劉軍 王文兵

戰(zhàn)時(shí)永安成為東南沿海的文化名城，國(guó)民黨福建省政府主席陳儀“延攬一批文化界的知名人士，創(chuàng)辦各種文化事業(yè)……延聘黎烈文、邵荃麟、葛琴、王西彥、盧茅居等進(jìn)步作家創(chuàng)辦改進(jìn)出版社。該出版社由省政府出資，委黎烈文為社長(zhǎng)，出版了《改進(jìn)》、《現(xiàn)代文藝》、《現(xiàn)代青年》、《戰(zhàn)時(shí)民眾》、《戰(zhàn)時(shí)木刻》、《現(xiàn)代兒童》等進(jìn)步刊物”。[1]

《現(xiàn)代文藝》1940年4月25日創(chuàng)刊，1942年12月底?？?，其編者先后為王西彥和靳以，他們是受改進(jìn)出版社社長(zhǎng)黎烈文之邀，來(lái)福建永安主持《現(xiàn)代文藝》的編務(wù)工作的。王西彥加入改進(jìn)出版社，原因更為復(fù)雜一些，據(jù)他回憶：“至于到永安參加改進(jìn)出版社的工作，則是由于中共浙東文委負(fù)責(zé)人邵荃麟的委托，任務(wù)是到福建開(kāi)辟一個(gè)戰(zhàn)斗的文藝陣地。”[2]所以，《現(xiàn)代文藝》一邊盡力保持所發(fā)作品的水準(zhǔn)和質(zhì)量，一邊高舉抗日愛(ài)國(guó)旗幟，成為東南抗戰(zhàn)文藝的一面旗幟，團(tuán)結(jié)了諸多進(jìn)步作家和廣大讀者。

黎烈文曾主持過(guò)《申報(bào)·自由談》、《中流》等，在文學(xué)界有很大號(hào)召力和影響，編者王西彥、靳以又是有一定創(chuàng)作成就和影響的作家。因此，盡管《現(xiàn)代文藝》偏居?xùn)|南，戰(zhàn)火紛飛，交通受阻，但編者仍多方索稿，得到了諸多文友的鼎力支持。發(fā)表了巴金、張?zhí)煲?、邵荃麟、聶紺弩、穆木天、許欽文、蹇先艾、艾蕪、何其芳、臧克家、黎烈文、王西彥、艾青、高崗、葛琴、唐弢、許天虹、彭燕郊、鄒荻帆、郭風(fēng)、姚奔等人的詩(shī)歌、小說(shuō)、雜感和譯作，可謂各種文體兼?zhèn)洹⑿吕献骷以萍?/p>

《現(xiàn)代文藝》發(fā)刊詞特別介紹其中設(shè)有一個(gè)別致的欄目，名為“作家短簡(jiǎn)”，即一些作家寫(xiě)給《現(xiàn)代文藝》編輯的書(shū)信，發(fā)表了巴金、蕭軍、張?zhí)煲怼⒙櫧C弩、邵荃麟、姚蓬子、胡風(fēng)、艾蕪、艾青、靳以、樓適夷、唐弢、吳朗西、孔羅蓀、陸蠡、羅鋒、陳占元、歐陽(yáng)凡海等人，共計(jì)18封。

這些信大多為復(fù)函，編者在刊發(fā)時(shí)將致信對(duì)象省去了，但據(jù)信件內(nèi)容推測(cè)，應(yīng)是寫(xiě)給黎烈文和王西彥的。據(jù)王西彥回憶：“在《現(xiàn)代文藝》上，我們還特地辟了一個(gè)小小的‘作家短簡(jiǎn)的欄目。當(dāng)時(shí)我在文藝界的熟人不多，知道在向外地作家約稿時(shí)不能單獨(dú)以編輯部名義寄發(fā)出去的信件，因此盡可能爭(zhēng)取黎烈文的幫助，請(qǐng)求他單獨(dú)或和我一起署名，給一些朋友們寫(xiě)信。有的朋友很快就寄來(lái)了稿子，有的即使不能馬上寄稿子，也多半寫(xiě)來(lái)了回信。我們考慮到偏處東南一隅的讀者渴望知道遠(yuǎn)在大后方的作家們的消息，就想出了這個(gè)主意，有選擇地刊登一些朋友們的短簡(jiǎn)?！盵3]誠(chéng)如編者在“發(fā)刊詞”中呼吁的：“尤希望各地文藝工作者能給我們以最實(shí)際的援助——多多賜稿”。[4]“作家短簡(jiǎn)”存在時(shí)間約半年，從《現(xiàn)代文藝》第一卷第一期持續(xù)到第一卷第六期，信件內(nèi)容短小，編者也就見(jiàn)縫插針地在將作家們的來(lái)信安排在刊物的邊角，不集中展示，也不占較大篇幅，因戰(zhàn)爭(zhēng)原因，這些作家流徙于大西南，在重慶、四川和金華、桂林等地，或從事出版辦雜志、或進(jìn)行創(chuàng)作，為戰(zhàn)時(shí)文化事業(yè)貢獻(xiàn)力量。他們與位于東南的《現(xiàn)代文藝》之間的書(shū)信往返，記錄了戰(zhàn)時(shí)后方作家的生活動(dòng)態(tài)、心靈痕跡和文學(xué)蹤跡，今天看來(lái)，就顯得格外珍貴。

（一）生活在泥沼里

戰(zhàn)時(shí)生活的屈辱、困頓和貧乏，以及警報(bào)、轟炸等，極大地影響著作家們的正常創(chuàng)作和生活，一些作家在短簡(jiǎn)中記錄了那時(shí)代顛沛流離的面影和煩悶苦痛的心情。

蕭軍在1940年2月6日給《現(xiàn)代文藝》編者的回信中說(shuō)：“大概四月末五月初，我決定要離開(kāi)這里了，大概仍要去戰(zhàn)區(qū)討生活。我生活在這里，似乎生活在爛泥沼里！”（《現(xiàn)代文藝》第一卷第一期）蕭軍當(dāng)時(shí)在成都，大環(huán)境的陰郁、家庭的重負(fù)和生活的窘迫壓得他喘不過(guò)氣來(lái)，在同年1月1日的日記中他抒發(fā)了這種苦悶：

這是一片泥沼?。?/p>

——可憐的泥沼！

我陷在這里已經(jīng)這樣久了。

——一年又四個(gè)月！

我不能再忍耐了！

——再忍耐它會(huì)吃了我！[5]

“八個(gè)月內(nèi)，四遭喪事”的唐弢，在妻兒親人接連病死后，于1940年3月8日致信編者，沉痛敘述了祖母、妻子和兩個(gè)孩子去世的情形，“執(zhí)起筆來(lái)，真不知道從何說(shuō)起！兩年來(lái)的分別，人事的變遷使我完全落入在悲痛的環(huán)境中，幾乎無(wú)法自拔”。（《現(xiàn)代文藝》第一卷第二期）親人的相繼離世，對(duì)唐弢打擊很大，他接連在《魯迅風(fēng)》、《東南風(fēng)》、《宇宙風(fēng)》上發(fā)表了《心上的暗影》、《生死抄》和《我要逃避》，文章哀切悲傷，表達(dá)了作者對(duì)親人的緬懷和紀(jì)念。同年4月，上海文化生活出版社出版了唐弢的散文集《投影集》，書(shū)名含義既說(shuō)明是“時(shí)代的投影”，又是對(duì)亡妻、亡子的悼念。[6]

書(shū)簡(jiǎn)雖短小，但洗練儉省的文字記錄了處于戰(zhàn)亂顛沛中作家的種種心情和性情。在眾多回信中，胡風(fēng)的書(shū)信特別輕松俏皮：

關(guān)于老兄情況，倒是常常聽(tīng)到的。即如大刊《改進(jìn)》，也時(shí)?？吹絼e人得到，甚至把寄贈(zèng)別人的錯(cuò)寄到了我底住處。坊間也有出售的，但并未購(gòu)讀。自然是非常想拿到案頭細(xì)讀的，但實(shí)在心有不甘，自然而然地露出了“不合作”心理。

胡風(fēng)在這封書(shū)簡(jiǎn)中友善地揶揄黎烈文，文風(fēng)輕松幽默。實(shí)則，胡風(fēng)一家人當(dāng)時(shí)顛沛流離到重慶，其家庭和事業(yè)慘淡經(jīng)營(yíng)，也是生活在一攤泥淖之中。1938年，他為了維持生活，應(yīng)聘北碚復(fù)旦大學(xué)課程；1939年6月，為躲避日機(jī)大轟炸，保護(hù)妻兒安全，舉家搬到北碚黃桷鎮(zhèn)兩間用羊圈豬欄改成的小破房里。在寫(xiě)這封信的后兩個(gè)月，即1940年5月，胡風(fēng)住所周圍落下三個(gè)炸彈、兩個(gè)殺傷彈，屋門(mén)窗玻璃被震壞。北碚、黃桷鎮(zhèn)有相當(dāng)數(shù)目的死傷[7]……1939年夏，胡風(fēng)經(jīng)過(guò)數(shù)月的奔波努力，《七月》終于復(fù)刊，但大書(shū)店不愿意接受，發(fā)行很受影響。1940年5月17日，胡風(fēng)致信蕭軍說(shuō)：“本想和你談一談?！镀咴隆罚掖蛩銖U刊了。為這刊物，我受氣，忍辱，吃苦不少?！盵8]……可見(jiàn)，胡風(fēng)這一時(shí)期跟絕大多數(shù)中國(guó)作家一樣，日子過(guò)得很艱難，事業(yè)也步履維艱，他給《現(xiàn)代文藝》編者的回信口吻，實(shí)是苦中作樂(lè)，將愁怨化為笑聲。

（二）躲警報(bào)

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日本帝國(guó)主義頻繁空襲，肆意戕害我同胞生命，破壞民眾正常生活秩序。在張愛(ài)玲的《傾城之戀》、《封鎖》，巴金的《寒夜》，汪曾祺的《跑警報(bào)》，施蟄存的《同仇日記》等篇章中，都有關(guān)于防空警報(bào)和空襲的描繪，可以說(shuō)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙之中，在日本帝國(guó)主義的侵略鐵蹄之下，20世紀(jì)40年代的中國(guó)作家大凡對(duì)跑警報(bào)均有切身體會(huì)，并會(huì)成為其寫(xiě)作的素材之一，在記錄人性與靈魂的文字里，也烙上了民族悲情的印痕。作家們?cè)诮o《現(xiàn)代文藝》編者的復(fù)信中，記錄了空襲和警報(bào)的情形。

艾蕪于1940年5月15日致信編者：“先前住在桂林城郊，因離城近，警報(bào)時(shí)必須躲避，往往花費(fèi)時(shí)間?，F(xiàn)在搬遠(yuǎn)了些，可以不躲，更可以多作東西。”（《現(xiàn)代文藝》第一卷第三期）1939年年初，艾蕪帶著家屬來(lái)到桂林，為躲避空襲，先后幾次搬家，據(jù)范泉記錄：艾蕪一家“在觀音山腳住處周圍空地上開(kāi)荒種菜，生活清苦，但精神卻很愉快”。[9]《現(xiàn)代文藝》第二卷第一期發(fā)表了艾蕪的《我的近況》，短文談起了搬家后所處自然環(huán)境的優(yōu)美和桂林方言的親切，也談到了警報(bào)與空襲對(duì)生活的影響：“寫(xiě)著這時(shí)，正在警報(bào)期間，聽(tīng)見(jiàn)飛機(jī)響，便放下筆，跑進(jìn)山洞。敵機(jī)一架，在上空出現(xiàn)兩三次，因此筆也就停了好幾下。目前警報(bào)尚未解除，不想再寫(xiě)下去了?！贝撕螅彏椤冬F(xiàn)代文藝》提供了幾篇小說(shuō)，他的小說(shuō)《意外》、《外套》相繼在《現(xiàn)代文藝》第一卷第四期、第一卷第六期上發(fā)表?！冬F(xiàn)代文藝》的讀者來(lái)信，說(shuō)第一卷第二期的創(chuàng)作小說(shuō)太少了，因此編者表示小說(shuō)創(chuàng)作“此后務(wù)必努力于維持每期兩篇以上”。[10]在當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作并不繁榮的文壇，艾蕪在小說(shuō)方面給予的有力支持很可珍貴。

1940年5月4日，負(fù)責(zé)文化生活社及其金華辦事處事務(wù)的陸蠡致信《現(xiàn)代文藝》編輯：“金華時(shí)受空襲，一切都失常態(tài)，上海到金華郵信來(lái)往需時(shí)月余，那邊情形連我也不接頭?！保ā冬F(xiàn)代文藝》第一卷第三期）姚蓬子在1940年5月26日的來(lái)信中提及：“此間近日天天警報(bào)，每次皆在七八小時(shí)左右，中飯已可廢除，倒頗合乎‘縮食原則?！保ā冬F(xiàn)代文藝》第一卷第四期）

孔羅蓀在1940年7月23日的復(fù)信中說(shuō)：“你想，在一百度以上的室內(nèi)溫度，在連續(xù)的轟炸地下，我在作些什么工作呢？……《文月》最近脫期了，有什么辦法呢？轟炸又轟炸，鉛字排好了，版也拼好了，但是不能印”。（《現(xiàn)代文藝》第一卷第五期）

羅鋒在1940年8月20日信中說(shuō)：“最近因避空襲，暫來(lái)鄉(xiāng)居，于本年擬將《滿洲的囚徒》續(xù)寫(xiě)完畢，白朗亦在寫(xiě)其四五年前欲寫(xiě)而不得的唱片《獄外記》?！保ā冬F(xiàn)代文藝》第一卷第六期）

《現(xiàn)代文藝》第二卷第一期發(fā)表了艾青的《夏日書(shū)簡(jiǎn)》，其中有關(guān)于敵機(jī)轟炸的記錄：“到午后一時(shí)左右照例是聽(tīng)見(jiàn)了敵機(jī)馬達(dá)的震響聲，等這聲音將臨近我們的上空了，我們就出去……于是一架、兩架、三架，而一連幾天了都是二十七架。于是眼見(jiàn)它們向北碚與重慶方面消失……不久，就緊縮著心聽(tīng)著遠(yuǎn)方的轟炸聲……”

國(guó)家慘遭蹂躪踐踏，作家們居無(wú)定所，他們?cè)跁?shū)信中傳達(dá)的委屈、憤懣、無(wú)奈、感傷，是內(nèi)心真實(shí)情感的映射，也是對(duì)日本帝國(guó)主義無(wú)恥行徑的控訴。而這種情感和感受，自然進(jìn)入到作家們的文藝創(chuàng)作中去。他們不斷遷徙，不斷逃避空襲，作家的心是敏感的，他們常在這種極端的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前表現(xiàn)出一種無(wú)力感、匱乏感。因此，“作家短簡(jiǎn)”中，部分作家流露出痛苦和無(wú)奈的心情也在情理之中。不過(guò)，作家們?cè)谄鬟w徙之中，仍能堅(jiān)守文藝陣地，孜孜不倦從事文學(xué)創(chuàng)作和文藝工作，令人欽佩。

（三）積極投稿 互相約稿

文友飛鴻，所談甚多是文債。彼時(shí)，作家們分處各地，大凡都在短暫棲息之地積極發(fā)展文化事業(yè)，大力創(chuàng)辦報(bào)刊，宣傳愛(ài)國(guó)思想，傳播現(xiàn)代文明。因此，他們彼此約稿，互相支撐文藝刊物的生存和發(fā)展。

1940年4月間，聶紺弩來(lái)到桂林，在《力報(bào)》編輯了名震一時(shí)的副刊“新墾地”。[11]他與《現(xiàn)代文藝》的作家隊(duì)伍聯(lián)系很緊密，如與《現(xiàn)代文藝》關(guān)系密切，且常為其撰稿的彭燕郊就曾于1941年到《力報(bào)》工作，成為聶紺弩的助手。當(dāng)年委派王西彥前往福建永安開(kāi)辟文藝陣地，鼎力扶持《現(xiàn)代文藝》的邵荃麟，于1940年夏同妻子葛琴前往永安，分別成為黎烈文主持的改進(jìn)出版社下屬刊物《改進(jìn)》、《現(xiàn)代兒童》的編譯和主編。后來(lái)他們也得到了聶紺弩的幫助。據(jù)彭燕郊回憶：“1941年春末，他（指聶紺弩）到重慶去了。那時(shí)恰好荃麟、葛琴在福建也住不下去了，就由紺弩介紹到了《力報(bào)》，接編《新墾地》，還新編了一個(gè)副刊《半月文藝》。”[12]1940年第1卷第2期刊發(fā)了聶紺弩致《現(xiàn)代文藝》編輯回信并約稿：“拙作容日內(nèi)奉上，力報(bào)請(qǐng)寄短文來(lái)……”《現(xiàn)代文藝》第一卷第四期的《編后記》中編者推薦了聶紺弩的小說(shuō)：“下期創(chuàng)作可以預(yù)告的，有葛琴、紺弩及李輝英的新作。”這便是聶紺弩在第一卷第五期發(fā)表的小說(shuō)《姐姐》。

當(dāng)時(shí)與老舍合編《抗戰(zhàn)文藝》的姚蓬子在致編輯信中說(shuō)：“代《現(xiàn)代文藝》征稿事弟當(dāng)試一試。叢書(shū)方面或可介紹幾種，不知性質(zhì)是否限于小說(shuō)劇本等大型創(chuàng)作，如散文、報(bào)告、雜感等小型作品，不知也需要否？”

樓適夷在致《現(xiàn)代文藝》編者信中說(shuō)：“于《現(xiàn)代文藝》，當(dāng)于此間友人處盡力拉稿；不久后事務(wù)稍有頭緒，更當(dāng)寫(xiě)文寄奉?！贝藭r(shí)樓適夷在主編《文藝陣地》，他在信中向曾留學(xué)法國(guó)、深諳法文的黎烈文求援：“烈文兄在山國(guó)中不知能夠見(jiàn)到法國(guó)新刊否？甚望就近代為致意，乞其于此方面予以援助，雖明知緊劇，但法文方面，實(shí)頗難覓得勝任之人也?！?/p>

巴金在接到編輯的約稿函后，回信道：“我常生病，除寫(xiě)了那長(zhǎng)篇外，沒(méi)有寫(xiě)什么東西?，F(xiàn)在病好，兩三天內(nèi)就要走了，文章無(wú)法交卷，請(qǐng)?jiān)?！”（第一卷第四期）不過(guò)，巴金也沒(méi)有爽約，他的散文《轟炸中及其他》、《死》、《懷念》發(fā)表在《現(xiàn)代文藝》第二卷第二期、第四卷第二期、第四卷第五期上。

靳以回信說(shuō)：“你辦刊物，我們非常贊同，而且已經(jīng)為你轉(zhuǎn)去了一篇稿子，收到時(shí)當(dāng)祈告知一聲，以后當(dāng)隨時(shí)幫忙?！保ǖ谝痪淼谝黄冢?/p>

歐陽(yáng)凡海他在回復(fù)編者的信中說(shuō)：“2月5日快信及2月12日平信均收到，當(dāng)時(shí)忙于公演《三兄弟》及趕譯《三兄弟》，后又聞兄因事返浙，故遲遲未覆。”（第一卷第二期）當(dāng)時(shí)，歐陽(yáng)凡海夫婦自延安來(lái)到桂林，信中提到的譯作是“日本進(jìn)步人士鹿地亙?cè)诠鹆?，?xiě)了一個(gè)揭露日本軍國(guó)主義給日本人民帶來(lái)苦難的話劇《三兄弟》，由凡海譯成中文發(fā)表。這個(gè)劇曾在桂林演出，引起很大反響”。[13]不久，他寄來(lái)了稿件《譯完〈三兄弟〉以后》，被安排在1940年6月25日出版《現(xiàn)代文藝》第一卷第三期的“作品譯介”專欄中。不過(guò)，在此前一期的“編后記”中，編者之處：“這一期，在內(nèi)容方面是比較貧薄一些。原因自然是很多，比如吧，本來(lái)有一篇?dú)W陽(yáng)凡海先生的文章，就因送審時(shí)未被通過(guò)而臨時(shí)抽調(diào)了，此以不得不把預(yù)定的篇幅縮緊了些。這是不得已的事情，想讀者是可以見(jiàn)諒的”。[14]此后，歐陽(yáng)凡海又在《現(xiàn)代文藝》第一卷第六期和第二卷第一期相繼發(fā)表了論文《最近文學(xué)創(chuàng)作的一般傾向》和散文《我底生活紀(jì)程》。

（四）為《現(xiàn)代文藝》獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策

作家們與編者黎烈文、王西彥有著不錯(cuò)的私交，他們對(duì)這本文藝刊物充滿期待，也看好其發(fā)展前景。

艾青回信中說(shuō)：“你和西彥先生編《現(xiàn)代文藝》，聞?dòng)崢O喜，現(xiàn)在文藝刊物極少編得好的，以你編《中流》的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)能有較好的成績(jī)是無(wú)疑的?！保ǖ谝痪淼谝黄冢┌鄬?duì)《現(xiàn)代文藝》的支持頗大，他在這本刊物上發(fā)表了詩(shī)歌《兵車》（第一卷第一期）、《鞍韉店》（第一卷第二期）、《賭博的人們》（第一卷第三期）等。編者說(shuō)：“艾青的《鞍韉店》，在編者的眼光看來(lái)，是一首難得的詩(shī)，它不同于一般空洞的呼號(hào)。”[15]

從《現(xiàn)代文藝》發(fā)表短簡(jiǎn)的作家隊(duì)伍來(lái)看，他們大凡是多個(gè)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的佼佼者，如小說(shuō)之于巴金、張?zhí)煲怼?、蕭軍等；散文之于唐弢、陸蠡等，詩(shī)歌之于臧克家、艾青等。《現(xiàn)代文藝》編者在刊物的欄目設(shè)計(jì)上很費(fèi)心思，他們力爭(zhēng)每期都有小說(shuō)創(chuàng)作和文藝批評(píng)方面的理論文章，還“準(zhǔn)備每期刊登一兩篇對(duì)世界諸大作家的介紹和他們的作品”。（第一卷第一期編后記）第一卷發(fā)表了許天虹、周學(xué)普、黎烈文、虞起、白石等翻譯和介紹的托爾斯泰、萊蒙托夫、霍爾發(fā)斯、高爾基、杰克·倫敦、梭羅等外國(guó)作家的作品和相關(guān)評(píng)論。

戰(zhàn)時(shí)物資緊張，辦刊用紙就很成問(wèn)題。邵荃麟在給編者的信中，頗為贊賞《現(xiàn)代文藝》的編輯風(fēng)格和水平，但他也指出存在的不足：“在形式方面，編排上簡(jiǎn)直無(wú)懈可擊。就是封面不夠漂亮。但那也許和紙張很有關(guān)系。如果用銅版印在道林紙上，就會(huì)好看得多了，自然，在這時(shí)期，還是做不到的事情?！?/p>

吳朗西也在信中說(shuō)：“因重慶印刷紙張既壞且貴，擬寄稿來(lái)福建托改進(jìn)印，并可交一部分給改進(jìn)社經(jīng)銷，不知老兄意下如何？”

張?zhí)煲碓诨匦胖姓f(shuō)：“我以為能在刊物上多登書(shū)評(píng)，是于大家有益的。那該是公允的書(shū)評(píng)，不是廣告，不瞎捧，也不抹煞好處，具體就事論事。被評(píng)者即或是好朋友，但對(duì)朋友正該苦口良言，縱或當(dāng)時(shí)聽(tīng)了不舒服，但實(shí)際給了朋友許多好處，《現(xiàn)文》有此精神，故更提一句，使得這種精神保持下去?！?/p>

因?yàn)榫幷叩男量嗖賱诤妥骷遗笥训亩α椭?，《現(xiàn)代文藝》終于以它獨(dú)特的文藝底色成為20世紀(jì)40年代文學(xué)刊物中的佼佼者。這些埋在故紙堆中的書(shū)信，也正好見(jiàn)證了它的點(diǎn)滴成長(zhǎng)。

（作者單位：江蘇省昆山市文化發(fā)展研究中心）

[1]陳能南：《陳儀主閩期間功過(guò)述評(píng)》，《福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，1989年第2期。

[2]王西彥：《在蒼山碧水間》，徐君藩等編：《福州文壇回憶錄》，海潮攝影藝術(shù)出版社，1993年，第222頁(yè)。

[3]王西彥：《野火的聯(lián)想》，《讀書(shū)》1983年5月。

[4]編者：《現(xiàn)代文藝·發(fā)刊詞》，第1卷第1期，1940年4月25日。

[5]蕭耘、王建中、蕭玉整理：《蕭軍日記（1940年1月）》，《現(xiàn)代中文學(xué)刊》2011年第1期。

[6]伏琥：《唐弢傳略》，《文獻(xiàn)》1983年第2期。

[7]曉風(fēng)：《胡風(fēng)年表簡(jiǎn)編》，《新文學(xué)史料》1986年第4期。

[8]曉風(fēng)、蕭耘輯注：《蕭軍胡風(fēng)通信選》，《新文學(xué)史料》2004年第2期。

[9]范泉：《記艾蕪》，《新文學(xué)史料》1995年第4期。

[10]編者：《現(xiàn)代文藝·編后記》，第1卷第3期，1940年6月25日。

[11]季強(qiáng)：《聶紺弩傳略》，《晉陽(yáng)學(xué)刊》1982年第4期。

[12]彭燕郊：《聶紺弩在桂林》，《學(xué)術(shù)論壇》1981年第4期。

[13]沈素芒：《歐陽(yáng)凡海的一生》，《新文學(xué)史料》1990年第2期。

[14][15]編者：《現(xiàn)代文藝·編后記》，第1卷第2期，1940年5月25日。