著名攝影家李少白也有一些畫面非同尋常的慢門作品，不過他的這些作品都是手持相機(jī)完成的。對于這種拍攝方式，李少白有一番獨(dú)到的見解。

陳奇軍：我查看了一下您這兩幅影像的曝光數(shù)據(jù)，它們分別是1/8秒和1/15秒。您使用的是快門優(yōu)先嗎？

李少白：不是，我通常都是用光圈優(yōu)先曝光。比如拍攝《騎車人與狗》這幅作品。當(dāng)看見這個場景時，我根本來不及思考，舉起相機(jī)就拍。沒想到反而得到了這種出乎意料的畫面，畫面模糊的程度恰到好處。

陳奇軍：那么說，這幅作品是因?yàn)榭扉T設(shè)置“失誤”而蒙出來的，而并非您有意為之？

李少白：所謂的“失誤”有兩種情況：一種是真的背離了正確原則，違反了常規(guī)；另外一種是盡管違反了原有的“正確”原則，卻創(chuàng)造出了新的正確原則。在某些情況下，失誤就會帶來第二種情況。世界上除了既有的各種規(guī)則外，還有一些潛藏的或者說不被人們所認(rèn)識的規(guī)則，在某一個時空中，既有的“正確”規(guī)則反而不適用，而“錯誤”的恰恰是合適的。其實(shí)，“不可預(yù)見性”是攝影區(qū)別于其他藝術(shù)的最大魅力所在，“失誤”有時會帶來意想不到的精彩瞬間，從而讓我們得到“不可預(yù)見的”畫面，此時的“錯誤”就變成了正確。

陳奇軍：我個人很喜歡您這些“失誤”的作品，但是也有人卻不以為然，他們認(rèn)為還是拍攝清楚了才對頭。

李少白：人們通常認(rèn)為攝影就是“寫真”，就要拍攝得清清楚楚，以便傳遞知識和信息；但是有一類照片并非為了傳遞知識，而是為了溝通感情的。作者把感情寄托在這些作品里，從而把讀者內(nèi)心隱藏的感情或者說情緒激發(fā)出來，引起共鳴。比如這個《騎車人與狗》可以讓人產(chǎn)生一些聯(lián)想，觀者不需要知道這只狗的品種、年齡和性別，只要看出是一條緊緊跟隨主人的狗即可。

陳奇軍：人們進(jìn)行慢門創(chuàng)作時通常都會使用三腳架，而您似乎并不喜歡這種輔助器械。

李少白：使用三腳架的確會幫助我們得到更高素質(zhì)的影像，但是用三腳架不容易拍攝到出乎意料的瞬間。隨著數(shù)碼相機(jī)高感光度性能的提升，手持拍攝變得越來越容易，即便弱光下也是如此，手持拍攝可以隨機(jī)應(yīng)變，抬手就拍，有很多的不確定性，或者說增加“失誤”的可能性，從而讓拍攝者得到更多的具有創(chuàng)新性的作品。

陳奇軍：您的這種拍攝方式，要通過多拍才能“有幸”獲得成功。但是也不少資深人士反對這樣，他們說這是“胡拍”、“亂拍”。

李少白：現(xiàn)在的確有些“資深”人士在教育晚輩時說，攝影是一門嚴(yán)肅的藝術(shù)，切不可輕易按動快門，一定要想好了再拍。他們這樣說有一定的道理，比如在靜物以及廣告等攝影領(lǐng)域。不過，就像我剛才說的—“不可預(yù)見性”是攝影區(qū)別于其他藝術(shù)的最大魅力，要想獲得這種不可預(yù)見性，必須多拍才行，因此不要擔(dān)心數(shù)碼相機(jī)的快門壽命。