[摘 要] 介紹抽象主義及其來源，分析其對于抽象動(dòng)畫的影響，并介紹抽象動(dòng)畫的起源及其概念，分析其在藝術(shù)上的表現(xiàn)形式及其藝術(shù)特色。

[關(guān)鍵詞] 抽象主義；展示性；符號(hào)化

一、抽象主義

早在20世紀(jì)30年代，美國就誕生了抽象主義，并涌現(xiàn)出一批抽象主義作家、藝術(shù)家。他們主要以抽象的表達(dá)方式來描述客觀事物，運(yùn)用各種夸張式、批判式的敘述手法，將作品角色、故事情節(jié)描繪的繪聲繪色?！俺橄笾髁x”的定義源自于西方國家20世紀(jì)初的表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)，其主要藝術(shù)特征是借助特定的藝術(shù)背景下，將整個(gè)畫面呈現(xiàn)出與其背景截然相對的色彩、發(fā)展趨勢，以激發(fā)觀賞者更加強(qiáng)烈的藝術(shù)情感。

二、抽象動(dòng)畫概述

1、抽象動(dòng)畫的起源及其概念

盡管我國是最早將“抽象美”運(yùn)用于藝術(shù)作品中的國家，但抽象動(dòng)畫并不起源于中國，其最早出現(xiàn)在西方國家[1]。在20世紀(jì)初，歐洲的一些國家出現(xiàn)了大批抽象派藝術(shù)學(xué)家。

抽象動(dòng)畫值得是通過塑造抽象的角色，配合以獨(dú)特的背景音樂、色彩、符號(hào)等設(shè)計(jì)元素。采取抽象主義的理論去塑造整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，其以強(qiáng)烈的情感表達(dá)為主旨，是一種非常獨(dú)特的藝術(shù)形式。正是由于抽象動(dòng)畫模糊了具體的人物形象和現(xiàn)實(shí)的故事發(fā)展脈絡(luò)，使得欣賞者可以盡情發(fā)揮想象，從作品中讀出自己獨(dú)有的一份藝術(shù)感受。抽象作品可以賦予欣賞者更加廣闊的想象空間，詮釋的不僅是音樂作品，更會(huì)涵蓋電影作品、繪畫作品等多種藝術(shù)形式，是對作者情感與體會(huì)的升華。

2、抽象主義對抽象動(dòng)畫的影響

抽象主義的盛行無疑會(huì)對動(dòng)畫作品的抽象化造成一定的影響，抽象動(dòng)畫也正是在這樣的背景下產(chǎn)生的。抽象動(dòng)畫的構(gòu)想和形式都直接來源于抽象主義藝術(shù)表現(xiàn)方法。抽象動(dòng)畫汲取了抽象主義的精華，其同樣具有非故事性、展示性和抽象的視覺造型等特征，不同的觀賞者所能想象的故事結(jié)局各不相同，因而其會(huì)更加吸引觀眾的目光和注意力。也正是由于抽象動(dòng)畫大膽的構(gòu)想與天馬行空的表現(xiàn)方式，使其使得其可以獨(dú)成一派，構(gòu)造出極具特色的藝術(shù)形象[2]。

三、抽象動(dòng)畫的藝術(shù)特色

1、動(dòng)畫角色抽象化

抽象動(dòng)畫的第一大藝術(shù)特色就是其將動(dòng)畫角色抽象化。抽象動(dòng)畫的角色不再是具體的人物、動(dòng)物，甚至生物形象，取而代之的是以符號(hào)、線條、顏色等構(gòu)造而成的虛擬形象。抽象形象不會(huì)讓人聯(lián)系到具體的某個(gè)生物，或者不同的人會(huì)對該角色會(huì)有不同的期望，抽象的動(dòng)畫角色模糊了現(xiàn)實(shí)世界與人們的想象世界，因而其必然會(huì)體現(xiàn)出一種精英藝術(shù)的表現(xiàn)效果。

傳統(tǒng)的動(dòng)畫角色大都以現(xiàn)實(shí)世界中的人、物為原型為基礎(chǔ)，構(gòu)造出一些卡通動(dòng)漫形象，其最大的特征在于仿真性。抽象動(dòng)畫的角色構(gòu)造不再以具象生物體為模板，其創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)甚至是沒有構(gòu)思其作品的大綱，其利用的僅僅是一些符號(hào)、一道色彩從而展開動(dòng)漫故事的發(fā)展。抽象動(dòng)畫的角色在形式上雖然很簡單，但它必定是具有深刻的內(nèi)涵，其使得特定的、模糊的語言符號(hào)變得有意義、有生命力，再加上動(dòng)畫本身的特定情感、體現(xiàn)角色心理活動(dòng)的場景設(shè)計(jì)、豐富的色彩結(jié)構(gòu)等元素，使得整個(gè)動(dòng)畫角色更加飽滿。

2、形式與內(nèi)容更為簡約

抽象動(dòng)畫的第二大藝術(shù)特色就是其形式與內(nèi)容更為簡約。相對于傳統(tǒng)的具象動(dòng)畫，抽象動(dòng)畫在內(nèi)容和形式方面都更為簡約。抽象動(dòng)畫更能通過簡約的表現(xiàn)形式創(chuàng)造出更為精辟的藝術(shù)。抽象動(dòng)畫的藝術(shù)家們大多只在其作品中運(yùn)用最基本的點(diǎn)、線來進(jìn)行創(chuàng)作，而每一筆每一劃卻都是藝術(shù)家通過反復(fù)加工，最后提煉出主要部分來進(jìn)行展現(xiàn)。抽象動(dòng)畫的主旨就是通過淺顯的表達(dá)方式來反映極具哲理意義的一些生活道理。

具體而言，抽象動(dòng)畫主要是利用符號(hào)的位置、線條的長短、粗細(xì)、疏密度、位置的變化、色彩才表現(xiàn)整個(gè)故事的發(fā)展與變化，創(chuàng)作者也會(huì)同時(shí)利用不同的音樂類型、聲音的高低等來表示這些符號(hào)的跳動(dòng)規(guī)律[3]。抽象動(dòng)畫在這種意義上講，其具備非常高的藝術(shù)魅力，使不同的觀賞者能夠產(chǎn)生不同的映像，體會(huì)到不同層次上的精神享受。

3、獨(dú)特的場景設(shè)計(jì)

抽象動(dòng)畫的第三大藝術(shù)特色就是其獨(dú)特的場景設(shè)計(jì)。抽象動(dòng)畫的場景不同于傳統(tǒng)影視作品的普通場景，其需要便顯出更為獨(dú)特的時(shí)空背景。抽象動(dòng)畫要發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)效果，必須界定與獨(dú)特的動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)。因此，抽象動(dòng)畫對于其場景有著更高的藝術(shù)要求。

抽象動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)需根據(jù)劇情的發(fā)展而同步變化，而不能一層不變。固定的場景無法體現(xiàn)出角色在不同境遇下的心理活動(dòng)與主觀感受。同時(shí)，抽象動(dòng)畫的場景還應(yīng)該綜合運(yùn)用各種視覺元素，從而更好地營造影片整體的氛圍。抽象動(dòng)畫對于場景設(shè)計(jì)的獨(dú)特要求有助于觀賞者更好的理解作品的情感基調(diào)。

四、結(jié)語

西方國家抽象動(dòng)畫的發(fā)展日臻成熟，而我國的抽象動(dòng)畫尚在探索階段，因此，我國大可以借鑒西方國家的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從而提升我國抽象動(dòng)畫的發(fā)展速度。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫立軍，張宇.世界動(dòng)畫藝術(shù)史[M].海洋出版社，2007（7）：88-98.

[2]陳正雄.抽象藝術(shù)論[M].清華大學(xué)出版社，2005（12）：45-56.

[3]林晨曦.視覺形式和知識(shí)形式——具象表現(xiàn)主義方法論初探[J].藝術(shù)·生活，2006（6）：56-58.

作者簡介：李峰，黃淮學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫。