李志強

微電影的概念和特征

微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時”（30-300秒）放映、“微（超短）周期制作（1～7天或數(shù)周）”和“微（超?。┮?guī)模投資（幾千-數(shù)元/每部）”的視頻（“類”電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇本的特征。

作為傳統(tǒng)電影和網(wǎng)絡視頻短片結合的衍生物，微電影最突出的特點就是“微”字。其主要特征有：

微時放映，區(qū)別于傳統(tǒng)電影動輒一個多小時的長度，微電影短則幾分鐘，長則二三十分鐘：一般的微電影時常在3-12分鐘之間，是最符合碎片化觀影時間和制作成本投入的，太長了就不能稱其為“微”了。

微制作，微電影的“微容量”決定了它不必像傳統(tǒng)電影那樣耗時耗力，投資少，準入門檻低，參與者不乏草根一族；其前期拍攝一般以單反相機為主，后期也就是簡單的蘋果工作站或者pc，是屬于平民化影視制作的一部分。

微平臺播出，區(qū)別于傳統(tǒng)電影的影院模式，微電影大多在網(wǎng)絡、手機等多媒體移動視頻平臺播放，更加貼近普通大眾，普及度遠遠大于普通電影。尤其是現(xiàn)在移動手機上播出量更大。

微電影中的電影元素——故事

故事是什么？簡單說就是電影要講的是什么，也就是電影講了個什么事情。它是電影的核心，是其它元素產(chǎn)生的基礎。因而好的故事情節(jié)是電影與微電影成功不可缺少的重要因素。電影是在90-120分鐘內(nèi)講故事，而微電影則是在幾分鐘到十幾分鐘之內(nèi)把一個故事講述完整，還必須生動吸引人，這是很不容易的。這也就決定了微電影不能像電影一樣，起因、經(jīng)過、高潮、結局這樣按部就班的走下來，情節(jié)必須更加緊湊、更加的跌宕起伏。同時由于時長過短的原因，微電影的開頭也顯得更加重要，如果開始的一兩分鐘內(nèi)不能吸引住觀眾的話就很難使觀眾繼續(xù)看下去了。所以通俗的講，一部電影就是講一個故事，一部微電影就是講一個微故事。

現(xiàn)在各大門戶視頻網(wǎng)站熱播的微電影，或是受追捧的廣告短片不外乎是講述一個能夠引起“故事”的故事。例如大家熟知的筷子兄弟的作品《老男孩》、《贏家》，它們所以能受歡迎，選取的切入點是很重要的。《老男孩》講述的是友情和追夢的故事，《贏家》講述的是親情和自我救贖的故事，《李雷和韓梅梅》講述的是愛情和錯過的故事。

如果說傳統(tǒng)電影強調意義，那么微電影則側重于趣味性，微電影的“微”決定了它必須在短時間內(nèi)高效地吸引觀眾并讓觀眾產(chǎn)生繼續(xù)看下去的興趣，這就對微電影的內(nèi)容提出了較高的要求。內(nèi)容上不僅要新鮮有趣，而且要貼近生活和社會熱點話題，適當采用較為詼諧的網(wǎng)絡語言。換言之，微時代的微電影不僅是有意義，更重要的一點甚至是遠遠超過前面那一點的是要有意思。

微電影的故事要求言簡意賅、短小精悍，線索少，有懸念，包袱到位。比如《一觸即發(fā)》，90秒，8句話，把一個故事講述的比較精彩。這恰恰體現(xiàn)了編劇和導演的水平，也贏得了比較高的點擊率。如果微電影獲得成功，必須要在故事性去花氣力打造。

微電影中的電影元素——攝影

微電影只所以能夠風生水起，和單反相機5DMarklI的視頻拍攝功能關聯(lián)在一起的。因為這款單反相機是全畫幅相機，CMOS比攝影機RED的還要大不少，其畫質、景深已經(jīng)完全達到了攝影機的水平了?，F(xiàn)在低成本運作的微電影基本上都是采用5DMarkII來進行拍攝，高成本的用數(shù)字攝影機拍攝，都是采用的電影的拍攝方式。傳統(tǒng)的短片是用攝像機拍攝，做出來的是電視，而不是實質意義上的電影。單反相機的鏡頭的選擇空間更大，在拍攝時能夠獲得更大的光圈，更大的景深，超越一般的DV效果，達到電影級顆粒化的畫面質感。拍攝器材和方式的不同也就決定了畫面風格和成像質量的不同。

微電影拍攝一定按照電影的拍攝方式。這是微電影成為電影的一個重要元素。2010年優(yōu)酷網(wǎng)聯(lián)合中影集團，推出了微電影《老男孩》，草根、懷舊、青春、人生的整體基調通過唯美的畫面表現(xiàn)出來，獲得巨大的成功。該作品正是使用的單反相機5DMarklI完成全程的拍攝。微電影《老男孩》的成功充分說明了，使用單反相機能夠出色完成微電影的拍攝。

微電影中的電影元素一剪輯

微電影的剪輯要體現(xiàn)出電影性，為營造一個好故事服務，就應該“在動作中剪，在動作中接”。要么攝影機運動，要么畫面中主體運動，要體現(xiàn)出其動勢。

另外，剪輯還要從結構上進行著手。結構是與故事關系最緊密的。結構是什么？是在故事確定下來以后，打算以什么形式去講這個故事，是順序、倒敘還是插敘。同樣地由于微電影自身的獨特性，使微電影不能像某些文藝電影那樣可以遵循平常的框架結構、按照事情發(fā)展的一般順序細水長流的來敘述，因為這樣很難在那么短的時間內(nèi)將故事講得生動。例如微電影《贏家》講述了一位中年男性贏得事業(yè)上的種種成功卻輸?shù)袅擞H情、友情的故事。電影開頭倒敘，之后一步步展開寫，讓我們看清了事情的本質，最后一次次的回想，讓躺在病床上的他恍然大悟，伴隨著他醒后和妻子的擁抱，電影落下了帷幕。故事結構嚴謹，倒敘的順序也讓人耳目一新。相對的，微電影《哪出兒》在結構上還是有所欠缺的。整個故事結構不夠緊湊，十分松散，洋洋灑灑，給人十分冗長之感，毫無起伏。本身幽默搞笑的故事情節(jié)也沒有顯現(xiàn)。由此可見，好的故事必須要依托于好的結構加以表現(xiàn)，好的結構能夠彌補影片在情節(jié)上的不足，同樣的，沒有一個好的情節(jié)，即使有好的故事也不能做出成功的微電影。

總而言之，微電影原先是電影的一個分支，但是隨著微電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展，它已經(jīng)成為了一種新的形式。所以在微電影創(chuàng)作時，必定要吸收利用電影的元素，但是要結合自身的特點，不能完全的照搬。如果將電影比作是一本書的合訂本，那么微電影就是這本書的精裝本。針對自身的特點與專長合理應用電影元素，必定就能將精裝本的精髓完美的詮釋出來。