索尼70-400mm f/4-5.6 G是索尼G鏡頭的杰出代表，有著非常好的光學(xué)素質(zhì)和著名的銀色鏡身。此次筆者試用的70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ則是索尼70-400mm f/4-5.6 G的升級之作。這次的升級又會給索尼用戶什么驚喜呢？

MTF曲線圖說明

縱軸：銳度和細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力的高低，“0”表示0分，“1”表示滿分。

橫軸：測試點到成像中心點的距離，“0”為中心點，右側(cè)邊緣為畫面四角。

紅線：最大光圈下10線對/毫米的MTF曲線值，反映鏡頭的銳度。

綠線：最大光圈下30線對/毫米的MTF曲線值，反映鏡頭的細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力。

實線：最大光圈下徑向的MTF曲線值。

虛線：最大光圈下切向的MTF曲線值。

MTF曲線圖上的紅線，無論畫面的中心區(qū)域還是四角，位置都幾乎“頂天（接近滿分）”，說明這款鏡頭具有極高的銳度。

做工精湛 改換白裝

新70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ第一眼看去首先原本銀色的涂裝改成了象牙白。銀色鏡身雖然耀眼炫目，但是對于單反鏡頭來說，銀色鏡身總會讓人覺得不夠?qū)I(yè)，而變身“白炮”之后似乎更符合用戶對于專業(yè)鏡頭的印象。而整個鏡身設(shè)計則與前作非常接近，依然是又粗又壯，幾乎上下一邊粗的鏡筒。此外，蓮花遮光罩也變成了象牙白涂裝，整體顏色一致。

細(xì)細(xì)品味，該鏡頭是索尼高品質(zhì)G鏡頭一貫的做工。變焦環(huán)和調(diào)焦環(huán)阻尼平順適中，三個調(diào)焦鎖定點可以在不論橫豎構(gòu)圖時都能方便地使用。因為這個焦距段的變焦鏡頭設(shè)計結(jié)構(gòu)的問題，70-400mm變焦鏡頭始終無法變?yōu)閮?nèi)變焦。70mm端鏡筒最短，在400mm端鏡筒伸出去最長，這時的鏡頭很像竹筍，因為內(nèi)鏡筒要比外鏡筒細(xì)很多。筆者試用70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ鏡頭時搭配的是索尼α99機身，1500克的鏡頭放上去不會感覺頭重腳輕，整體看上去還是非常威猛的。這支索尼新“白炮”確實抓人眼球。

調(diào)焦提升 不再猶豫

老款SAL70400G鏡頭曾經(jīng)也得到很多好評，不過用戶最為詬病的是在400mm端的調(diào)焦猶豫問題。作為一支長焦利器，如果在長焦端調(diào)焦猶如來回拉風(fēng)箱確實是一大遺憾。所以在試用新70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ的時候我也格外注意了這一點。讓我感到欣慰的是，70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ相對上代在調(diào)焦速度方面確實做出不小提升，可以保證一次性調(diào)焦準(zhǔn)確完成。

銳度優(yōu)異 焦外柔和

70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ的銳度是不用懷疑的，畢竟前作的高像質(zhì)擺在那里，此次升級也會只升不降。在實際使用中也印證了我對于其成像質(zhì)量的預(yù)估。索尼70-400mm f/4-5.6 G SSM ⅡI的銳度很高。說拍攝時能達(dá)到纖毫畢現(xiàn)的效果是絕不夸張的，在拍攝野生動物的時候，我喜歡將調(diào)焦點對準(zhǔn)動物的眼睛，在看100%原圖的時候眼睛和周邊的皮毛都非常清晰。雖然70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ光圈沒有定焦鏡頭恒定光圈大，但是因為焦距很長，容易拍攝出淺景深效果，所以背景虛化是很容易出來的。拍攝畫面的焦外非常迷人，沒有二線性效應(yīng)，背景虛化自然柔和。值得一提的是，由于加入了納米AR涂層，70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ鏡頭一改前作抗炫光差的問題，對于炫光的控制好了很多。相信這就是成像上最大的進步了。

總結(jié)

索尼70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ成像銳利而且虛化效果很好，這一點不輸于大三元中的70-200mm f/2.8 G鏡頭。相比70-200mm f/2.8 G鏡頭來說，它還有焦距上的優(yōu)勢，很適合拍攝動物、荷花和運動題材。在動物園湖邊經(jīng)常能看見有很多獨腳架架著定焦大炮的拍鳥愛好者，使用70-400mm f/4-5.6 G SSM Ⅱ可以在負(fù)重上輕便很多，1500克的重量不會成為打鳥愛好者的負(fù)擔(dān)。