潘露露

兩千多年來(lái)，竹笛這一樂(lè)器一直為我國(guó)廣大勞動(dòng)人民所喜愛(ài)，在藝術(shù)表現(xiàn)力上也得到了不斷的發(fā)展。之所以受到大家的喜愛(ài)，是因?yàn)樗囊羯哂歇?dú)特的民族特色，如“龍吟”、似“鳳鳴”。但我們?cè)趺茨馨阎竦哑恋囊羯葑喑鰜?lái)，在此筆者粗淺的談一下自己的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)：

一、竹笛的選材

制作竹笛的材質(zhì)最基本的就是——竹子。當(dāng)然隨著現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，紅木、金屬、象牙、塑料等材質(zhì)的笛子也發(fā)展開(kāi)來(lái)。按照中國(guó)古代樂(lè)器的“八音分類(lèi)法”來(lái)看，它應(yīng)該屬于“竹類(lèi)”樂(lè)器。首先，最根本的就是選材，好的材料不僅有利于維持樂(lè)器的性能，還可以使演奏者演奏起來(lái)更加省力，演奏技藝得到更充分的發(fā)揮。人們對(duì)竹笛材質(zhì)的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)是相對(duì)統(tǒng)一的，要求竹笛粗細(xì)均勻；材質(zhì)平滑、有色澤；音高準(zhǔn)確；發(fā)聲敏銳、省力；音色通透、明亮等。通過(guò)這一系列的標(biāo)準(zhǔn)，我們基本可以判斷竹笛材質(zhì)的優(yōu)劣了。

1、從竹材的年齡上看：凡是用來(lái)做竹笛的竹子，都需要經(jīng)年歷冬。因?yàn)橹褡釉诖合膬杉鹃L(zhǎng)得較散漫，只有到了冬天，氣溫驟冷，它的質(zhì)地才能夠變得更加緊密結(jié)實(shí)。3年以下的竹子沒(méi)有經(jīng)過(guò)多年的霜凍雪侵，容易開(kāi)裂；超過(guò)5年的竹子已逐漸衰老；4～5年的竹子質(zhì)地壯實(shí)，容量大，纖維細(xì)密，所以最合適做笛子。

2、從竹材的重量上看：竹材并非越沉越好，越沉竹肉越厚，不僅高音泄滯，低音也不夠醇厚。竹材越輕，竹肉不夠緊實(shí)，相對(duì)來(lái)說(shuō)竹壁較薄，抵擋不住氣溫的變化，而容易開(kāi)裂。

3、從竹材的外形上看：竹子要筆直、粗細(xì)要均勻、內(nèi)徑要圓。這樣做出來(lái)的笛子高低音區(qū)、音準(zhǔn)、音色較為統(tǒng)一。

吹孔、膜孔開(kāi)孔的大?。簩?duì)于影響竹笛音色而言，吹孔影響乃居首位。在演奏者口風(fēng)、角度、氣息統(tǒng)一的條件下，吹孔開(kāi)得大，音量大，但是音色松散欠含蓄；吹孔開(kāi)得小，音量小，音色柔和。而膜孔的形狀對(duì)音色的影響也尤其明顯，膜孔一般要比指孔略微小些。但是膜孔又不宜過(guò)小，如果膜孔過(guò)小，就會(huì)因膜面得不到充分的震動(dòng)而使音量達(dá)不到要求，難以發(fā)出完美的音色；反之，膜孔過(guò)大，就會(huì)因膜面的震動(dòng)增大而發(fā)音松散甚至音色爆裂，而且笛膜也不易得到很好的控制，同時(shí)也會(huì)嚴(yán)重影響演奏效果。膜孔的形狀一般分為兩種，一種是圓形，一種是橢圓型。圓形的膜孔增大了笛膜的震動(dòng)面積，震動(dòng)充分音色飽滿，適合曲笛。橢圓型的膜孔震動(dòng)面積不及圓形膜孔，但發(fā)出的音色圓潤(rùn)，適合梆笛。所以，竹子的質(zhì)量和制作工藝僅僅是影響竹笛音色的一方面因素。

二、笛膜的選取

中國(guó)的竹笛是用竹子做的，并貼有笛膜。趙松庭在《笛藝春秋》中說(shuō)到，也許至少?gòu)奶拼_(kāi)始，具有中國(guó)膜笛音色特點(diǎn)的笛就已出現(xiàn)了（趙松庭，笛藝春秋[M]浙江：人民出版社）。陳嚦《樂(lè)書(shū)》卷148記載：“唐之七星管古之長(zhǎng)笛也……，其裝如篪而長(zhǎng)，其數(shù)盈尋而七竅，橫以吹之，旁一竅，蠓以竹膜，而為助聲，唐劉系所作也……笛上帶膜，這是中國(guó)竹笛區(qū)別于外國(guó)笛子一大特點(diǎn)，是中國(guó)的笛最獨(dú)特的標(biāo)志之一。笛膜為中國(guó)竹笛特有的音色起到?jīng)Q定性的作用。如何選取笛膜和黏貼笛膜，對(duì)于吹笛的演奏者來(lái)說(shuō)是一件非常重要的事情。

1、選取笛膜

中國(guó)竹笛運(yùn)用的笛膜，大致分為以下幾種：

（1）“羊腸笛膜”是取羊腸薄膜加工制成的。運(yùn)用較少，因?yàn)樗駝?dòng)的音色沒(méi)有亮度，吹出來(lái)的聲音比較暗淡，所以只有一些為了追求特殊效果和演奏一些新疆風(fēng)格的樂(lè)曲時(shí)用。

（2）“竹膜”是選取天然毛竹中的膜作為材料。材質(zhì)比較厚，缺乏韌勁，音色散而渾，演奏時(shí)稍加強(qiáng)力度就會(huì)破裂，因此被淘汰。

（3）“蘆膜”是選取蘆葦中的膜作為材料。材質(zhì)薄而均勻，有較好的韌勁，音色甜潤(rùn)，不易吹破，所以得到廣大竹笛演奏者的喜愛(ài)，并普遍的運(yùn)用開(kāi)來(lái)。

2、黏貼笛膜

黏貼笛膜的好壞，也同樣影響著竹笛的音色、音量。市面上黏貼笛膜的黏貼膠多種多樣，有阿膠、樹(shù)脂膠、驢皮膠、黃魚(yú)膠、白芨等。阿膠和樹(shù)脂膠的黏性大，所以廣泛被人們使用，但由于樹(shù)脂膠的可溶性較大，當(dāng)演奏者吹出的氣體化作水氣時(shí)或者當(dāng)空氣的濕度較大，溫度較高時(shí)，笛膜就容易松弛，得不到很好的控制，嚴(yán)重影響演奏質(zhì)量。阿膠好黏貼又容易摘取，不容易收到外界的因素音響而變形，所以用阿膠作為黏貼膠較好。所有材料都備齊了，那么如何把笛膜黏貼到竹笛上呢？

先將笛膜割成方形小塊，再將它對(duì)折，用大拇指輕輕地捻揉，使它柔松（如果笛膜很薄很嫩，也可以不捻揉），伸展開(kāi)，用手將它拉伸展平后，并能看到細(xì)小的紋路。接著在竹笛的膜孔周?chē)可险从星逅陌⒛z，待產(chǎn)生膠質(zhì)之后，把笛膜輕輕地貼上去。先貼左手一邊的笛膜，用左手大拇指按住，固定好后，再用右手大拇指和食指把笛膜平整地（要有剛?cè)啻瓿鰜?lái)的紋路）貼好。最后也是最重要的一步，用兩個(gè)大拇指輕輕按住膜孑L兩旁的笛膜，順著膜紋的方向，同時(shí)向笛身兩側(cè)抹一下，使揉搓出來(lái)的紋路跟竹笛呈垂直狀。這一“抹”之所以重要，是因?yàn)樗鸬健耙荒ǘㄒ簟钡淖饔?；第一，使笛膜貼得平整；第二，笛膜的振動(dòng)就是靠“拉”出的這些紋路（與膜紋同方向），紋路越均勻，越細(xì)膩越好；第三，調(diào)節(jié)笛膜的松緊度。笛膜黏貼的過(guò)緊，竹笛就不能得到很好的振動(dòng)，音色呆滯難聽(tīng)；過(guò)松了就會(huì)使竹笛音高不準(zhǔn)、不純并帶有撕裂的音色，甚至?xí)]塞不響。因此，每次貼好笛膜后，要試吹一下。一般說(shuō)，低音不發(fā)沙，高音不發(fā)刺即為適當(dāng)。

在黏貼笛膜的過(guò)程中應(yīng)注意一下兩點(diǎn)：第一，注意笛膜上原有的條紋應(yīng)和揉成的紋路方向相同，膜上的條紋要跟笛身交叉成十字形即垂直。這樣，一則可增強(qiáng)笛膜的韌度和振動(dòng)力度，使得笛膜不易破裂；二則是為了音色更加明亮好聽(tīng)。第二，在黏貼笛膜之前要注意手指的清潔，不可把笛膜弄臟或弄濕，因?yàn)檫@樣會(huì)使笛膜變質(zhì)發(fā)揮不到充分的振動(dòng)作用。

我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題：平時(shí)黏貼好的笛膜過(guò)一段時(shí)間后，再次拿起竹笛后會(huì)發(fā)現(xiàn)笛膜變松了，膜面全都塌下去，無(wú)法吹響。這是由于竹笛放了一段時(shí)間后，竹笛內(nèi)壁的熱氣受涼（熱脹冷縮），產(chǎn)生水濕氣，使笛膜變松，所以竹笛不容易發(fā)出聲來(lái)。當(dāng)發(fā)現(xiàn)笛膜變松時(shí)，不要急著放在臉上或者手心里用體熱把笛膜烘緊。原因是臉上、手上有油脂、汗等污物，粘在膜面，會(huì)影響笛膜的振動(dòng)，從而影響到音色。此時(shí)只要用手指按嚴(yán)指孔，用嘴含住吹孔，連續(xù)往管內(nèi)吐上幾口熱氣，笛膜一會(huì)兒就會(huì)緊起來(lái)，這種方法通常稱(chēng)之為“醒膜”。偏緊時(shí)不要用手指把笛膜按松。此時(shí)只要嘴對(duì)準(zhǔn)笛膜表面吹上幾口冷氣，笛膜就會(huì)松下來(lái)?？梢?jiàn)，黏貼笛膜也是一門(mén)精湛的技術(shù)。

三、演奏方法

對(duì)于吹管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，氣息是吹奏之本。吹笛以氣為本，氣通則百通。那么，對(duì)于吹笛者來(lái)說(shuō)，呼吸方法掌握的得當(dāng)，就能夠吹出美妙的聲音來(lái)，同時(shí)對(duì)音樂(lè)情感的表達(dá)，技術(shù)技巧的表現(xiàn)都起著決定性作用。什么才是最科學(xué)、最健康的演奏方法，怎樣才能吹出完美的音色呢？

1、呼吸

在演奏吸氣時(shí)，全身要放松，雙肩不可聳立，口腔要打開(kāi)呈“打呵欠”狀。民間通常講到“氣要吸到丹田，要運(yùn)丹田之氣”。吹奏管樂(lè)也是一樣的。吸氣時(shí)，氣要吸到腰部，讓腰部的肌肉和腹部感覺(jué)到逐漸向四圍擴(kuò)張，呼氣時(shí)小腹和腰部要撐住氣息，從而得以控制氣息，然后將氣息緩緩均勻呼出，這時(shí)會(huì)感到腰部肌肉逐漸收縮。依照這樣的方法會(huì)達(dá)到深度吸氣的目的。

2、氣息通道

風(fēng)門(mén)、咽腔、腹部，這三點(diǎn)構(gòu)成了氣息通道。在呼吸時(shí)咽腔起著承上啟下的作用。咽是消化與呼吸的共同通道（全國(guó)體育學(xué)院委員會(huì)，運(yùn)動(dòng)解剖學(xué)[M]北京：人民體育出版社，1989：210），承上就是向風(fēng)門(mén)輸送氣息，啟下就是接腹部上來(lái)的氣息。充分打開(kāi)口腔的方法就是讓口腔呈“打呵欠”狀態(tài)，上頜肌肉向上，喉部的肌肉向下，讓整個(gè)咽腔形成一個(gè)圓，這就是我們所打開(kāi)咽腔的狀態(tài)。在我們吹奏時(shí)，要用半打呵欠的感覺(jué)去使咽腔張開(kāi)，只有用半打呵欠的感覺(jué)去使咽腔張開(kāi)，咽腔周?chē)募∪夥潘闪?，暢通的氣息通道?huì)使氣息自然的進(jìn)出。

風(fēng)門(mén)是指兩唇中間留有可使氣流進(jìn)出的小洞。它是吹氣的關(guān)口，決定著音色、音準(zhǔn)等問(wèn)題。什么樣的風(fēng)門(mén)能吹出好的音色呢？首先要使嘴唇呈自然放松狀態(tài)，微笑時(shí)微微向兩邊拉緊，然后吹氣，在兩嘴唇之間形成一個(gè)風(fēng)門(mén)。我們要特別注意的是，切忌將頰肌嘴角向兩側(cè)拉的太緊，若將嘴角向兩側(cè)拉的太近緊，風(fēng)門(mén)必然變扁，風(fēng)門(mén)僵化，而且彈性變差，兩嘴角邊肌肉容易發(fā)酸、疲勞，并且口腔的空間也會(huì)隨著變小，這樣會(huì)形成憋氣，氣息不能流暢的呼出。嘴唇四周肌肉、臉部肌肉要放松，口腔要打開(kāi)，跟平時(shí)一樣自然放松，這樣的口風(fēng)松弛，極具彈性，可很好的控制風(fēng)門(mén)大小變化，以及調(diào)整吹氣角度，氣息控制起來(lái)更容易，音色圓潤(rùn)豐滿，高低音區(qū)音色連貫統(tǒng)一。

咽腔得到充分的打開(kāi)，風(fēng)門(mén)得到充分的放松，氣息的道路也就自然暢通了，竹笛的笛膜也就能夠充分振動(dòng)起來(lái)，演奏者的演奏也就可以隨心所欲了?？傊覀円米罘潘傻臓顟B(tài)演奏樂(lè)曲，那么就能吹奏出最動(dòng)聽(tīng)的聲音，發(fā)出音色也是“圓、松、厚、亮”的。

隨著時(shí)代的發(fā)展，笛子也在不斷的更新發(fā)展著。任何一種樂(lè)器都帶有著自己獨(dú)特的音色，它美妙的聲音不僅僅需要技巧和演奏等因素，更重要的是樂(lè)器本身的物理因素。只有眾多因素相互結(jié)合，美妙的聲音才能把演奏技巧表現(xiàn)和音樂(lè)感覺(jué)表達(dá)發(fā)揮到極致的境界。我們當(dāng)今的習(xí)笛者應(yīng)從這種音樂(lè)境界，音樂(lè)思想中得到更深層次的發(fā)展。