基金項(xiàng)目:本文系天津師范大學(xué)青年(教育)基金資助(52WV1010)
摘要:環(huán)境是我們最寶貴的財(cái)富,而再生設(shè)計(jì)則是美學(xué)與必需品完美的結(jié)合。如果設(shè)計(jì)之初就考慮到再利用的因素,那它就會(huì)成為一種革命性的設(shè)計(jì)。靈感來(lái)源于廢棄的材料,鼓勵(lì)創(chuàng)造各種再生設(shè)計(jì)的系統(tǒng)和方法,以減少它們對(duì)環(huán)境所造成的影響和危害,這便是我們?cè)O(shè)計(jì)師的目標(biāo)。
關(guān)鍵詞:再生設(shè)計(jì);生態(tài)設(shè)計(jì);廢舊物;材料
在很久以前的非洲,藝人就用回收的易拉罐制作成造型別致的微型汽車,在巴西,婦女們用廢泳衣制作成色彩斑斕的地毯。在這些地方,廢棄的材料和物品一直是回收過程中的重要組成部分。當(dāng)前在對(duì)地球環(huán)境危機(jī)高度警覺的時(shí)期,我們現(xiàn)在的一些所做作為反而表現(xiàn)出對(duì)環(huán)境保護(hù)的不熱情甚至是背道而馳,許多行業(yè)造成環(huán)境資源的嚴(yán)重浪費(fèi)。但也一部分有責(zé)任感的設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家們積極投入到了反對(duì)浪費(fèi)、保護(hù)環(huán)境的隊(duì)伍中去,毫不猶豫深入到跳蚤市場(chǎng)以及到我們的生活垃圾中,從中發(fā)掘?qū)氋F的資源與材料。這些材料原本是已經(jīng)存在的,然而通過創(chuàng)作者的更新改造而升華,并賦予它們新的生命。它們煥然一新,完好如初甚至高雅華貴。
人們不會(huì)再認(rèn)為再生設(shè)計(jì)只是一般性恢復(fù)工作,因?yàn)槲覀兪紫瓤吹降氖窃僭O(shè)計(jì),它便是生態(tài)設(shè)計(jì)的靈魂。這也不屬于“現(xiàn)成品”藝術(shù)形式,因?yàn)樗憩F(xiàn)出的是一種方法與耐心。有時(shí)候用廢舊物來(lái)創(chuàng)作也很不容易,我們必須要找到材料,然后對(duì)它們分類排序,最后進(jìn)行再加工。在巴西,坎帕納(Campana)兄弟在上世紀(jì)90年代發(fā)起對(duì)“貧窮美學(xué)”的爭(zhēng)論。貧窮美學(xué)所訴求的藝術(shù)創(chuàng)作作品大多以現(xiàn)成材質(zhì)或者生活中可取得的非昂貴與實(shí)用性材料為主,取用在現(xiàn)代社會(huì)生活中的“自然”材質(zhì),符合簡(jiǎn)樸精神,而通過生活中“自然”的材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作,現(xiàn)成品的裝置形式其實(shí)是觸及了所有人類生活中經(jīng)驗(yàn)的回憶,深刻的刺激觀者,發(fā)現(xiàn)這與藝術(shù)的關(guān)系是如此的熟悉,進(jìn)而激發(fā)觀者思考藝術(shù)與人類生活共通經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)性問題。與此同時(shí),荷蘭楚格設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)(Droog Design)設(shè)計(jì)師特茹·雷米(Tejo Remy)也展示了他另類的作品《抽屜柜》。這些老舊的抽屜通過扎帶捆綁組合在一起,這表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)過度工業(yè)生產(chǎn)與消費(fèi)的一種諷刺。就像他說(shuō)過的“我總是想知道這個(gè)東西還適合做什么,我比任何時(shí)候都相信創(chuàng)意可以幫助我們真正創(chuàng)建屬于我們的天堂。
時(shí)間飛逝,新一代的設(shè)計(jì)師從他們的腳步中蛻變出來(lái)。然而再生設(shè)計(jì)那種不拘一格的設(shè)計(jì),已經(jīng)成為現(xiàn)代時(shí)尚審美趨勢(shì)。事實(shí)上,廢舊物給設(shè)計(jì)師資提供了豐富的材料,可以從中去尋找其獨(dú)特性。埃莉斯·弗安是一位法國(guó)年輕設(shè)計(jì)師,因?yàn)樗肜脧U紙來(lái)當(dāng)設(shè)計(jì)材料,于是她經(jīng)常往返于巴黎的廢舊回收廠。最終她發(fā)現(xiàn)了很多老舊收銀機(jī)用的小票卷紙,這些材料給了她設(shè)計(jì)燈具的靈感。她是這樣評(píng)價(jià)自己的作品的“我只是想讓這些被人遺忘的廢舊物用另一種高貴而典雅的方式出現(xiàn)在人們面前,但我不認(rèn)為自己是一位生態(tài)設(shè)計(jì)師?!睆乃脑捴形疑羁谈惺艿皆O(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的過程中,始終應(yīng)把生態(tài)環(huán)保作為一種常態(tài),而非一種職業(yè)。英國(guó)設(shè)計(jì)師斯圖爾特·海加思同樣是一位出色的環(huán)保斗士,不過他更像是一位瘋狂的收藏者。為了完成他的作品《發(fā)光的浪潮》,他在肯特海灘上拾到了數(shù)以百計(jì)被人遺棄的塑料物品。通過這些作品,我們注意到設(shè)計(jì)師要善于觀察周圍的事物,把日常生活中一些小物件充分發(fā)揮想象,這樣就會(huì)變成一件令人驚艷稱奇的作品,相信變廢為寶就是發(fā)現(xiàn)舊物的最大價(jià)值。
圖1《發(fā)光的浪潮》圖爾特·
海加思(Stuart Haygarth)
突出再生設(shè)計(jì)材料的審美效果更能發(fā)揮其價(jià)值。法國(guó)設(shè)計(jì)師伊夫·阿德里科斯(Yves Andrieux)便把目光投向到軍隊(duì)元素上,他購(gòu)買了數(shù)百件綠色和卡其色亞麻布編織成的床單、帳篷、降落傘等部隊(duì)剩余廢舊物品,在巴黎創(chuàng)建了自己的服飾精品店。由于面料本身結(jié)實(shí)耐用,所以通過對(duì)材料的挑選、洗滌、裁剪后,不僅可以用于服裝,還可以制作成手提袋,靠墊和窗簾,上面甚至還會(huì)保留寫有士兵名字的標(biāo)簽。這些好比生了銹的亞麻布卻帶給人們獨(dú)特的感受,反而比那些新材料更有吸引力,這便是對(duì)材料美的發(fā)現(xiàn)和感受。
在當(dāng)今琳瑯滿目的商品時(shí)代,家具裝飾市場(chǎng)同樣有著眾多再生設(shè)計(jì)的身影,“宜家家居”世界上最大的家具制造商就是其中之一。在其產(chǎn)品目錄中Ellan搖椅就是一個(gè)典型的例子,它所使用的是鋸木廠的廢木屑以及可回收的聚丙烯組成的復(fù)合材料,它的重量甚至比塑料還輕,但同樣耐用,還減少了運(yùn)輸成本及能耗,宜家因此稱它為“瘋狂的椅子”。技術(shù)總能被不斷的超越,現(xiàn)在我們終于能大規(guī)模生產(chǎn)完全可回收材料的時(shí)候到了。化學(xué)工程師伯納德·謝茲(Bernard Chaize)創(chuàng)造發(fā)明了100%全新可回收軟質(zhì)PVC塑料,不但可用于家具裝飾或汽車內(nèi)飾,也可適用于餐具、文具、箱包、園藝用品及建筑施工等等。再生設(shè)計(jì)的每一分鐘,這就好比大海中翻起的一層波浪,它雖然很小,但不久就能帶動(dòng)整個(gè)海洋。
與其不停的設(shè)計(jì)生產(chǎn),不如更多的思考一下在已存在的產(chǎn)品中還有什么可以再利用。設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·杜波依斯(David Dubois)就用一個(gè)簡(jiǎn)單的塑料水瓶外面由黑色織布包裹上,短短幾秒鐘一個(gè)造型別致的黑色花瓶就變身出來(lái)。在法國(guó)巴黎的馬拉科夫藝術(shù)中心也曾舉辦過一個(gè)主題為“不重要小事”的晚宴,有近300人參加。晚宴上人們用肉桂棒勺子吃飯,秸稈吸管喝果汁。在晚宴結(jié)束時(shí),大家都把餐具以及用過的可降解袋子放入堆肥池,一年后這些土壤用于盆栽花被種植在馬拉科夫花園(可也稱作300思想花園),這便是用行動(dòng)來(lái)代替思考的一種方式。在我們的周圍有太多荒謬又乏味的產(chǎn)品,其實(shí)有很多可以改變的地方是我們力所能及的,設(shè)計(jì)師就需要有把平庸變奇跡,把垃圾變黃金的設(shè)計(jì)理念!由此衍生設(shè)計(jì)產(chǎn)品,才更能符合時(shí)代的要求。
參考文獻(xiàn):
[1] Yannick.《Paradise of Paper Art》Designerbooks.2013.
[2] Nathalie Boisseau .《Créations au naturel, Idées récup écodesign 》Editions Alternatives.2010.
作者簡(jiǎn)介:袁家寧(1980—),男,河北石家莊人,視覺傳達(dá)專業(yè),研究生學(xué)歷,現(xiàn)工作于天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。