張葉露

2007年12月，河南省委、省政府頒布《關(guān)于加快文化資源大省向文化強(qiáng)省跨越的若干意見》，指出到2020年基本實現(xiàn)文化強(qiáng)省的建設(shè)目標(biāo)，給河南文化事業(yè)的發(fā)展提出了奮斗的方向。在此文化產(chǎn)業(yè)政策下，作為主流文化的油畫，該如何發(fā)展是河南油畫界面臨的新挑戰(zhàn)。回顧河南油畫的發(fā)展，走過曲折的道路，有挫折也有輝煌，河南油畫如何與時俱進(jìn)，如何在走出河南、走向世界的同時，又保持自己的地域特點，是我們應(yīng)該認(rèn)真思考的。

一、河南油畫的發(fā)展歷程

19世紀(jì)末期，隨著西方傳教士在河南各地活動，西方油畫傳入河南。20世紀(jì)30年代之前，一批留學(xué)海外的藝術(shù)家回到河南，把西方油畫的藝術(shù)精神帶回到這片文化積淀深厚的土地。1934年，在開封舉辦的河南油畫現(xiàn)代美術(shù)作品展覽中就有不少反映現(xiàn)實生活的油畫精品。

20世紀(jì)五六十年代，一大批河南油畫家背著畫夾走近祖國的大好河山，美麗的自然風(fēng)景和朝氣蓬勃的社會主義建設(shè)事業(yè)，都成了畫家很好的素材。其中最為突出的當(dāng)數(shù)謝瑞階，他在河南從事繪畫數(shù)十年，創(chuàng)作了油畫《三門峽全景》《華山青柯坪》《神門放舟》等風(fēng)景畫，因其鮮明的黃土、黃河情結(jié)和深厚的油畫功底，使他在國畫黃河的創(chuàng)作中取得了驚人的成績，被譽(yù)為“黃河老人”；另有李永海、王儒伯、韓野、趙舟進(jìn)、龐白虹等，這些畫家無一例外地都用飽滿的激情謳歌著腳下這片土地和土地上的人民，奠定了河南油畫地域特性的基本走向。

進(jìn)入80年代，一批從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)和刻苦自學(xué)的油畫作者嶄露頭角，河南油畫呈現(xiàn)上升趨勢。1984年，河南油畫學(xué)會成立以后，圍繞全國美術(shù)大展，組織以河南鄉(xiāng)土風(fēng)情為主題的創(chuàng)作活動，涌現(xiàn)出大量的表現(xiàn)鄉(xiāng)土人、物和風(fēng)景的作品，河南油畫迎來了新的發(fā)展時期。在1984年第六屆全國美展中，曹新林的《粉筆生涯》和王宏劍的《奠基者》獲得了銀獎，實現(xiàn)了河南油畫歷史性的突破。隨后，在多次全國大展中，具有地域特性的河南油畫頻頻摘獎。以王宏劍、方照華、曹新林、段正渠、段建偉、毛本華、左國順等為骨干，形成了一批實力雄強(qiáng)的立足本土化創(chuàng)作的油畫創(chuàng)作隊伍。尤其是王宏劍，以河南傳統(tǒng)喪葬禮儀為題材創(chuàng)作的《冬之祭》在第八屆全國美展中獲優(yōu)秀作品獎；另一幅表現(xiàn)改革開放后投身于經(jīng)濟(jì)建設(shè)潮流中的各種各樣的農(nóng)民形象和心理狀態(tài)的作品《陽關(guān)三疊》，在第九屆全國美展中獲得了金獎，這一獎項的獲得，使得河南油畫再次受到全國美術(shù)界關(guān)注。

1997年，是河南油畫豐收的一年。11月7日，由河南省美協(xié)主辦的“河南油畫展”在北京中國美術(shù)館隆重開幕，展出了120件大幅油畫，這是河南省在北京舉辦的首次大型美展。此次展覽中，以河南鄉(xiāng)土風(fēng)情為創(chuàng)作題材的作品占很大的比例，河南油畫創(chuàng)作的地域特性再次受到全國美術(shù)界的關(guān)注與肯定。

在2002年11月河南省美協(xié)和河南油畫學(xué)會、鄭州美術(shù)館共同舉辦的“河南省油畫學(xué)術(shù)展 ”和2003年8月由文化部藝術(shù)司和中國美協(xié)主辦，河南省美協(xié)、河南省油畫學(xué)會承辦，河南省書畫院協(xié)辦的“中國第三屆油畫展河南分展”中，河南省油畫創(chuàng)作的地域特性更加突出。2007年至今，河南美術(shù)家協(xié)會為了響應(yīng)河南省委、省政府打造文化強(qiáng)省的目標(biāo)，先后組織河南百名油畫家舉辦了油畫中原——走進(jìn)鄭東新區(qū)、洛陽、開封、漯河、嵩山、安陽、許昌等多次大型活動，得到了河南省委、省政府和社會各界的一致認(rèn)可。

二、河南油畫獨特的藝術(shù)風(fēng)格

深厚的地域文化勢必造就出獨特的藝術(shù)風(fēng)格，河南油畫正是深深扎根于河南鄉(xiāng)土文化的泥土中生長、發(fā)展的。油畫家們創(chuàng)作的以鄉(xiāng)土文化為中心題材的河南油畫，不是停留在風(fēng)情表層，而是通過鄉(xiāng)土題材進(jìn)一步關(guān)注生息在這片土地上的生命的繁衍。正如王宏劍所說：“多年來我一直沿著一個目標(biāo)去追求，那就是將中國傳統(tǒng)的審美精神和法則注入西方經(jīng)典繪畫的寫實技巧中，表現(xiàn)當(dāng)代中國最普通人的生活。”河南油畫家視傳統(tǒng)為一種精神，重視“民間本土化”的藝術(shù)思潮，從而在客觀上領(lǐng)悟它，他們通過油畫創(chuàng)作的高境界追求、高品位探索來表達(dá)對歷史、對傳統(tǒng)的認(rèn)識，力圖用畫筆來謳歌他們生命中的黃土地以及生活在這片土地上的人們。

河南油畫根植于中原傳統(tǒng)文化，沉淀厚重、古樸自然，內(nèi)涵豐實而深厚，可供借鑒的藝術(shù)形式如古代書畫、傳統(tǒng)雕塑、民間工藝等等，皆豐厚而各具特色，因此河南油畫具有鮮明的地域特色。河南油畫家重視藝術(shù)傳統(tǒng)，具象寫實油畫占主流。河南油畫家更加注重藝術(shù)語言和技術(shù)的錘煉，注重個人對藝術(shù)的體驗、追問、把握、玩味和經(jīng)營，在創(chuàng)作中熔鑄進(jìn)個體對人生和自然的體驗，形成了畫風(fēng)淳樸、色彩厚重深沉的特點，作品追求莊重與深刻，有一種厚實的滄桑感。

三、文化產(chǎn)業(yè)政策下的河南油畫走向

近幾年來，面對新的經(jīng)濟(jì)文化形式，河南省委、省政府多次強(qiáng)調(diào)要將河南從文化資源大省打造成文化強(qiáng)省，并出臺了一系列措施。面對這樣的發(fā)展機(jī)遇，河南油畫界又該如何響應(yīng)呢？

首先，河南油畫發(fā)展必須充分發(fā)揚(yáng)其地域特性。中原大地民風(fēng)淳樸敦厚、文化積淀深厚，這些特色影響著河南油畫的發(fā)展與藝術(shù)品質(zhì)。厚重的中原文化如龍門大佛、安陽甲骨文、仰韶彩陶、鞏義宋陵等都給了河南油畫家以無盡的審美滋養(yǎng)；中國四大年畫之一的開封朱仙鎮(zhèn)木版年畫、國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鶴壁?？h“泥咕咕”、被稱為“世界藝林一絕”的南陽鐵筆烙畫、五大名窯之首的汝瓷、名冠天下的鈞瓷、洛陽唐三彩等藝術(shù)，是河南油畫家們?nèi)≈唤叩乃囆g(shù)源泉，為河南油畫家們提供了豐富的創(chuàng)作素材。事實證明，這些深深扎根于這片土地的油畫家及其作品是充分受人肯定的。

其次，秉承中國油畫一向具有的開放精神與發(fā)展精神，河南油畫應(yīng)該進(jìn)行“走出去，請進(jìn)來”的雙向?qū)W習(xí)，加強(qiáng)與國內(nèi)乃至國際間的油畫交流。1991年9月段正渠、段建偉“走出去”了，他們在中央美術(shù)學(xué)院畫廊舉辦油畫展，由此油畫藝壇出現(xiàn)了河南“二段”，其作品享譽(yù)八方；1997年，河南部分油畫作品也“走出去”了，由省美協(xié)主辦的“河南油畫展”在北京中國美術(shù)館共展出了120件大幅油畫，河南油畫創(chuàng)作的地域特性再次受到全國美術(shù)界的關(guān)注與肯定。河南油畫發(fā)展不僅要走出去，還要積極地請進(jìn)來，2010年7月在鄭州商都藝術(shù)館展出的由中國油畫學(xué)會、河南省美術(shù)家協(xié)會、鄭州美術(shù)館主辦的“研究與超越——第二屆中國小幅油畫展河南巡展”，為河南省油畫作者提供了一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會，不僅開闊了眼界，還全面了解了當(dāng)今中國油畫的新發(fā)展、新趨向、新成就，從而使河南油畫在創(chuàng)新上、技法上得以提高，為今后河南油畫的可持續(xù)發(fā)展打下更為堅實的基礎(chǔ)。

最后，河南油畫大發(fā)展還應(yīng)加強(qiáng)構(gòu)建階梯型、強(qiáng)有力的油畫隊伍。近年來，王宏劍、段建偉、段正渠等一批優(yōu)秀成熟的油畫家先后走出了河南。隨著他們的走出，河南油畫在全國美術(shù)界影響擴(kuò)大的同時，河南省內(nèi)油畫隊伍的力量相對削弱，而大批剛走出校門的青年畫家雖嶄露頭角，卻尚未成熟，缺少在全國有影響的領(lǐng)軍人物。所以，要振興河南油畫，就要充分利用河南省委、省政府的文化產(chǎn)業(yè)政策，多渠道發(fā)展培養(yǎng)油畫人才，為已經(jīng)成熟的油畫家搭建平臺，加強(qiáng)宣傳，創(chuàng)造更多走出河南的機(jī)會，全力打造河南油畫的領(lǐng)軍人物；通過各種形式的學(xué)術(shù)性油畫展覽，發(fā)現(xiàn)新的油畫人才，重點培養(yǎng)和扶持使其盡快成長；更多地組織油畫家走向社會、走向民間去采風(fēng)，去吸收中原大地優(yōu)秀豐富的文化養(yǎng)分，為老、中、青三代油畫家提供創(chuàng)作土壤。相信通過數(shù)年、數(shù)十年的努力，必能再次形成一個“中原畫風(fēng)”、“黃土畫風(fēng)”的高潮，使河南油畫在中國油畫界甚至世界油畫界占據(jù)重要一席。

【本文系河南省政府決策研究招標(biāo)課題“河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究——文化產(chǎn)業(yè)政策下的河南油畫發(fā)展走向研究”（2012B226）的階段性成果】

（作者單位：河南教育學(xué)院）