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        視覺造型語言指導(dǎo)下的版式設(shè)計

        2013-04-29 00:00:00劉楊
        藝術(shù)科技 2013年8期

        摘要:美術(shù)是視覺的藝術(shù),在藝術(shù)的諸多領(lǐng)域中都離不開視覺造型語言的支持。版式設(shè)計是運用形式美的法則,與視覺造型有很密切的聯(lián)系。它能夠?qū)Ⅻc、線、面,色彩,圖形圖像等不同的視覺造型語言,用符合視覺美的方式組合在一起,鮮明、生動,深刻的突出要表現(xiàn)的主題。優(yōu)秀的版式設(shè)計常常會以耳目一新的樣式,突破常規(guī)的視覺感受,創(chuàng)造出一個新鮮、刺激,獨特的視覺景觀。顯現(xiàn)出個性化的視覺造型,給觀者留下深刻的印象。

        關(guān)鍵詞:視覺造型語言;版式設(shè)計;點;線;面

        語言是心靈的藝術(shù),美術(shù)是視覺的藝術(shù)。不論是繪畫還是電影,平面還是空間,在設(shè)計的諸多領(lǐng)域中,都離不開視覺造型語言的支持。

        呆板平庸的版式設(shè)計,讀起來讓人覺得索然無味,很容易疲倦,讀者也許會因此而失去對該書的興趣,再好的內(nèi)容都可能由此而被埋沒,甚是可惜。但每當翻開一本精美的書籍或是拿起一份風格迥異的報紙,跳躍的色彩,流暢的文字,個性的版式設(shè)計,甚至紙張的質(zhì)感,都會讓你有一種愛不釋手的感覺。即使你對其中的內(nèi)容不感興趣,那精巧的編排也能夠?qū)⒛憷卫蔚奈?,這就是平面設(shè)計的魅力所在。它以獨具匠心的方式將思想和概念傳達給人,這些都是視覺語言給人帶來的神奇感受。

        人生活在點、線、面的世界中,沒有點的存在,就沒有線的出現(xiàn),沒有線的縱橫延伸,就不會有面的綿延不絕。設(shè)計來源于生活,自然也離不開點線面這三個基本的造型語言,我們平時見到的所有平面設(shè)計作品都是基于這三點展開的。

        1點

        點是視覺藝術(shù)的最小單位,在版式設(shè)計中極具魅力。從幾何學來看,點是無形狀的,沒有大小面積;從造型要素來看,點的形狀是多種多樣的,不受限制,只要能在特定參照物比例中起到點的作用的形,就可以視為點。

        世界各地的文字都具有點的屬性。它可以以點的形式存在于某一版面之中,也可通過加大、加粗某個關(guān)鍵詞來作為“點”,起到“畫龍點睛”的作用。在這我想特別提一下我們中國的漢字,漢字本身就是一種藝術(shù),一種圖形化的語言,是迄今為止僅存象形文字,在世界上獨具一格。許多外國人都為“神奇”的中國文字而“尖叫”。的確,中國漢字美!不僅美在她的象形,中國書法把漢字演義得近乎完美,她把點線面、留白、空間和節(jié)奏感結(jié)合的相得益彰,將視覺造型語言表現(xiàn)得淋漓盡致。有的優(yōu)美典雅,有的渾厚有力,有的威嚴肅穆;她的抑、揚、頓、挫,用筆起落,都韻味十足,傳遞出濃郁的文化氣息。在設(shè)計中,不論是把她看作“字”還是“形”,只要使用得當,都會為作品增色不少。

        同時,各種襯底、各種形狀灰網(wǎng)、色塊都可以作點。處于版面某一位置的圖片圖形,可視為放大了的“點”,通過精心的藝術(shù)處理,這個點對突出主題,平衡、美化版面都能起到重要作用。

        2線

        文字和圖形以線的形式出現(xiàn)也是非常普遍的。隨著對外來先進設(shè)計理念的學習和讀者的多元化需求,版式設(shè)計也在不斷的演變。過去那種橫平豎直,波瀾不驚的設(shè)計顯然缺少節(jié)奏與激情,與時代發(fā)展相背離。現(xiàn)代版式設(shè)計已突破傳統(tǒng)概念,經(jīng)過設(shè)計師的精心策劃,這些普通的造型要素常以嶄新的面貌出現(xiàn),往往出人意料,令讀者眼前一亮。出新的版式設(shè)計,總是能擺脫規(guī)范化的束縛。

        平行重復(fù),縱橫交錯的線條為我們的世界增添了不少豐富的內(nèi)容。點是造型藝術(shù)的起點和根本,當點沿垂直或水平方向運動時,形成了線。線是點的軌跡,是造型藝術(shù)發(fā)展的延續(xù),是人類創(chuàng)造出來的造型手段?,F(xiàn)代版式設(shè)計中的用線,有強調(diào)、分割、導(dǎo)讀,美化版面等作用,它的妙用可以給版面賦予一層視覺信息和含義,使讀者能夠更好、更快、更準確地把握文章主體、感悟主題。

        線自身有著豐富的內(nèi)涵,是抽象的造型語言:水平線,和平而親切、平靜而安詳;垂直線,挺拔雄偉,生機勃勃,崇高而肅穆;斜線具有動感,活潑調(diào)皮,充滿激情;放射線有相當?shù)谋l(fā)力,讓人感覺透著不安定的因素;而曲線的含義……個人認為要復(fù)雜得多,微微波動的曲線是頑皮,有著一點可愛和天真。自由平緩的曲線,溫柔嫻熟,幽雅高貴。雜亂無章的曲線顯示出內(nèi)心的動蕩和情緒的不安。而兩頭受力的簡單曲線卻展現(xiàn)出抽象的人生哲理,康定斯基曾經(jīng)形象地將它比喻為:開始彎曲——稚嫩的童年;90度彎曲——有力的成年;180度彎曲——圓熟的老年??梢姡€的語言是豐富的,在畫面起到的作用也是不容忽視的。

        3面

        面對現(xiàn)代版式設(shè)計的形成起了促進作用。當一個點向四面八方拓展時,面誕生了。面在空間上所用面積最多,在視覺上比點和線更強烈。它的表現(xiàn)形式多種多樣,有規(guī)則和不規(guī)則的多種形態(tài)。它能使平淡的空間豐富,使單一的空間多元。我們可以把一段段的文字看成面;可以把一個個大小、寬窄、顏色不一的色塊看成面;還可以把形狀各異的圖形或圖片看成面……

        圖像在版面上占的面積越大,視覺效果和感染力越強,它可使平庸的版面產(chǎn)生跳躍感。小面積的圖像一般作為插圖使用,有時也會配合版面充當點的角色。面的形狀也會為版面提供一些暗示。比如方形,它是正規(guī)版面的基本方式,與其他的元素兼容性較好,易于傳達主題,給人安定平穩(wěn)的感覺;而一些其他形狀的面比正規(guī)的方形活潑,增加了版式的新奇性和趣味性。它們以不同的形象出現(xiàn),給人帶來不同的視覺感受。但我們應(yīng)同時注意到,這些面在同一版面中出現(xiàn)的數(shù)量,如果太多,容易產(chǎn)生松散瑣碎的感覺,重點將不突出。

        另外,沒有任何圖形和文字的留白也是面,是一種構(gòu)圖形式。它給版面注入了生機,大膽的留白,是現(xiàn)代版式設(shè)計意識的體現(xiàn)。恰當、合理地留出空白,能傳達出設(shè)計者高雅的審美情趣,打破死板呆滯的常規(guī)慣例,使版面通透、開闊、清新。讓讀者在心理上舒暢,視覺上也感到輕快、愉悅。與“此時無聲盛有聲”有異曲同工之感。當然,大片空白不可亂用,空白要有呼應(yīng),有過渡,否則只是流于形式,不僅讓人感到造型語言匱乏,還會造成版面的空泛。

        成功的版式設(shè)計是將點線面這三個基本造型元素以符合視覺美的原則,合理的置陣布勢,在方便閱讀的前提下,通過創(chuàng)新使之產(chǎn)生別具一格節(jié)奏和韻律,創(chuàng)造出個性鮮明的版面造型。

        當然,只有單純點線面的版式,并不能滿足所有的設(shè)計需求。色彩和圖形在版式設(shè)計中也起著不可替代的作用。任何一個優(yōu)秀的設(shè)計,都是由若干個視覺造型要素構(gòu)成的,其整體感對于體現(xiàn)審美價值是非常重要的。所以,每個要素的設(shè)計都要經(jīng)過深思熟慮,要搞清楚它在整體中所處的位置,起到的作用以及和其他部分的關(guān)系,不能“各執(zhí)一辭”。一定要遵循“統(tǒng)一中求變化”的原則,這樣,才能實現(xiàn)他們各自的價值。

        隨著時代的發(fā)展,人們對事物總有新的認識,審美標準、判斷標準也走向多元化,很多作品為了標新立異,故意打破原有“游戲規(guī)則”,展現(xiàn)個性化的視覺效果。但不論如何變化,版面上永遠都要有一個視覺中心點抓住你的眼球。設(shè)計需要不拘一格,需要發(fā)揮想象力,不要困在自己的套路里,即便你有自己的風格?,F(xiàn)代社會節(jié)奏快,發(fā)展快,變化快,唯一不變的就是變。我們將抱著“必變”的信念,不斷探索,在視覺造型語言的指導(dǎo)下,變出更多、更新、更眩的設(shè)計。

        作者簡介:劉楊(1981—),女,天津人,碩士,研究視覺傳達專業(yè),現(xiàn)工作于天津理工大學藝術(shù)學院。

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