陳麗英

摘 要：《蝶戀花》的取材，亦是從自然中攝取，從而有了構(gòu)想中唯美自然地倩影，筆者的思緒也如莊周夢(mèng)蝶般，“將身化蝶入壺天”了。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；花貨；筋紋；蝶戀花；意境

1 前言

宜興的鐘靈毓秀給紫砂藝人提供了無(wú)限的取材空間，這里是紫砂的發(fā)源地，不僅深藏著神奇的五色土，也曾誕生動(dòng)人美麗的傳說(shuō)故事。陶祖范蠡與西施隱跡于此，梁祝化蝶的愛(ài)情傳說(shuō)凄婉動(dòng)人，千百年來(lái)多少男女為此感懷不已。江南的山水風(fēng)情，也賦予了錦心巧手的紫砂藝人無(wú)限的創(chuàng)作靈感，發(fā)揮著創(chuàng)造力，展露著才華，創(chuàng)造了許多賞心悅目、品用皆美的紫砂藝術(shù)精品，蕊映壺魂，自然馨香。

2 《蝶戀花》的造型藝術(shù)與意境

筆者素來(lái)愛(ài)花貨淺淺地勾勒，生動(dòng)地形象，自然的唯美，形美、功到的無(wú)限魅力，追求把自然萬(wàn)物美景融入紫砂造型的藝術(shù)之中；也愛(ài)筋紋的奇思妙想，紋理自然、節(jié)奏鮮明和韻律得當(dāng)，筋紋重復(fù)、變化著，于簡(jiǎn)樸中見(jiàn)自然，典雅中見(jiàn)風(fēng)姿的獨(dú)特形態(tài)。

筆者的這把《蝶戀花》壺，成形工藝雖有不同，但坯體都是在紫砂花器和筋紋器的基礎(chǔ)上制作的，制作工藝較為復(fù)雜。沒(méi)有善于發(fā)現(xiàn)自然之美的眼光是無(wú)法體會(huì)壺藝生命的活力的，沒(méi)有好的對(duì)自然形體塑造的心得和手工技藝，也是無(wú)法做出美麗的花器來(lái)。萬(wàn)物生靈皆是心中最?lèi)?ài)，而《蝶戀花》的取材，亦是從自然中攝取，從而有了構(gòu)想中唯美自然地倩影，筆者的思緒也如莊周夢(mèng)蝶般，“將身化蝶入壺天”了。

從壺體表面特征來(lái)看，壺身就如一朵悄然綻放中的郁金香，花開(kāi)四瓣，內(nèi)又有重瓣，整個(gè)器形飽滿豐潤(rùn)，以筋紋形體構(gòu)造，筋紋深淺清晰，明暗處理到位。規(guī)則的紋理組織，等分勻衡又不失花朵的自然生動(dòng)之性，線條的走線紋理清晰描繪出花朵的形紋花脈、邊沿，凹凸有致，協(xié)調(diào)而順暢。壺身腹部凸出，上下呈收斂之勢(shì)，從上到下一順而至壺底收勢(shì)，壺身上半部分又一順而至肩頸部，肩頸矮短弧形自然過(guò)渡。壺身外壁口沿，也就是花朵的邊緣，微咧、外撇，邊緣走線波浪起伏，呈現(xiàn)花開(kāi)之勢(shì)。

壺嘴自壺身腰腹之上蓄勢(shì)而出，壺流三彎，修長(zhǎng)順勢(shì)，走線流暢，壺嘴與高挑的壺把，呈兩相對(duì)望之勢(shì)，曲韻悠然，耳把纖細(xì)，內(nèi)圈自上而下協(xié)調(diào)收勢(shì)作翻云裝，接合巧妙，把握舒適，形美利落。壺蓋嵌在壺身之內(nèi)，壺蓋以凸鼓圓聳的花蕾形成，花蕾上有筋紋走線分割。蓋內(nèi)嵌“準(zhǔn)縫無(wú)紙發(fā)之隙”，準(zhǔn)合嚴(yán)密。壺蓋之上有塑造一只巧飾精雕的蝴蝶作為壺鈕，無(wú)論從哪個(gè)角度欣賞這把壺，都惟妙惟肖展現(xiàn)一派“蝶戀花”的生動(dòng)美景。蝴蝶翩翅，傾斜停歇于花蕾之上吸食花蜜，蝶戲花叢，嬌花因蝶艷，花因蝶戲羞紅面，動(dòng)靜相宜，形象而逼真，小雅的蝶戀花也就悄然而生了。以此表現(xiàn)《蝶戀花》的主題，花為蝶開(kāi)，蝶因花舞，切題切景。

3 總結(jié)

紫砂是一種藝術(shù)，而紫砂藝術(shù)就是紫砂藝人的靈魂，此壺以筆者女性之視角，在意境上展現(xiàn)自然動(dòng)人之美，一曲蝶戀花，讓紫砂遇見(jiàn)了化蝶，構(gòu)筑詩(shī)情畫(huà)意的奇妙緣分。在獨(dú)具個(gè)性的構(gòu)思空間里，定格為最美的一刻，是文化與文化的碰撞，景與壺融，從而給紫砂增添了一抹浪漫主義色彩，升華了壺的意境。