摘要：本文從內(nèi)容、構(gòu)圖、技法、意境等方面分析安陽(yáng)出土唐墓壁畫花鳥(niǎo)部分的藝術(shù)價(jià)值?；B(niǎo)畫就是將花鳥(niǎo)當(dāng)作表現(xiàn)主體的繪畫藝術(shù)，可追溯與我國(guó)南北朝，到唐代就已成為獨(dú)立畫科。因唐代花鳥(niǎo)畫極少有傳世之作，所以在中原安陽(yáng)出土的唐墓壁畫花鳥(niǎo)作品就為研究唐代花鳥(niǎo)畫藝術(shù)的創(chuàng)作手法、風(fēng)格流變以及題材演變提供珍貴素材。

關(guān)鍵詞：唐墓壁畫；花鳥(niǎo)畫；藝術(shù)價(jià)值

在2000年3月，從安陽(yáng)發(fā)掘唐代墓室中出土接近30的彩繪壁畫，其中包含1組花鳥(niǎo)畫，以美術(shù)史的角度來(lái)看，蘊(yùn)含著典型的藝術(shù)價(jià)值。此組唐墓花鳥(niǎo)壁畫規(guī)模宏大、內(nèi)容豐富、生活情趣濃厚、構(gòu)圖靈活、意境優(yōu)雅，在研究唐代美術(shù)，尤其是花鳥(niǎo)畫的風(fēng)格流變、題材演變方面具有極其重要的研究意義。安陽(yáng)出土的唐墓壁畫花鳥(niǎo)部分，讓人們對(duì)唐代花鳥(niǎo)畫的有關(guān)記載有了更進(jìn)一步的了解，有利于分析唐代花鳥(niǎo)的風(fēng)格、面貌、意向等方面，蘊(yùn)含極其豐厚的藝術(shù)價(jià)值。

安陽(yáng)出土的唐墓花鳥(niǎo)壁畫高108cm，總體寬度235cm，并采用寬度為5cm左右的紅線將其劃分為三個(gè)部分，具有中間大、兩邊小、左右對(duì)稱的特點(diǎn)。在這部分的畫面中，中間有塊太湖石盤桓；在石前有兩只喜鵲；在石后一只蝴蝶與一只蜜蜂依戀在茂密的花草上面；在其左上角，一雙燕子翩翩飛舞；而在右上部位，一只雉雞向整組畫面的中間飛去，去找尋另外一只雉雞。在觀賞這部分畫面時(shí)，人們的視線就很容易被一個(gè)具有精美花紋的碗狀瓷盆所吸引，盆中裝滿了清水，清水波光凌凌的表面還浮動(dòng)著幾許花瓣；盆前正有數(shù)只大雁在嬉戲打鬧，活靈活現(xiàn)；雖然畫面的上方遺失了很大部分，但是我們依然可以看出一株盛開(kāi)著紅艷花朵的美人蕉，一只蜜蜂和一只蝴蝶在圍繞著花朵飛揚(yáng)，還有一只綠色的蚱蜢依附其中，另外一只雉雞轉(zhuǎn)頭望向左側(cè)，似乎在等待著同伴，隱約中看到一只黃鸝在呼朋引伴，由于畫面殘缺得厲害讓我們不得而知。這方畫面的中間也為一塊與左側(cè)畫面相仿的太湖石，在石前有對(duì)鸚鵡匍匐前行，在時(shí)候生長(zhǎng)著一叢茂密的有著紅色花桿的指甲草花，同樣有一只蜜蜂在飛來(lái)飛去，一只蚱蜢在歡呼跳躍。整組畫面的前景和空隙部分都有蒲公英等零零碎碎的花草在烘托點(diǎn)綴。畫面中每種元素都生動(dòng)形象，且具有較為明顯的特征，如鳥(niǎo)兒一邊飛舞，一邊嬉戲；蜜蜂與蝴蝶在簇?fù)碇㈤_(kāi)的花朵；蚱蜢歡呼著、跳躍著。整幅畫內(nèi)容極其豐富，呈現(xiàn)出一排生趣榮榮的田間花鳥(niǎo)情景，生動(dòng)地再現(xiàn)了大唐那種繁榮、平靜、祥和、包容的風(fēng)貌。因此，以內(nèi)容角度來(lái)看，整組唐墓花鳥(niǎo)壁畫具有較高的藝術(shù)價(jià)值。此組花鳥(niǎo)壁畫在安陽(yáng)出土?xí)r正處在墓室的正西方向，位于棺座的正上方，并且壁畫的底部與棺座緊緊相貼，周圍設(shè)置有較寬的紅色邊框，還有就是應(yīng)用4條約5cm寬的紅豎線將整組畫分成中間大、左右對(duì)稱的三個(gè)部分，其外觀形狀就如古代的一座屏風(fēng)，靈活而又蘊(yùn)含獨(dú)特。在唐朝，屏風(fēng)形式的繪畫較為常見(jiàn)，如薛稷的“屏風(fēng)六扇鶴樣”和新疆阿斯塔納出土的花鳥(niǎo)壁畫，然而，在安陽(yáng)出土的這種中間較大、左右部分對(duì)稱的三屏風(fēng)壁畫還是首次呈現(xiàn)在我們面前。

整組壁畫在空間上相互獨(dú)立，而在內(nèi)容上又有較大的聯(lián)系：分割細(xì)致，畫面明確；中間主體就是緊緊圍繞大型碗狀瓷盆而展開(kāi)的，從而形成較為獨(dú)立的畫面；左右兩端的畫面基本是以中央太湖石為中心，在此基礎(chǔ)上，輔以各種元素，獨(dú)立成畫面。然而，在整組畫面中時(shí)常出現(xiàn)的零零碎碎花草卻又無(wú)視這種分割，布置得較為自由隨意；左側(cè)的雉雞與中間部分的雉雞遙相呼應(yīng)，仿佛就要飛躍邊框而相互追尋；右側(cè)部分的指甲花草以及一對(duì)鸚鵡的翅膀就僅僅與邊框相貼。以形式角度分析，應(yīng)歸屬與三扇屏風(fēng)類型，4調(diào)寬近5cm的紅線將整幅壁畫分割成細(xì)致明確的三個(gè)部分；就構(gòu)圖層次而言，各個(gè)部分呈現(xiàn)出相互獨(dú)立的特性；而從畫面內(nèi)容來(lái)講，且又具有相互呼應(yīng)，進(jìn)而連接成合理有效的整體。安陽(yáng)位于中原位置，在唐代具有較高的經(jīng)濟(jì)水平，并且又遠(yuǎn)離政治中心的漩渦，因此，安陽(yáng)出土的此組唐墓花鳥(niǎo)壁畫就用自由隨意的構(gòu)圖形式來(lái)體現(xiàn)唐代具有的自由、民主、開(kāi)放的一個(gè)方面。

安陽(yáng)出土的唐墓花鳥(niǎo)壁畫是以石灰抹平的白色底子上進(jìn)行繪制的，采用或濃或淡的墨線對(duì)形體結(jié)構(gòu)加以塑造，并且采用透明色進(jìn)行罩染。在整個(gè)畫面當(dāng)中，草葉的顏色為綠色，花朵和部分點(diǎn)睛位置為紅色，而剩余部位就緊靠黃色與黑白色調(diào)的調(diào)節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)花鳥(niǎo)畫的繪制，可謂用色極為精簡(jiǎn)。作者通過(guò)嫻熟的色彩重疊與并置手法，在罩染過(guò)程中又賦予濃淡的改變，因而就帶給人們色彩豐富的視覺(jué)。例如，在畫面中部靠右側(cè)那只展開(kāi)雙翅的大雁，僅用黃色繪制而成，翅膀以下的黃色最為濃厚，向腹部、頸、頭、腳逐次減淡，在罩染過(guò)程中能夠憑借濃淡的變化，再合理應(yīng)用紅色的點(diǎn)睛作用，就達(dá)到了不單調(diào)、不乏味的視覺(jué)效果。整體棉花用色較輕、較薄，顏色并不對(duì)墨線造成影響，畫面基調(diào)依然將底子的白色當(dāng)作主體，讓人感到精致、典雅，色彩的應(yīng)用技巧高超而熟練，為典型工筆淡彩繪畫方式。唐代壁畫大多將重彩當(dāng)作主體，通常運(yùn)用石色和平涂方式，畫面體現(xiàn)出的效果也經(jīng)常為濃煙、華貴、富麗等；而這幅唐墓花草壁畫常用透明的草色與罩染法，畫面清新淡雅，呈現(xiàn)出爽朗自信的韻味，在繪畫材料史以及技法史上具有十分重要的研究意義。這種線條具有較強(qiáng)的塑造力，碗狀瓷盆的花紋、花草的葉子、花瓣外觀、鳥(niǎo)的外觀等塑造得適當(dāng)合理、線條圓轉(zhuǎn)而順暢、濃淡層次較為分明，繪畫的主次能夠一目了然地呈現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而使得整個(gè)畫面錯(cuò)落有致、富有較強(qiáng)的層次感。線條合理地運(yùn)用能夠體現(xiàn)出事物的質(zhì)感，如碗狀瓷盆精致而華麗的瓷感、大雁形體肥美的肉感，都在不同方面表現(xiàn)出唐代的風(fēng)貌。在唐代的繪畫作用中，關(guān)于太湖石的作畫，通常先勾線，再采用墨色進(jìn)行暈染，而此組唐墓花鳥(niǎo)壁畫中太湖石是直接用毛筆皴出來(lái)的，具有輕松直接的特點(diǎn)，與后世的畫法風(fēng)格相仿，因而這幅畫對(duì)分析文人畫歷史有著一定的研究意義。

整組畫面體現(xiàn)出優(yōu)雅而深遠(yuǎn)的意境，且具有較為濃厚的文人氣息。大雁、喜鵲、燕子、雉雞為中原春夏季節(jié)經(jīng)常看到的鳥(niǎo)類；美人蕉、指甲花草等花株到現(xiàn)階段還在廣泛培育；且包含隨處可見(jiàn)的花草等等。各種元素構(gòu)成了一派春意盎然的中原田園風(fēng)光；而太湖石則體現(xiàn)出文人的高雅情懷，彰顯出主人欣賞趣味的高層次；大型且富有精美花紋的碗狀瓷盆無(wú)疑說(shuō)明了主人的富有以及高貴。田園、優(yōu)雅、富有、精致等特點(diǎn)使得整幅畫面具有了濃厚的文人氣息，并與唐代文人審美取向高度吻合，具有極高的藝術(shù)造詣。

綜上所述，安陽(yáng)出土的唐墓花鳥(niǎo)壁畫在汲取北齊畫風(fēng)的基礎(chǔ)上，為中原地區(qū)唐代主流的變體，在深入研究唐代花鳥(niǎo)畫的風(fēng)格面貌、發(fā)展歷程等方面具有較高的歷史價(jià)值，同時(shí)還具有較高的藝術(shù)造詣，給人們以強(qiáng)烈的視覺(jué)享受，是一幅技術(shù)價(jià)值極高的花鳥(niǎo)畫著作。

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作者簡(jiǎn)介：王瑩，女，大專，研究方向：中國(guó)畫創(chuàng)作與美術(shù)考古方向的理論研究。