1826年，法國人尼埃普斯用8個(gè)小時(shí)的曝光時(shí)間拍攝下世界上第一張照片；后來的“卡羅式攝影法”將曝光時(shí)間縮短為8分鐘，攝影術(shù)在發(fā)明之初走了一段將曝光時(shí)間不斷縮短的過程?，F(xiàn)在，攝影師可以用千分之一秒甚至萬分之一秒拍攝下“決定性瞬間”，以至于“決定性瞬間”的創(chuàng)作方式已經(jīng)“統(tǒng)治”了我們的拍攝和觀看方式，我們的眼睛已經(jīng)被“決定性瞬間”綁架，而對更為豐富的光影世界視而不見。

相對于“決定性瞬間”之外的少數(shù)派而言，攝影就是用光作畫，攝影作品是用光線創(chuàng)造出來的造型藝術(shù)，光線是攝影之靈，時(shí)間是攝影之魂。用慢門創(chuàng)作可以很好地詮釋光線與時(shí)間的結(jié)合，慢門能記錄下“流淌”的時(shí)間，展現(xiàn)時(shí)間之美。攝影師用1/20秒或者更長的時(shí)間曝光后，就會(huì)記錄下我們的眼睛所無法覺察的“時(shí)間”，并能讓觀者走進(jìn)夢幻般的光影世界。

慢門讓我嘗試建立起以一種新的方式觀看世界，無論是白天還是晚上，工作還是學(xué)習(xí)，畢業(yè)還是送別，趕路還是游玩，我想用相機(jī)把時(shí)間留住?！段业?4小時(shí)》系列是在這個(gè)理念下的一次嘗試，在我的研究生生涯即將結(jié)束時(shí)，我想留住這段時(shí)光，留住這段美好的回憶，于是嘗試用相機(jī)記錄自己一天24小時(shí)的生活狀態(tài)，藉以探討關(guān)于時(shí)間的問題。我選取了學(xué)校生活學(xué)習(xí)中的幾個(gè)重要的時(shí)間段和場所，通過長時(shí)間曝光，真實(shí)地記錄了自己在一天24小時(shí)不斷重復(fù)的行為過程，把動(dòng)作的痕跡留在底片上。我的拍攝器材組合是 TOYO 45A Ⅱ大畫幅相機(jī)、富士龍 90mm鏡頭、曼富圖 190B腳架以及一塊ND8中灰鏡。它們跟隨著我分別度過了看電影的3個(gè)小時(shí)、睡覺8個(gè)小時(shí)、吃飯15分鐘、上課45分鐘。歲月就是這樣一天天流逝的，慢門讓時(shí)間流逝在我的影像里。

此外，我平時(shí)無論到什么地方都有隨身攜帶相機(jī)的習(xí)慣，有時(shí)我會(huì)帶著數(shù)碼單反相機(jī)，像佳能EOS 5D Mark Ⅱ等，有時(shí)我會(huì)帶著小型數(shù)碼相機(jī)，如松下LX1。當(dāng)對某些場景有感覺的時(shí)候，便隨手端起相機(jī)創(chuàng)作?！兜仄骄€》系列作品就是這樣完成的。我平時(shí)不會(huì)隨身攜帶三腳架，但夜晚或者其他弱光環(huán)境里依然有很多想拍的東西，此時(shí)我會(huì)把地面當(dāng)成腳架。這樣一來，我的創(chuàng)作更接地氣，視角也更加獨(dú)特。通過與地面的零距離接觸來感知城市夜晚，在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間游走，在光與影中穿梭，讓存在變成經(jīng)過。

時(shí)光荏苒，歲月如梭。在時(shí)間面前我們所有人都是匆匆過客，而我想做的只是用影像把時(shí)間留住。

編輯提示

慢門利器—ND鏡

ND鏡，又叫中灰密度鏡，其作用是降低通光量。它的“減光”作用是非選擇性的，也就是說，ND鏡對各種不同波長光線的減少能力是同等的、均勻的，只起到減弱光線的作用，而對原物體的顏色不會(huì)產(chǎn)生任何影響，因此可以真實(shí)再現(xiàn)景物的反差。

ND鏡有多種密度可供選擇，如ND2、ND4、ND8、ND16、ND32，他們的“減光”作用分別相當(dāng)于降低一擋、兩擋、三擋、四擋、五擋的曝光量。

兩年前，肯高率先開發(fā)出可變密度的ND鏡。這種ND鏡可以通過旋轉(zhuǎn)鏡環(huán)無級改變密度，如肯高的NDX可以提供相當(dāng)于從ND2.5至ND1000的密度范圍，而NiSi的ND2-400可以提供ND2至ND400的密度范圍。有了這種可變密度的ND鏡后，攝影師可以非常靈活地掌握曝光時(shí)間。不過，可變密度的ND鏡并非完美，當(dāng)調(diào)整到很高的密度后，它們往往就不再是“中性灰”，而會(huì)發(fā)生偏色現(xiàn)象，在進(jìn)行彩色攝影時(shí)會(huì)帶來一些負(fù)面影響。