫風(fēng)格的重要條件。其次是作者的修養(yǎng)和風(fēng)格個(gè)性,動(dòng)漫是由人創(chuàng)作出來的,因此創(chuàng)作者的能力和修養(yǎng)決定了作品的風(fēng)格特征,也決定了具體的夸張技法的應(yīng)用。第三個(gè)影響條件是民族文化的背景和底蘊(yùn)。第四是時(shí)代審美和價(jià)值觀形成的時(shí)尚風(fēng)潮也會(huì)帶來影響。夸張不能隨心所欲,夸張的表現(xiàn)方式及幅度應(yīng)該由動(dòng)畫特定情境下的動(dòng)作來決定,并與影片的整體風(fēng)格相配合,不能為了變形而變形,為了夸張去夸張[5]。

        3結(jié)論

        動(dòng)漫作品給廣大讀者和觀眾帶來娛樂消遣,夸張的變形是動(dòng)漫造型主要的特征;動(dòng)漫造型的夸張既不同于文學(xué)的夸張,也不同于國畫等其他造型藝術(shù)的夸張;動(dòng)漫造型的夸張有自身的特點(diǎn),夸張要適度并且要合理,在真實(shí)的基礎(chǔ)上夸大某個(gè)代表性特征以凸顯對(duì)象本質(zhì)。動(dòng)漫作為商品和文化事業(yè),正以前所未有的影響力融入我們的生活。對(duì)動(dòng)漫技術(shù)的研究將會(huì)給動(dòng)漫創(chuàng)作提供理論參考,對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生積極影響。

        注釋:①沈孟瓔.新中國60年新詞新語[M].四川出版集團(tuán),四川辭書出版社,2009.

        參考文獻(xiàn):

        [1] 何軍達(dá).動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)中的符號(hào)語義研究[D].浙江工業(yè)大學(xué),2011.

        [2] 王南.寫意人物畫中幽默性的探究[D].沈陽師范大學(xué),2012.

        [3] 許雁翎,張浩.20世紀(jì)西方美術(shù)發(fā)展的二元對(duì)立與互補(bǔ)──抽象與具象[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究,2011(4):3135.

        [4] 韓超.論夸張與變形在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].現(xiàn)代交際,2013(4):94,93.

        [5] 沈巧娜.試析夸張?jiān)趧?dòng)畫中的應(yīng)用[J].大眾文藝,2012(6):63.

        作者簡介:唐方文(1969—),廣西賀州人,廣西大學(xué)新聞傳播學(xué)院講師,研究方向:美術(shù)、平面廣告設(shè)計(jì)。

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