魏翥凡

【摘 要】2013年4月20日，四川省雅安市蘆山縣發(fā)生的七級地震，牽動了每個國人的心，同時也再次啟動了國內(nèi)媒體對于突發(fā)事件的報道。此次“蘆山地震”的報道中，國內(nèi)電視媒體依靠信息的立體傳播優(yōu)勢，客觀、全面、及時地反映著災情進展，最大限度地發(fā)揮了自身的影響力，實現(xiàn)了里程碑式的跨越。本文主要以央視新聞頻道在蘆山地震中的特別報道為研究范本，以期對建立模板化、專業(yè)化的報道樣式有所啟示。

【關鍵詞】突發(fā)事件 電視報道 蘆山地震

一、突發(fā)事件的定義和特征

根據(jù)《中華人民共和國突發(fā)事件應對法》中對“突發(fā)事件”的定義：“指突然發(fā)生的，造成或可能造成嚴重社會危害，需要采取應急處置措施予以應對的自然災害、事故災難、公共衛(wèi)生事件和社會安全事件”。從字面上理解，突發(fā)事件無外乎兩層含義：“一是事件發(fā)生、發(fā)展的速度很快，出乎意料；二是事件難以應對，必須采取非常規(guī)方法來處理?！雹?/p>

從定義上，我們可以推測出突發(fā)事件的主要特征有：

1、爆發(fā)的突然性

突發(fā)的自然災害是無法預知的。爆發(fā)的原因通常是自然界的反常變異或是人為作用積聚的后果，最后當承受的客體超過一定的承受力時，就會突然爆發(fā)。

2、爆發(fā)的強度大、破壞大

所有的突發(fā)事件都是有破壞性的，其后果往往是破壞人們的正常生活秩序，破壞人們的生活環(huán)境，給人們的生產(chǎn)和生活帶來巨大損失。

3、控制力低、影響波及面大

由于具有前面兩個特征，突發(fā)事件無疑會在短時間內(nèi)成為社會關注和媒體報道的重點，并產(chǎn)生巨大的社會影響力。比如地震等自然災害，不僅會對某一地區(qū)造成毀滅性的打擊，而且其產(chǎn)生的一系列問題和矛盾，將直接影響社會的正常秩序。

二、突發(fā)事件中媒體的作用

早在1948年，美國傳播學先驅拉斯維爾的“三功能說”就提出過媒介的職能，即“環(huán)境監(jiān)視、社會協(xié)調、社會遺產(chǎn)傳承”。普利策也曾形象地將新聞記者形容成“航行在大海上的船頭瞭望者”。突發(fā)事件一經(jīng)發(fā)生，就會成為社會關注的焦點，給公眾產(chǎn)生較大的心理沖擊，如若不能對突如其來的變故進行良好的心理調節(jié)，就容易形成恐慌，影響社會的穩(wěn)定?！爱斏鐣h(huán)境出現(xiàn)情況不明、有威脅性或迅速變化時，個人和群體的媒介依賴關系便更加強烈?！雹凇芭紶柕氖聦?，創(chuàng)造性的想象，情不自禁的信以為真，這三種因素便會產(chǎn)生一種虛假的現(xiàn)實，導致人們作出激烈的本能反應。”③

此時的新聞媒體，是搭建事件發(fā)生地區(qū)和外界溝通的橋梁。一方面，新聞媒體的報道能滿足外界的知情權，同時提高受災群眾的災害應對能力。另一方面，突發(fā)事件的爆發(fā)，也在很大程度上考驗著新聞媒體的應變能力?！凹皶r、準確、全面地報道自然災害，并對其進行正確的輿論引導，是作為‘社會公器的新聞媒體義不容辭的社會責任，也是新聞媒體擴大自身影響、提高核心競爭力、參與輿論形成的重要手段，對于媒體公信力和權威性的培養(yǎng)至關重要?！雹?/p>

電視較其它媒體而言，使用的傳播符號最多，因此在突發(fā)性事件中充當了報道的主力軍。

三、央視《蘆山7.0級地震特別報道》的報道結構

央視作為國家級電視臺，在突發(fā)事件報道上，有能力也有責任滿足外界對于地震災區(qū)的知情權?，F(xiàn)以央視對于“蘆山地震”的特別報道為例，分析其報道的具體結構。

1、游走字幕

游走字幕是常見于屏幕最下方的一行文字，由于其信號傳輸起來方便、快捷，且與屏幕內(nèi)容互不干擾，故常常用于插入緊急通知。這次央視的“蘆山地震”特別報道節(jié)目，全天滾動最新地震救災信息，讓外界和災區(qū)受眾能第一時間得知最新援助和災情信息，極大地滿足了受眾的知情權，一定程度上消除了對于未知災害的盲目恐慌。

2、緊急插入式口播

由于地震災情的突發(fā)性，電視記者不可能在事件剛發(fā)生就出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場，即使是記者已經(jīng)身處在災區(qū)現(xiàn)場，攝像機也不可能捕捉到現(xiàn)場的每個角落。尤其是像“蘆山地震”這樣的重大突發(fā)自然災害，每分鐘都會有新變化，這時就需要對那些有新聞價值但記者沒能在現(xiàn)場拍攝的新情況，迅速撰寫成文字稿，通過前方演播室主播口播新聞的形式進行第一時間的播報。

如果事件還有新進展且拍攝的素材充足的話，隨后可以制作新的視頻新聞進行連續(xù)報道。由于這種中斷常態(tài)播出的形式能給受眾以緊迫感，因而緊急插入式口播往往具有不錯的受眾到達率。

3、前方連線

連線報道，是指“運用先進的視音頻技術，讓分布在不同地點的當事者或采訪對象對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的新聞事實進行報道，并展開評述和討論的新聞報道方式”。⑤在突發(fā)事件的電視新聞報道上，連線報道無疑是最重要的組成部分，由于記者的聲音是來自于新聞現(xiàn)場，而且通過衛(wèi)星傳來的是現(xiàn)場的最新畫面，因此具有極強的現(xiàn)場感和視覺沖擊力，可視性很強。

此次“蘆山地震”的報道中，前方記者的最新報道大多是通過電話連線和衛(wèi)星連線的方式進行的，只要記者一趕赴現(xiàn)場，連線報道就開始進行。值得一提的是，連線報道的成敗與否，很大一部分取決于出境記者的現(xiàn)場解讀能力，比如央視這次最先連線的四川臺記者蔣林，就具備很好的敘事邏輯，豐富了畫面之外的現(xiàn)場信息，增強了觀眾的參與感。

4、演播室詳細圖解

圖表和圖畫的作用是“把復雜的事物說清楚，來彌補單用文字表達的缺欠，對某些事物解說更加直接、更加具體、更加完善”。⑥因此，此次央視“蘆山地震”的特別報道節(jié)目，采用了大量的電腦模擬圖、災區(qū)航拍圖以及主持人手持的小地圖板，通過演播室主持人和嘉賓的詳解，讓受眾直觀掌握受災區(qū)的地理位置，豐富了信息的渠道。

5、不同情緒基調新聞的組合

電視媒體的線性傳播特點，決定了其內(nèi)容是按照一定的順序播出的。而線性傳播最大的難題，就是如何能符合受眾的收視習慣，使得受眾能準確接收信息。這就要將不同主題的新聞進行剪輯組合，營造出有張有馳的敘事節(jié)奏。

比如將消防官兵搶險救災的緊張場景與年輕醫(yī)護人員為受傷老人包扎的溫馨場景相組合；比如將前線緊張的救援場景與演播室里專家對抗震救災相關知識普及的場景相組合；又比如將白天救援人員奮力搶險的緊張工作與第一個夜晚災民在帳篷外生火做飯的安靜場景相組合……

這樣將不同情緒基調的新聞組合在一起，既可以避免受眾因為長時間的緊張和悲傷出現(xiàn)一定的情緒失控，同時也讓受眾感到希望，鼓舞災區(qū)人民，堅定抗災救援的信心。

6、不同音樂的組合使用

“電視新聞報道中適當運用的現(xiàn)場音樂或背景音樂，不但沒有分散觀眾注意力，影響觀眾的感知效果，還能給電視新聞報道中的事件現(xiàn)場營造一種意境、情調和節(jié)奏，實現(xiàn)電視新聞報道中的現(xiàn)場事件圖像、同期聲、解說詞等多種元素與音樂的完美結合，創(chuàng)造出高質量的聲畫效果和傳播實效?！雹?/p>

這次央視的“蘆山地震”特別報道中，為不同的內(nèi)容加入了不同風格的音樂，對烘托氣氛、渲染情緒起到了不錯的效果。比如在展現(xiàn)災區(qū)殘垣斷壁時，配的是低沉的音樂。而在報道全國各地捐款獻血時，配的則是輕柔的音樂。

四、對突發(fā)事件電視新聞報道的建議

1、加大新聞背景介紹的篇幅

由于受眾的年齡結構和受教育程度都是不同的，要能夠讓受眾簡單快速地了解到突發(fā)新聞事件的全貌，就必須對事件的背景有詳細的介紹。

例如這次的“蘆山地震”，時隔2008年的“汶川地震”僅僅過去了5年，而兩地相隔又很近，這時就需要羅列盡可能多的背景資料，由專家解讀，讓受眾知曉這一地區(qū)地震破壞性的大小，與汶川地震存在的關系，消除公眾對不實余震預報信息的恐慌。通過背景資料的有理有據(jù)，實現(xiàn)信息的公開透明，阻斷各種負面的臆斷信息的傳播。

2、增強話題新聞的報道力度

電視媒體在進行突發(fā)事件的報道時，往往習慣于把鏡頭對準災難現(xiàn)場的記錄，而忽略了現(xiàn)場之外的關聯(lián)事件的影響。然而突發(fā)事件中的事件，反而能映射出真正的問題所在，通過加強這類話題新聞的報道，使整體報道內(nèi)容更為豐富。

比如對于這次“蘆山地震”中紅十字會和壹基金收到救災捐款數(shù)額的強烈對比，促使公眾對紅十字會公開其財政支出產(chǎn)生關注，并由此引發(fā)了紅十字會監(jiān)督委員會對紅十字會在“郭美美事件”后失去公信力的反思和調查，引起公眾對于災難救助機構有效運營的理性化思考。

3、提高服務類信息的比例

電視是大眾傳播媒介，本身就具有服務大眾的功能。而當突發(fā)事件發(fā)生后，更是要提高對突發(fā)事件涉及的相關知識的整理和報道，為災民和救援人員服務。

比如在報道“蘆山地震”的時候，要結合當?shù)氐牡乩砭硾r，向災區(qū)民眾提供余震發(fā)生時的自救信息。同時也要及時向災民親屬提供災區(qū)救援地點、食品藥品發(fā)放地點等告知性信息，并利用滾動更新，實時提供“尋親”、“報平安”等服務。

蘆山地震對于中國人民來說是場大災難，但正是通過這場大災難的洗禮，檢驗了中國媒體對突發(fā)事件報道的應變能力。由于以電視媒體為主力軍的國內(nèi)各大媒體紛紛發(fā)力，不但讓受眾看到了新聞信息的開放透明，那一批批奔赴前線的記者，也讓受眾著實感到新聞人的責任感，樹立了良好的口碑。

而作為這次“蘆山地震”突發(fā)事件報道的電視媒體，央視在選題、編排、制作和時效等方面，較之五年前的“汶川地震”報道都有所提高，真正發(fā)揮了電視媒體“聲畫合一”的優(yōu)勢。人們通過電視，從更細微、更理性的角度了解到了整個事件的經(jīng)過，達到了平媒、網(wǎng)絡文字新聞等所無法匹及的良好效果。

參考文獻

①⑥百度百科

②梅爾文·德弗勒 等：《大眾傳播學諸論》，新華出版社，1990：353

③沃爾特·李普曼：《公眾輿論》，上海人民出版社，2002：12

④許紅霞，《突發(fā)自然災害電視現(xiàn)場報道研究》，湖南大學，2009：10

⑤殷力，《電視媒體對重大突發(fā)事件的報道方式》，《新聞窗》，2009（3）

⑦李德海，《淺談音樂在電視新聞報道中的作用》，《電影評介》，2012（10）

（作者：中國傳媒大學電視與新聞學院2012級碩士研究生）

責編：周蕾