【摘要】 “婉約”一詞，最早出現(xiàn)在《文心雕龍》中。劉勰以“睿旨幽隱，經(jīng)文婉約，丘明同時(shí)，實(shí)得微言”評(píng)價(jià)《春秋》，這里的“婉約”有“幽隱”之意。與劉勰同時(shí)的王筠也用“屬辭婉約，緣情綺靡”來(lái)評(píng)價(jià)蕭統(tǒng)的作品。最早將“婉約”概念從詩(shī)文批評(píng)中借來(lái)評(píng)詞的，則是明人張 ，他在《詩(shī)馀圖譜·凡例》中說(shuō)：詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞情蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘。蘇軾的婉約詞不僅數(shù)量多，而且很多都是流傳至今的膾炙人口的名篇。

【關(guān)鍵詞】蘇軾；婉約；詞風(fēng)

【中圖分類號(hào)】G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

蘇軾（1037-1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今四川眉山縣人）。蘇軾是一位才華橫溢的藝術(shù)家，他在詩(shī)、詞、散文、書法、繪畫等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都有杰出的成就。他的詩(shī)歌題材廣泛，敢于反映現(xiàn)實(shí)生活。他的詞，開拓了豪放派的境界，然而從整體上講，蘇軾的婉約詞不僅數(shù)量多，而且題材廣泛，很多都是流傳至今的膾炙人口的名篇。

一、情深意重的悼亡詞

蘇軾為人，情至深，意至重，對(duì)宇宙人生萬(wàn)物都有著敏銳的洞察力。他才氣過(guò)人，內(nèi)心的感情在他的筆間自然流露，讓人深深地感動(dòng)。最能體現(xiàn)這方面的是他的《江城子·記夢(mèng)》，這首詞是他紀(jì)念亡妻王弗而寫。上片寫實(shí)，蘇軾與亡妻分別十年，一開始便籠罩著十分凄涼傷感的氣氛。十年中，蘇軾的人生又經(jīng)歷著幾番沉浮。幾度奔波，與妻子的墳?zāi)瓜喔羟Ю?，想在墳前?duì)妻子說(shuō)說(shuō)悲涼的心情都不能?！笆辍薄ⅰ扒Ю铩?，時(shí)間的長(zhǎng)久與距離的遙遠(yuǎn)既深沉了感情，又寄寓了世事滄桑的感慨。下片寫夢(mèng)境，夢(mèng)里實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的“相逢”?！靶≤幋埃釆y”是全詞一片凄涼黯然氛圍中一點(diǎn)難得的亮色，這個(gè)場(chǎng)景，或許是妻子生前最為熟悉的，現(xiàn)在生死重逢，回到溫馨的從前，都已物是人非，千言萬(wàn)語(yǔ)只化作千行淚水，平常場(chǎng)景的描寫更充滿感人至深的濃厚情意?！跋囝櫉o(wú)言，惟有淚千行”，縱使心中有再多的蜜語(yǔ)甜言，此刻也只能是“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，最后一句又從夢(mèng)中回到現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在再也見不到“小軒窗，正梳妝”的親人了，能看到的只有凄清月色下一座孤墳，“明月夜，短松岡”的意境甚是凄涼。以發(fā)自內(nèi)心的率真語(yǔ)言，表達(dá)生死不渝的夫妻之情，詞人敦厚的天性，仕途坎坷的身世之慨，傾注其中，沉滯深刻，感人肺腑，令人不忍卒讀，凄凄慘慘戚戚也無(wú)法形容蘇軾心中的悲涼。

二、緣情綺靡的詠物詞

東坡的婉約詞中，也不缺乏“緣情而綺靡”之作。這些詞頗多傳統(tǒng)的風(fēng)采，如蘇軾婉約詞經(jīng)典之作的《水龍吟》：“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”這首詞不僅寫楊花的形、神，而且采用擬人化手法，把詠物與寫人巧妙地結(jié)合起來(lái)，將楊花喻為思婦，賦予其情思，難分寫楊花還是寫思婦，楊花與思婦達(dá)到水乳交融、貌似神合的境界。既詠物也言情。全詞聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿。正如張炎《詞源》中說(shuō)：“東坡次章質(zhì)夫楊花《水龍吟》韻，機(jī)鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地；后片愈出愈奇，真是壓倒古今！”另如詠柳的《洞仙歌》、詠紅梅的《定風(fēng)波》、詠石榴的《賀新郎》、詠孤鴻的《卜算子》，均借物以寓性情，含蓄蘊(yùn)藉，言有盡而意無(wú)窮。如《水龍吟》詠唱楊花“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思……春色三分，二分為土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)離人淚?！北M顯一片幽怨纏綿。

三、清新優(yōu)美的農(nóng)村詞

蘇軾第一次把農(nóng)村題材引入詞中。他作于徐州任上的五首《浣溪沙》描寫了農(nóng)村情景，詞人以親切的態(tài)度，歡悅的心情，平易的筆調(diào)，樸素的語(yǔ)言，向我們展示了五幅仲夏農(nóng)村的風(fēng)情畫，又是一組清新優(yōu)美的田園牧歌，生動(dòng)勾勒出初夏時(shí)節(jié)農(nóng)村生活的田園畫?！熬评烽L(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶”轉(zhuǎn)寫作者村外旅行中的感受和活動(dòng)。這首詞既畫出了初夏鄉(xiāng)間生活的逼真畫面，又記下了作者路途的經(jīng)歷和感受，為北宋詞的社會(huì)內(nèi)容開辟了新天地。作品在藝術(shù)上頗具匠心，詞中從農(nóng)村的典型事物入手，意趣盎然地表現(xiàn)了淳厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味。清新樸實(shí)、明白如話、生動(dòng)真切是此詞的顯著特色。

蘇軾農(nóng)村詞歌詠了勞動(dòng)生活，表現(xiàn)了與農(nóng)民的友誼。如“麻葉層層茼葉光，誰(shuí)家煮繭一村香？隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘?！睂?zhàn)B蠶的勞動(dòng)生活與和睦淳樸的鄉(xiāng)村生活情趣。又如：“簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳買黃瓜?！睂戉l(xiāng)間隨風(fēng)飄落的棗花和織布的聲響，在動(dòng)靜互見的畫面上，突出了一個(gè)賣瓜人的形象，表現(xiàn)了作者對(duì)農(nóng)村祥和生活的贊美和向往之情。蘇軾平生景仰陶淵明，仿效他親身參加勞動(dòng)生產(chǎn)。在勞動(dòng)生活中，蘇軾發(fā)現(xiàn)了生活的哲理，嘗到了勞動(dòng)的樂趣，并與農(nóng)民建立了深厚的友誼。如：“夢(mèng)中了了醉中醒。只淵明，是前生。走遍人間，依舊卻躬耕”；“不緣耕樵得，飽食殊少味”；“山中友，雞豚社酒，相勸老東坡”；”吏民莫作長(zhǎng)官看，我是識(shí)字耕田夫”。

綜上所述， 蘇軾的婉約詞一洗五代綺麗柔靡之風(fēng)，“以詩(shī)為詞”， 拓寬了詞的題材內(nèi)容，“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”，其悼亡詞情深意重、詠物詞緣情綺靡、農(nóng)村詞清新優(yōu)美，其詞具有獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)詞的發(fā)展有著重要意義，值得我們深入研究和探討。

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作者簡(jiǎn)介：姜云霞，女，漢族，齊齊哈爾工程學(xué)院基礎(chǔ)部教師，文學(xué)碩士，副教授。

（編輯：龍賢東）