摘要：電視人物紀錄片具有很強的思想性和藝術價值是電視傳媒中的有效宣傳形式，它由畫面語言、文字語言、音樂語言構成。而文字語言在電視人物紀錄片中有如下作用；1）與畫面相輔相成完成形象朔造。2）回答畫面無法回答的問題。3）引導觀眾思路、誘發(fā)人們想象、更深刻表達地主題。4）在特定的條件下可起到主導作用，運用于片中轉場。5）對人物紀錄片的語言風格做到簡潔流暢，講究個性化，追求神韻之美。

關鍵詞：電視人物紀錄片；文字語言；畫面

電視人物紀錄片是發(fā)展得較為突出的一種電視體裁，由于其短小精巧，人物形象生動鮮明，具有很強的思想性和藝術價值，因而具有很廣泛的受眾群體，它的社會價值和輿論功能已被社會認可。特別是我們黨提出高舉鄧小平理論的偉大旗幟，踐行“三個代表”重要思想，深入貫徹落實科學發(fā)展觀，建設和諧社會，加強社會主義精神文明建設，弘揚時代主旋律。電視人物紀錄片作為電視傳媒中的有效宣傳形式，對社會主義現(xiàn)代化建設與發(fā)展起到推動和鼓舞作用。因此，深入探討電視人物紀錄片社會功能和藝術形式，不僅是電視事業(yè)發(fā)展的需要、也是時代需要、社會的需要。電視人物紀錄片由畫面語言、文字語言、音樂語言構成。本文主要就電視人物紀錄片的文字語言談一些認識?？傮w來說，電視人物紀錄片文字語言大致有如下作用：1）與畫面相輔相成完成形象朔造。2）回答畫面無法回答的問題。3）引導觀眾思路、誘發(fā)人們想象、更深刻表達地主題。4）在特定的條件下可起到主導作用，運用于片中轉場。5）對人物紀錄片的語言風格做到簡潔流暢，講究個性化，追求神韻之美。從電視人物紀錄片語言文字的總體要求來看，中央電視臺播出的人物紀錄片《楊善洲》就是一部好的樣片，全片分為《信仰的力量》、《人民公仆》、《永遠的本色》和《正氣贊歌》四集，全面回顧原保山地委書記楊善洲為黨和人民的事業(yè)鞠躬盡瘁，死而后已的感人事跡。片中解說詞簡潔有力，樸實無華，蘊含著許多耐人尋味的東西。

1形象的塑造和表現(xiàn)不單單靠畫面，文字語言對豐富、完善人物形象有不可忽視的作用

我們以人物紀錄片《NBA新星林書豪》為例，片中多次將林書豪的出身條件與當前的狀況進行對比，“林書豪是華裔，亞洲人的身體條件以及林書豪在哈佛大學的學歷，也讓很多NBA經(jīng)理對林書豪有了低估?！钡沁@些語言更加突出了林書豪，這樣一個華裔的亞洲小伙子給NBA帶來的影響，對比出林書豪如何在被無人所知的情況下成為了最受追捧的偶像，片中多次引用美國前總統(tǒng)克林頓對林書豪的評價“所有人都在問我關于林書豪的問題。我想說的是，我是紐約的支持者，我愛林書豪，他十分偉大。”現(xiàn)任總統(tǒng)奧巴馬也認為林書豪的表現(xiàn)是一個奇跡。對于這些話的引用也足夠說明各界人士對林書豪的肯定，也證明了林書豪的成功。作為電視片，人物的豐富內心世界是畫面所無法完成的。對于具有鮮明形象性和職業(yè)的林書豪，由于編導在畫面以外的語言上下了很大功夫，拓寬了畫面本身的深度和廣度，使觀眾更全面、更深入地了解林書豪，了解了他的興趣，他的成長之路。當然，電視畫面的文字語言也要因片而異，人物片中如果過多使用描寫性語言，或與畫面配合失當，就非但不能很好地創(chuàng)造形象，完善形象，反而有畫蛇添足之累。

2語言文字能解決畫面無法解決的問題

電視人物紀錄片同樣需要新聞五要素。如大型文化系列片《文化點燃夢想》、《永遠的烏力格爾》、人物紀錄片《楊善洲》、《莫言；中國的“諾貝爾文學獎”》為例，均是由解說詞點出何人、何事、何地、何種結果。同樣，片中人物所涉及的歷史背景、時代特征、相關知識、都是單憑畫面無法完成的。電視節(jié)目的綜合性特征決定了電視的形象創(chuàng)造不能擺脫文字語言而存在。我們還是認同這樣的觀點：電視節(jié)目的三種基本語言——畫面語言、文字語言、音樂語言都是相互存在不可或缺的，電視節(jié)目的魅力就在于它的綜合表現(xiàn)力。

3語言文字能引導人們的思路，更深刻地表達主題

在人物紀錄片中，語言能提煉引導畫面所表現(xiàn)的內容，是觀眾得到更深刻具體的感受。例如；電視紀錄片《楊善洲》開頭一段：“這是一張很普通的全家福，坐在正中的老人看起來就象一位地道的云南農民，但是，用當?shù)厝说脑拋碚f，這位老人可是我們這里的‘一號大官’，他26歲擔任縣級干部、39歲擔任地委副書記、50歲擔任地委書記，幾十年為官卻始終保持著農民的樸素本色?！?精煉、簡潔的幾句，一下子把楊善洲樸素的形象勾勒出來了?！霸谠颇媳Ｉ健菝睍洝氖论E早就在老百姓中間廣為傳頌，而在同事們當中，楊善洲有著‘農業(yè)書記’的美稱，但是，在大街上素不相識的人還是叫他‘老館’。在為官的32年里，他的身影總是出現(xiàn)在田間地頭，他興農田水利建設，推廣科學種田，將深山大溝建成全國聞名的‘滇西糧倉’”。把他與當?shù)匕傩昭庀噙B的關系，為當?shù)厝嗣裰\福祉所作的貢獻濃縮成這幾句、既全面、又生動，凝練、概括的十分恰當。電視節(jié)目之所以能如此迅猛地發(fā)展繁榮，就是它優(yōu)于照相和廣播。照相提供給觀眾的僅僅是外物世界的再現(xiàn)式觀照，廣播只是在人的聽覺世界里翱翔。而電視把這兩種藝術形式融匯在屏幕上時，人們目睹到的人物形象是飽滿而鮮活的、神韻而深刻的。

4解說詞的主導作用

畫面的先入為主是電視的最大特點，也是優(yōu)勢所在。但是在相當一部分電視節(jié)目中，解說詞起著主導作用，如電視政論片等。人物紀錄片的解說詞主導作用主要集中在三種情況中：第一是不利于形象報道的。如果片中畫面展現(xiàn)是人物的外形、外貌、外觀世界的輪廓、面貌，那么人物的主觀世界、片子的主題就要靠編導在解說詞上下功夫了。

第二是表現(xiàn)人物的心理活動。這對電視人物紀錄片來講難度是最大的。這時編導就要像作家詩人一樣，用筆來自如揮灑，淋漓盡致地展現(xiàn)人物的心靈世界。第三是過去的事、過去的人。紀錄片要求被反映人物不能扮演過去，虛構歷史，這種情況下我們必須靠解說詞來完成使命。例如電視片《永遠的烏力格爾》中對已故蒙古族傳統(tǒng)曲藝大師的一段描述；“這是一張拍攝于1958年7月全國文代會召開期間的照片，照片中與毛澤東親切握手的人叫琶杰，琶杰是蒙古族傳統(tǒng)曲藝之一的烏力格爾藝術的杰出代表。雖然他早在1962年就去世了，他的藝術精神卻代代傳承著，人們喜歡琶杰，是因為琶杰給他們帶來了歡樂，是喜歡琶杰的藝術，喜歡蒙古族說書——烏力格爾。”如上所述說明了文字語言的重要功能和作用，電視人物紀錄片是以真人真事為基礎的聲畫創(chuàng)作。聲音與畫面的配合均應因片而異，因結構而異，我們強調文字語言的重要性，但是也強調它的非獨立性，歸根結底，解說詞是為電視而寫，為畫面而寫，不是小說，不是詩歌。如果片中解說詞過長，過贅，運用的地方不當，那么勢必沖擊畫面的表現(xiàn)力，電視也就失去了它的魅力。

5對人物紀錄片的語言風格做到簡潔流暢，講究個性化，追求神韻之美

當然，有一點還要注意，解說詞為看而寫，也是為聽而寫，觀眾聽覺習慣要求我們的解說詞通俗易懂，有音韻之美，少用華麗詞藻，注意口語化，生活化，最大程度地貼近觀眾。這是一種選詞煉句的功夫，實際上也是對電視人物紀錄片創(chuàng)造者綜合構思能力的一個檢驗。平實是紀錄片最成熟的表現(xiàn)。要使作品平實而感人，必須采用最樸實的手法和真實的情感以及詳實的語言。要讓作品具備平實的風格，創(chuàng)作者必須懂得樸實地尊重和反映生活，詳實地記錄和還原過程與細節(jié)，用真情實感換來觀眾的認同和回應。因此，紀錄片的創(chuàng)作是以觀眾易于接受的方式成為人們反觀自我，認識和完善自我又同時具有較高文化和藝術審美價值的大眾電視作品。綜上所述，電視紀錄片的創(chuàng)作在各個方面都有其自身的個性特點。我們只有通過加強自身的文化修養(yǎng)，超脫于記錄片創(chuàng)作的主觀樊籬之外才能真正創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視紀錄片。