摘要：在環(huán)境陶藝中，點(diǎn)的形象是構(gòu)成的基本形式，是體現(xiàn)構(gòu)成視覺(jué)空間的基本元素，更是呈現(xiàn)基本設(shè)計(jì)符號(hào)的視覺(jué)形象表達(dá)。構(gòu)成語(yǔ)言特征直接反映了環(huán)境陶藝的藝術(shù)形式，環(huán)境陶藝可以歸結(jié)為點(diǎn)的元素及其藝術(shù)形式在環(huán)境陶藝中的表現(xiàn)。本文從構(gòu)成語(yǔ)言的角度出發(fā)，從實(shí)點(diǎn)、虛點(diǎn)、點(diǎn)的線化、點(diǎn)的面化這四個(gè)方面闡釋了點(diǎn)的形態(tài)及其在環(huán)境陶藝中的表現(xiàn)方式。以期點(diǎn)的構(gòu)成語(yǔ)言在環(huán)境陶藝設(shè)計(jì)中得到更充分有效的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：環(huán)境陶藝；點(diǎn)；形態(tài)

環(huán)境陶藝作為公共藝術(shù)的一部分，它不只反映了環(huán)境藝術(shù)的公共性原則，同時(shí)又體現(xiàn)出陶瓷材質(zhì)本身所具有的特點(diǎn)。單從字面上理解，可以說(shuō)是公共環(huán)境中的陶藝，即適合于有著特定的公共空間環(huán)境的陶瓷藝術(shù)。準(zhǔn)確地說(shuō)，隨著城市公共藝術(shù)的不斷發(fā)展的情況下，環(huán)境陶藝的概念不是單純的字面意義上的呈現(xiàn)，而是公共藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。它是指在城市規(guī)劃區(qū)域范圍的園林、街道、綠地、居民區(qū)及其他活動(dòng)場(chǎng)地的陶藝展示設(shè)計(jì)，當(dāng)然，戶外空間不是它唯一的展示方式，其藝術(shù)承載形態(tài)是特定的開(kāi)放性的空間形式。可以讓公眾多方位感知的，并參與實(shí)踐的環(huán)境陶藝壁畫、環(huán)境陶藝雕塑、環(huán)境陶藝裝置、建筑外部的裝飾及標(biāo)識(shí)系統(tǒng)、路燈美化、園林藝術(shù)等以陶瓷材料構(gòu)成展現(xiàn)的視覺(jué)效果。從一定意義上說(shuō)，點(diǎn)的形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)形式的實(shí)踐活動(dòng)在環(huán)境陶藝設(shè)計(jì)中被認(rèn)識(shí)和推廣。

社會(huì)的生產(chǎn)力水平、人們的生活方式、公眾的價(jià)值取向、技術(shù)水平、審美需求、興趣愛(ài)好等，一切都在變化中，這些需要有更多更好的設(shè)計(jì)手法來(lái)體現(xiàn)。點(diǎn)是形象的起點(diǎn)，不管多么美好的作品都是從起點(diǎn)開(kāi)始。點(diǎn)從本質(zhì)上來(lái)看是單純的形態(tài)，是造型的基本因素，也是環(huán)境陶藝設(shè)計(jì)的基本構(gòu)成單位。我們不僅要找到豐富環(huán)境陶藝形式的方法，使得環(huán)境陶藝作品不僅具有文化內(nèi)涵，還要恰如其分地反映當(dāng)今社會(huì)的多元化、互動(dòng)性、更新中的時(shí)代特征和藝術(shù)效果。這就是點(diǎn)的形態(tài)及其在環(huán)境陶藝中的表現(xiàn)之研究的意義所在。

從幾何學(xué)上來(lái)說(shuō)，點(diǎn)又算是一種無(wú)形無(wú)界的實(shí)體，它代表一種位置。它沒(méi)有大小面積之分。一條線的開(kāi)始與結(jié)束，或者兩條線以及兩條線的交點(diǎn)都是它位置的呈現(xiàn)。但是如果體現(xiàn)在造型上，它又是能被我們感知的形象。它的大小面積都有著較為清晰明白的形式。

點(diǎn)的感覺(jué)與人的視覺(jué)體驗(yàn)有著很大的關(guān)系，在與造型要素以及特定空間的框架相比較，點(diǎn)的面積雖小，卻容易被認(rèn)知。點(diǎn)的形狀有規(guī)則性和不規(guī)則性之分，而作為造型要素的點(diǎn)，則是被我們感知到的形象，是具有一定大小面積和形狀的一種具體形式。越小的點(diǎn)，它的概念屬性就增強(qiáng)。點(diǎn)在逐漸增大時(shí)，又變成了面。點(diǎn)這種善變的元素，在變大或者變小時(shí)，有著極強(qiáng)的放射感覺(jué)。在環(huán)境陶藝中，點(diǎn)的應(yīng)用是十分普遍的。

點(diǎn)在環(huán)境陶藝中有著不可替代的作用，在視覺(jué)空間中比其他視覺(jué)元素更容易成為視覺(jué)焦點(diǎn)。起到了轉(zhuǎn)換、襯托、點(diǎn)綴活躍空間的作用，點(diǎn)如果與其他設(shè)計(jì)元素組合起來(lái)，能達(dá)到襯托主體形象作用。下面介紹點(diǎn)這種構(gòu)成語(yǔ)言在環(huán)境陶藝中的具體表現(xiàn)。

1實(shí)點(diǎn)的表現(xiàn)

實(shí)點(diǎn)在環(huán)境陶藝中的表現(xiàn)分別為：第一，規(guī)則形（幾何形），有圓形、方形、三角形、菱形、橢圓形、梯形等。那么具體到環(huán)境陶藝作品當(dāng)中，有兩種情況，一方面特指基本型，也就是說(shuō)一個(gè)單元形體，另一個(gè)方面特指整體的大形。我們要從這兩個(gè)方面來(lái)理解。

西班牙環(huán)境陶藝設(shè)計(jì)師安格爾·加拉扎設(shè)計(jì)的《畢爾巴鄂站點(diǎn)雕塑》，整體的大形是兩個(gè)龐大的圓柱體，在幾何形體的表現(xiàn)中，體現(xiàn)了物質(zhì)與形態(tài)的完美結(jié)合，在對(duì)物質(zhì)本身特性與個(gè)性探討中，加強(qiáng)了環(huán)境陶藝的空間的展現(xiàn)，有著強(qiáng)烈的地域風(fēng)格。

第二，不規(guī)則形（有機(jī)形），就是對(duì)大自然形象的吸收利用，在此基礎(chǔ)上有著自然造物的形態(tài)，也就是大自然中的現(xiàn)有形體，如樹(shù)葉、人體、茶杯、房屋等。荷蘭女陶藝家芭芭拉·南林的作品《斜倚的花》，是一個(gè)寫實(shí)的類似于向日葵花朵的表現(xiàn)。南林的創(chuàng)作靈感都借助于自然界中的形態(tài)，她觀察并研究多面折射點(diǎn)的水晶、柔軟透明的水母自然質(zhì)感、花朵的天然造型以及最基礎(chǔ)的細(xì)胞構(gòu)成，她從女性的視角把秩序與混亂、堅(jiān)硬和柔軟都統(tǒng)一應(yīng)用到作品中，使作品達(dá)到了統(tǒng)一。在強(qiáng)烈的對(duì)比中，環(huán)境陶藝作品呈現(xiàn)出特別引人注目的效果。

第三，偶然形，不是先天設(shè)定人工完成的形象，不受人為的控制，而是一種自然巧合而成的天然圖形，類似于我們常說(shuō)的肌理效果。它沒(méi)有人類的極強(qiáng)意志介入，如墨水滴落水中的擴(kuò)散、隨風(fēng)而搖曳的炊煙、電腦濾鏡隨意制作產(chǎn)生的偶然形，都具有了獨(dú)一性和不能再模仿的偶然性。美國(guó)陶藝家巴璀·邁狄司奎的環(huán)境陶藝作品《激情的花》，看上去像一個(gè)黑色的懶人沙發(fā)，它就是嘗試應(yīng)用偶然形的特質(zhì)。其作品有著大膽的創(chuàng)新性，在陶瓷材料的不易控制的前提下，打破了固定形態(tài)的設(shè)定，從而取得了絕妙的藝術(shù)效果。

2虛點(diǎn)的表現(xiàn)

就藝術(shù)理論來(lái)講，被設(shè)定的圖形中空白處的點(diǎn)為環(huán)境陶藝作品中虛點(diǎn)的表現(xiàn)。它的特征有：第一，在被設(shè)定的空間上面挖出不規(guī)則的洞。有點(diǎn)類似于亨利摩爾的鉆孔技術(shù)。美國(guó)設(shè)計(jì)家斯東·卡芬提創(chuàng)作的《爆炸的墻壁》，在一面白色的墻壁上，爆炸式的出現(xiàn)了一個(gè)大洞。喜歡在了解黏土本身特別粗礪豐富的特性基礎(chǔ)上將材料美感與周遭環(huán)境進(jìn)行合理的整合，他以后的作品還有將材料的裂縫質(zhì)地完全展露，在觀眾尋找并發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中仿佛也對(duì)作品進(jìn)行了創(chuàng)作。

第二，在線的不同編排過(guò)程中，出現(xiàn)點(diǎn)狀的空隙，形成麻袋狀的空白。也就是我們常常說(shuō)的鏤空效果?！堆灐泛汀赌嘟Y(jié)構(gòu)》就是美國(guó)設(shè)計(jì)家捷科思·寇福門的作品，其作品就是將空間的虛點(diǎn)進(jìn)行了完美的表現(xiàn)。體現(xiàn)了黏土材料在空間中與點(diǎn)的關(guān)系。

3點(diǎn)的線化

點(diǎn)的不間斷組合，在視覺(jué)上形成線化，這種點(diǎn)組成的虛線在實(shí)際應(yīng)用中比實(shí)線更具靈動(dòng)性和節(jié)奏感，也更能引起人們的注意。距離的遠(yuǎn)近使點(diǎn)的線化呈現(xiàn)的效果不同。具體體現(xiàn)在以下方面：

第一，如果一種空間環(huán)境里同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)或者兩個(gè)以上更多的面積相同的點(diǎn)，點(diǎn)按照設(shè)定距離排列，在視覺(jué)上點(diǎn)與點(diǎn)之間就好像有虛擬線的感覺(jué)。如果空間環(huán)境里點(diǎn)進(jìn)行有序排列，就會(huì)產(chǎn)生具有平穩(wěn)、自然的感覺(jué)。荷蘭環(huán)境陶藝設(shè)計(jì)師荷雷·郝弗的作品《草坪上的線》，作品長(zhǎng)20米，高15～100厘米，每個(gè)陶瓷片斷高7厘米，寬60厘米，在被鋼棍支撐而有秩序的安置在草坪上。它就產(chǎn)生連成一線的虛擬線的感覺(jué)。有著平穩(wěn)貫穿整體的視覺(jué)效果。

第二，如果將文字作為點(diǎn)的元素，進(jìn)行等距離安置，就形成一定的構(gòu)成面積，就會(huì)產(chǎn)生面、形的感覺(jué)?！都拍淖匀弧?，作者是荷蘭陶藝設(shè)計(jì)師巴斯汀尼·克萊摩，他通過(guò)對(duì)英文字母用陶質(zhì)材料的藝術(shù)再現(xiàn)，體現(xiàn)了文化在當(dāng)前大環(huán)境下的另類感受。

第三，將點(diǎn)進(jìn)行不同的軌跡、方向編排，就會(huì)體現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感與韻律感，在視線上起著引導(dǎo)延伸的作用?！稛o(wú)題》，崔翠希雅·蕾（美國(guó)）所做，由3種幾何基本形垂直方向排列，也有線的感覺(jué)。

第四，將不同的點(diǎn)按照大小漸變形式的排序，在整體上出現(xiàn)空間的疏離感?！栋⑺顾罚琼n國(guó)陶藝設(shè)計(jì)師宋弘江的環(huán)境陶藝作品，利用不規(guī)則的碎片形體組成相同形象不同面積的點(diǎn)，再有序排列后，使作品的內(nèi)部力量得到了釋放。

4點(diǎn)的面化

密集的點(diǎn)的產(chǎn)生面，太多點(diǎn)的密集產(chǎn)生面化。點(diǎn)的面化具體表現(xiàn)為：

第一，點(diǎn)在密集過(guò)程中由于大小面積不同，構(gòu)圖上的疏密使人的視覺(jué)會(huì)產(chǎn)生不同的效果?！端拱墓窘涣髦行拇髲d陶藝墻》，日本陶藝家會(huì)田雄亮的作品，該作品是利用了一個(gè)相同或者相似的斜線，在整體進(jìn)行傾斜排列后，將這種抽象的語(yǔ)言完美的體現(xiàn)了一種原始自然的美感。他的作品通常展現(xiàn)陶瓷的肌理泥性和火的語(yǔ)言，構(gòu)成活躍變化，有著磅礴氣勢(shì)和高雅而樸素的形式美感。

第二，用面積不同形態(tài)各異的點(diǎn)進(jìn)行任意的排序組合就會(huì)產(chǎn)生變化靈動(dòng)、錯(cuò)落的視覺(jué)效果，并形成立體構(gòu)成空間的格局。中國(guó)陶藝家朱樂(lè)耕設(shè)計(jì)創(chuàng)作的《生命之光》是陶瓷材料壁畫，寬17米，高 8米，現(xiàn)安置在韓國(guó)首爾麥粒音樂(lè)廳外墻，作品使用的造型語(yǔ)言單純卻有著強(qiáng)烈的張力，用相同形態(tài)的形體有規(guī)律的重復(fù)組合，引人注目，用陶泥卷制的浪花形象呈現(xiàn)了美神旋轉(zhuǎn)的衣裙的奧妙，淋漓著生命的曙光，唱出了最美的生命之歌。

第三，點(diǎn)的疊加運(yùn)用，會(huì)產(chǎn)生具有很強(qiáng)形式感的圖形。丹尼斯·裴萊提齊設(shè)計(jì)的《水蒸氣》，作品利用工業(yè)廢瓷瓶（醫(yī)用杯子）的排序與疊加，來(lái)加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力度，使其彌足珍貴的內(nèi)在特質(zhì)得以呈現(xiàn)。她的環(huán)境陶藝裝置作品表現(xiàn)瓷的永久、珍貴與純潔，同時(shí)陶瓷材料的普遍用途穿越時(shí)間并橫跨文化領(lǐng)域。

第四，等距離的點(diǎn)在規(guī)律的變化時(shí)會(huì)出現(xiàn)理想的表達(dá)效果。英國(guó)女陶藝家克萊·陀尼的作品《傳家寶》，選擇具有象征意義的經(jīng)歷了時(shí)光流逝的窗戶和門庭，將這個(gè)富有意義的事物通過(guò)點(diǎn)這種元素形成面的語(yǔ)言，使主題得到了進(jìn)一步的升華。她的作品已裝置與行為藝術(shù)為主，作品涉及空間與建筑，并將美術(shù)館作為創(chuàng)作的環(huán)境空間目標(biāo)。

點(diǎn)的構(gòu)成與環(huán)境陶藝的創(chuàng)作有著密切的關(guān)系。點(diǎn)的形態(tài)及其表現(xiàn)方式在某種程度上是對(duì)環(huán)境陶藝創(chuàng)作思維的一種創(chuàng)新，它可以有效的解決環(huán)境陶藝設(shè)計(jì)過(guò)程中創(chuàng)作的無(wú)序狀態(tài)和環(huán)境陶藝形式美的表現(xiàn)等問(wèn)題。

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