陳暉

【摘要】李商隱的《錦瑟》因其艱澀難辨而被稱作詩(shī)歌王國(guó)中的“哥德巴赫猜想”， 它的神秘面紗有多少研究者試圖去揭開(kāi)。這首詩(shī)歌沒(méi)有寫一件具體的事，內(nèi)容指向比較模糊，盡管如此，沒(méi)有任何人去懷疑它的藝術(shù)魅力和美學(xué)價(jià)值，它帶給人們的美感和藝術(shù)享受無(wú)端無(wú)已，令人久久回味。

【關(guān)鍵詞】超越時(shí)空；朦朧美；隱喻；距離美

【中圖分類號(hào)】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

近來(lái)，筆者再次走進(jìn)這首詩(shī)歌編織的藝術(shù)天地，反復(fù)咀嚼品賞，認(rèn)為它從整體和宏觀的角度體現(xiàn)了一種跨越時(shí)空的距離美。

一、是時(shí)間距離產(chǎn)生的美感

具體到這首詩(shī)歌，“一弦一柱思華年”，“華年”是時(shí)間段落，華年是一段美好的青春時(shí)光，華年有夢(mèng)，華年有很多的幸福甜蜜，也許還有精神的傷痛?！八既A年”就包含了對(duì)青春時(shí)代的追憶，是回憶發(fā)生在過(guò)去時(shí)間內(nèi)的一段刻骨銘心的人生故事。追憶是昨天與今天的對(duì)接，對(duì)人和事來(lái)說(shuō)，一番追憶就是一次再現(xiàn)，一次重逢。華年的情景經(jīng)過(guò)了時(shí)間的洗滌，變得模糊朦朧。人們追懷往事，無(wú)非是為了尋覓生命的履痕，設(shè)法與已逝的過(guò)往重逢。這種重逢自然是希望它最大程度地接近當(dāng)時(shí)的情景，保持固有的本色。這樣，才會(huì)感受到一種仿佛置身于當(dāng)時(shí)的情景，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景的溫馨。這里就有了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。回味人生，時(shí)間讓情感在歲月的河床厚積起來(lái)，而時(shí)間又使情感與心靈中的歷史距離拉開(kāi)，距離造就朦朧，朦朧產(chǎn)生美感。不僅如此，經(jīng)過(guò)生活沉淀的感情就像存放久遠(yuǎn)的老酒，時(shí)間越長(zhǎng)，香味越濃，而思華年之情，就經(jīng)歷了歲月的發(fā)酵，讓人回味悠長(zhǎng)。

經(jīng)過(guò)了生活的淘洗與歷史的銹蝕，而能在人們心靈牢固扎根的人、事、情，必然值得珍視。友情、愛(ài)情、親情等都需要在時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)換中逐步得到檢驗(yàn)和見(jiàn)證。而一旦這些珍貴的情緣沖破了人生苦難的羈絆，用生命的悲劇作為代價(jià)去詮釋真愛(ài)，以藝術(shù)的手段展示給讀者時(shí)，它們折射出的精神之光，必然穿越歷史，帶給人們無(wú)限的精神享受。孟姜女、祝英臺(tái)、牛郎織女等故事千年流傳，就是這種精神的回照，它所凝聚的美感力量是巨大無(wú)比的。

就本詩(shī)而論，“華年”使人刻骨銘心，終生難忘，在愛(ài)恨交織中變奏出美妙的音符，激蕩著人們的心懷，產(chǎn)生了高尚的美學(xué)力量。

二、是空間距離產(chǎn)生的美感

空間包括視覺(jué)空間和想象空間?！皽婧Ｔ旅髦橛袦I，藍(lán)田日暖玉生煙”，作者的思緒時(shí)而在大海穿行，時(shí)而飛越萬(wàn)里夜空，時(shí)而又縈繞在山間，距離和夜色給詩(shī)歌的意境披上了一層神秘的輕紗，讓作者的情感在一種夜色和煙氣的籠罩中不斷沉淀升華并延伸，而詩(shī)句跳躍形成的空白又給讀者留下了廣闊的想象空間。答案是豐富多彩的，答案不是呆板凝滯的，答案又是模糊朦朧的，答案是一千個(gè)讀者就有一千個(gè)“哈姆雷特”，這也許就是這首詩(shī)具有強(qiáng)大魅力的主要原因之一。

三、是時(shí)空融合產(chǎn)生的美感

詩(shī)人通過(guò)用典創(chuàng)造了一個(gè)感傷凄美的藝術(shù)氛圍。這首詩(shī)意象的融合和李商隱與莊周望帝之間的融合主要是通過(guò)中間四個(gè)典故實(shí)現(xiàn)的。四個(gè)典故，每個(gè)典故一個(gè)意象，潛蘊(yùn)著作者對(duì)自己今生今世愛(ài)情、事業(yè)、理想、追求的痛苦反思?！跺\瑟》大量用典，造成了它的華麗、深沉、縹緲。引用典故又是一種“故國(guó)神游”，包含著穿越時(shí)空和情景轉(zhuǎn)換，它是今與古的一種對(duì)接契合。具體到這首詩(shī)，是李商隱與莊周與望帝的共鳴與對(duì)話。從歷史到宇宙，從莊周到望帝，從迷蒙的蝴蝶到春心已無(wú)的杜鵑，然后一下子變成了滄海月明的空鏡頭，接著一個(gè)特寫突出了晶瑩珍珠上的淚痕，時(shí)間與空間無(wú)所不包無(wú)所不在無(wú)端無(wú)已。華年是時(shí)間，莊生望帝的回溯激活的也是時(shí)間感，而“滄海月明珠有淚”一下子又把我們拉到了浩渺廣闊的空間，有滄海月明的遼闊，而又有珍珠淚痕的細(xì)小。 “藍(lán)田日暖玉生煙”，由大海又跳躍到內(nèi)陸。莊周的夢(mèng)，依稀可見(jiàn)；望帝的情，借杜鵑鳥(niǎo)而有所托；大海的遼闊有月色相襯；珍珠上帶著淚痕；藍(lán)田山有玉氣籠罩。真是夢(mèng)也朦朧，鳥(niǎo)也朦朧，月也朦朧，海也朦朧，珠也朦朧，山也朦朧。詩(shī)歌意境的這種朦朧美，大概就是嚴(yán)羽所說(shuō)的“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象”（《滄浪詩(shī)話》）的詩(shī)歌境界。作者的情融合在其中就構(gòu)成了這首詩(shī)凄美的意境。《錦瑟》以迷離恍惚取勝，靜中見(jiàn)美，把詩(shī)歌的感性美和神秘美發(fā)揮到了極致。最后追憶惘然之情，于裊裊余音中，淡淡再現(xiàn)。這里有視覺(jué)空間，有自然空間，還有想象空間，它們共同交織構(gòu)成了詩(shī)歌藝術(shù)美的色彩元素?！跺\瑟》的喻旨在表現(xiàn)手法上極為隱蔽，甚至它的喻體也不清晰，喻體和喻旨之間的相似性更是若隱若現(xiàn)，神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾，它們之間的距離很遠(yuǎn)，它們共同讓詩(shī)歌的解讀走向了復(fù)義。李商隱的詩(shī)正是用隱喻這樣一種方式曲折地表達(dá)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的獨(dú)特體驗(yàn)和感悟。他的詩(shī)是“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”的典雅、柔美、細(xì)膩，在情緒上，是“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的感傷、悵惘。他以柔美哀傷的思緒，創(chuàng)造了朦朧美的藝術(shù)境界，形成了自己獨(dú)特的典雅清麗的藝術(shù)風(fēng)格，在晚唐的詩(shī)壇中獨(dú)樹(shù)一幟，給后人留下了神秘、深邃的藝術(shù)想象空間，留下了無(wú)限的回味。意境、形象、典故和精致完美的語(yǔ)言以及形式對(duì)讀者產(chǎn)生了極大的吸引力；還有它的惘然之情、迷離之境、蘊(yùn)藉之意，這也是它的魅力所在。詩(shī)人把自己一生的生活瑣事和重大變故以及精神和心理狀態(tài)高度概括，抽象為一種人生的感覺(jué)和情緒，用浪漫的象征手法把它表現(xiàn)出來(lái)，這樣，它才超越時(shí)空，成為世人鐘愛(ài)的《錦瑟》。隱喻拓展了人的思維空間，激發(fā)了人的想象力，使人有了無(wú)限的創(chuàng)造力。

四、總結(jié)

我們欣賞李商隱的作品，走進(jìn)他的精神世界，從他的藝術(shù)天地汲取營(yíng)養(yǎng)，提高了鑒賞水平，提升了文化品位，實(shí)現(xiàn)了精神的跨越突破?？臻g遷移了一生的愛(ài)，時(shí)間升華了一世的情，時(shí)空的縱橫交織凝成了李商隱帶“淚”的“晶瑩珍珠”，贏得了后人的“千年一嘆”。《錦瑟》的悠悠余韻在我們耳畔縈繞，“無(wú)端”的綿綿情思在我們心中彌漫，真情可貴，藝術(shù)不朽！

（編輯：劉影）