摘要：德化陶瓷雕塑業(yè)在我國(guó)已有一千多年的歷史，而且在宋、元時(shí)代就應(yīng)經(jīng)進(jìn)入了國(guó)際瓷壇，獲得了非凡的成就，蜚聲海外，為我們現(xiàn)在的繼承和發(fā)展打下了夯實(shí)的基礎(chǔ)。作為我國(guó)陶瓷文化的發(fā)祥地之一，福建德化縣還曾與江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵并稱為中國(guó)三大古瓷都，奠定了德化陶瓷雕塑在我國(guó)歷史上的重要地位，也在我國(guó)的陶瓷歷史上寫下了光輝的篇章。

關(guān)鍵詞：德化陶瓷雕塑；傳統(tǒng)工藝；發(fā)展

眾所周知，德化陶瓷雕塑一直以來(lái)都是以一種獨(dú)具品格的藝術(shù)形式存在于中國(guó)陶瓷藝術(shù)史上，并且每個(gè)歷史時(shí)期都出現(xiàn)了大量以不同材質(zhì)和不同形式創(chuàng)作出來(lái)的，烙上不同時(shí)代印跡的優(yōu)秀作品。近年來(lái)，隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)德化陶瓷雕塑的認(rèn)識(shí)也不斷的加深，因此獨(dú)具時(shí)代特色的德化陶瓷雕塑也就開始受到越來(lái)越多大眾的青睞。在長(zhǎng)期的發(fā)展中，陶瓷雕塑家們不論是在裝飾藝術(shù)上，還是在瓷器的花色和品種上，都在不斷的對(duì)德化陶瓷雕塑進(jìn)行著演化、擴(kuò)展和提升，從而使得德化陶瓷雕塑在外觀造型上能夠與其工藝上所具有的獨(dú)特韻味相得益彰，最終形成底蘊(yùn)厚實(shí)、豐富多彩、具有鮮明的地方特色和持久生命力的文化資源，永久流傳。

1德化陶瓷的由來(lái)和發(fā)展

德化陶瓷雕塑作為我國(guó)陶瓷雕塑的重要的組成部分，在我國(guó)已有一千多年的歷史了。在唐宋明清時(shí)期，出現(xiàn)了一位制瓷藝術(shù)精湛的德化陶瓷制造者——何朝宗，他在制造陶瓷雕塑時(shí)，一般都是采用德化縣優(yōu)質(zhì)的高嶺土，并且利用刮、摟、貼、璽、雕等八種技法對(duì)其進(jìn)行修飾，因此它制造的陶瓷雕塑作品大都外觀精美。鄭和下西洋時(shí)還將中國(guó)的德化瓷器帶到了國(guó)外，而馬可·波羅在福建旅游時(shí)不但對(duì)德化陶瓷贊賞有加，還將其帶回國(guó)內(nèi)，從而推動(dòng)了我國(guó)陶瓷業(yè)的發(fā)展，同時(shí)還促進(jìn)了中西方文化的交流，從而使德化陶瓷雕塑發(fā)展到它的鼎盛時(shí)期，這足以見(jiàn)得當(dāng)時(shí)我國(guó)的制陶技術(shù)水平是多么的驚人。但是清代末期，德化瓷業(yè)開始逐漸的走向衰落，直到新中國(guó)成立后，經(jīng)過(guò)陶瓷藝術(shù)家們的不斷努力，才使人們真正的感受到德化陶瓷文化的博大精深，以及認(rèn)識(shí)到它在我國(guó)陶瓷文明發(fā)展史上的地位和價(jià)值。現(xiàn)在經(jīng)過(guò)廣播、電視、電影等媒體的宣傳，我國(guó)陶瓷文化旅游業(yè)得到了大力的發(fā)展，使得德化陶瓷文化能夠再一次的大放異彩，閃耀著新的光芒。

2德化陶瓷雕塑的藝術(shù)特色

隨著朝代的更替，陶瓷藝術(shù)家們不斷的對(duì)制陶技術(shù)進(jìn)行完善和改進(jìn)，不僅吸納了特色鮮明的福建傳統(tǒng)雕刻技藝，同時(shí)還在成熟的傳統(tǒng)雕刻技藝基礎(chǔ)上，融木雕、泥雕、瓷雕技藝與一體，形成了做工精巧細(xì)致、線條流暢圓潤(rùn)、整體疏密均勻、柔和典雅的技藝特色，達(dá)到了生動(dòng)傳神、簡(jiǎn)練流暢、肅穆慈祥的藝術(shù)風(fēng)格。德化陶瓷雕塑作為我國(guó)最為重要的一種雕塑形式，具有自己獨(dú)到的藝術(shù)特色，其具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

2.1材料和制作上

德化陶瓷雕塑制作的方法大體有兩種，一種是以優(yōu)質(zhì)的高嶺土為原材料，直接人工將其塑造成型；另一種是先制作出模具，再進(jìn)行拓印或注漿工序使其成塑。然后待土坯干后再根據(jù)需要決定是否上釉。而胎釉的好壞是直接的影響陶瓷雕塑成品質(zhì)量好壞的重要因素，因此在制作和加工時(shí)必須要十分注意作品的形體和釉面，因?yàn)橹挥谐浞值目紤]到這一特性，才能使陶瓷雕塑的藝術(shù)價(jià)值完美的展現(xiàn)出來(lái)。

而人物的制作技法也具有兩種形式，一是模刻人物，將其頭或手單模成型，然后經(jīng)過(guò)加工修飾后再將其插入銜接構(gòu)成整體；二是直接手捏，待塑像形成后，再另行加工刻畫濃眉厚須。但在雕刻時(shí)，陶瓷藝術(shù)家們特別的重視“線”的運(yùn)用，不論是起伏或者方向，都能很好的突出線的表現(xiàn)力，從而使作品細(xì)膩逼真、出神入化。

2.2形體和題材上

德化陶瓷雕塑藝術(shù)作品大多小巧，不追求色彩上的華麗，因此其作品大都是以彰顯瑩潤(rùn)的象牙白、豬油白的胎質(zhì)為主，具有質(zhì)地潔白、細(xì)膩如玉、釉面光滑、擊聲如磬等特點(diǎn)，因此獲得了“中國(guó)白”的稱號(hào)。

德化陶瓷雕塑在題材上主要是運(yùn)用了八仙、達(dá)摩、觀音、壽星、文昌帝君、釋迦牟尼、羅漢、關(guān)羽、彌勒等形象，把傳說(shuō)中的神話故事和現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來(lái)，用純樸的藝術(shù)語(yǔ)言和獨(dú)到的審美意識(shí)表現(xiàn)出來(lái)，使其成為德化陶瓷雕塑藝術(shù)的又一大特色。

2.3設(shè)計(jì)者的獨(dú)到的設(shè)計(jì)

陶瓷雕塑者一般都具有非常敏銳的洞察力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鍪嘛L(fēng)格，能夠準(zhǔn)確的抓住事物的特征，因此在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，能夠很好地抓住作品的整體布局，按照自己豐富的想象和對(duì)生活中事物的精心揣摩來(lái)進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，同時(shí)準(zhǔn)確掌握事物的比例和形態(tài)特征，設(shè)計(jì)創(chuàng)造出好的陶瓷雕塑作品，使得作品的藝術(shù)生命力很好地展現(xiàn)出來(lái)。

3德化陶瓷雕塑的審美特性

德化陶瓷雕塑的好壞，通?？梢詮钠渌哂械膶徝捞匦灾羞M(jìn)行分析，而其審美特性又主要是通過(guò)雕塑的胎釉特點(diǎn)，陶瓷雕塑的造型以及陶瓷雕塑所具有的歷史價(jià)值來(lái)反映。這些變化主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

3.1德化陶瓷雕塑的胎釉特點(diǎn)

德化陶瓷雕塑的胎釉特性能夠成為其審美的主要特征，主要是由于德化陶瓷雕塑業(yè)的發(fā)展是由胎釉的變化所帶動(dòng)的。在燒制德化陶瓷雕塑的時(shí)候，由于窯爐結(jié)構(gòu)、燒制環(huán)境以及配方和原料的不斷變化，致使其色澤也呈現(xiàn)出不同的變化，由傳統(tǒng)的乳白色澤，最后發(fā)展為一系列含有淡青色的白釉，由于這種色調(diào)的白釉質(zhì)地非常的堅(jiān)實(shí)，才越來(lái)越多的得到應(yīng)用。

3.2德化陶瓷雕塑的造型

德化陶瓷雕塑制作工藝雖然繁雜，但是其品種繁多，造型精美，因此深受消費(fèi)者的青睞。德化陶瓷雕塑不但具有很高的觀賞價(jià)值，而且也被廣泛的應(yīng)用到生活中，作為陳設(shè)觀賞用，甚至遠(yuǎn)銷海外。為了滿足大多數(shù)消費(fèi)者的審美需求，陶瓷雕塑者不斷對(duì)作品的外部形態(tài)進(jìn)行改進(jìn)，同時(shí)還將當(dāng)時(shí)流行的元素和形式融入到作品中，使其無(wú)論在大小尺寸上還是在加工工藝上都變得非常的細(xì)致，從而吸引更多人的目光。

3.3德化陶瓷雕塑的歷史地位

由于各個(gè)時(shí)代的陶瓷藝術(shù)家在進(jìn)行陶瓷雕塑作品創(chuàng)作時(shí)，將當(dāng)時(shí)獨(dú)具特色的文化元素融入到其中，使得流傳下來(lái)的陶瓷雕塑具有非常重要的文化價(jià)值。在我國(guó)古代，德化陶瓷雕塑就已經(jīng)得到了廣泛的應(yīng)用，甚至是在宮廷中都將其作為裝飾用品。隨著人們對(duì)德化陶瓷雕塑的日益關(guān)注，我國(guó)的陶瓷雕塑業(yè)開始得到了興起和發(fā)展，其在生產(chǎn)規(guī)模和數(shù)量上都開始日益的擴(kuò)大，遠(yuǎn)銷海外，成為國(guó)內(nèi)外最受歡迎的裝飾品之一。德化陶瓷雕塑的廣泛使用，不但有效的改善了人們的生活品味，滿足了人們的審美需求，同時(shí)還促進(jìn)國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)的流通和發(fā)展。

4總結(jié)

眾所周知，德化陶瓷的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是我國(guó)陶瓷雕塑藝術(shù)的重要組成部分，且具有崇高的歷史地位。元代意大利著名旅行家馬可·波羅在他的行記中，都曾盛贊德化的陶瓷雕塑作品，贊其“瓷市甚多”、“制作精美”、“購(gòu)價(jià)甚賤”，并把它帶回了意大利。為了更好地發(fā)展德化陶瓷雕塑，我國(guó)當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)制瓷技藝和保持自己獨(dú)特風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷吸納和融匯外來(lái)的先進(jìn)技藝，并對(duì)其不斷的進(jìn)行探索和創(chuàng)新，開辟了一條廣闊的發(fā)展道路。

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