范宇

摘 要：在80年代，搖滾樂一經(jīng)傳入，就對我國的音樂市場和文化市場產(chǎn)生很大的沖擊，但短暫的火爆后似乎走向低谷。中國搖滾樂存在著，照抄照搬外國搖滾樂的經(jīng)驗，缺少音樂精神的創(chuàng)新，商業(yè)化的復(fù)制，走向娛樂，背離大眾等問題。面對困境，搖滾樂是否可以伴著中國夢而不斷的創(chuàng)造輝煌。中國搖滾的出路在哪里？恢復(fù)反叛氣質(zhì)，創(chuàng)造符合時代的搖滾精神，走出商業(yè)化的復(fù)制，搖滾樂走向民族化，走向中國的搖滾大眾，是搖滾樂的一種發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：中國 搖滾樂 困境 出路

一、中國搖滾樂的興起

搖滾樂在形成的早期是社會底層的勞動者用來直接抒發(fā)感情的，具有很強的大眾性。搖滾樂在產(chǎn)生之初注重吸收其他其它的音樂形式，吸收了美國的鄉(xiāng)間音樂，鼻音演唱，旋律性強，動蕩的節(jié)奏等特點。同時又吸收了節(jié)奏布魯斯、叮砰巷歌曲的一些特點，它以演唱為主，重音往往放在弱拍上，顛倒強弱規(guī)律，使人產(chǎn)生一種搖晃、滾動的感覺。20世紀(jì)60年代，美國生活動蕩不安，在一系列的社會運動中，搖滾樂以反主流文化運動的表現(xiàn)形式風(fēng)靡美國。作為一種具有強烈個性抒發(fā)、和自由意志的音樂形式，在八十年代中國社會轉(zhuǎn)型時期被引進中國，并產(chǎn)生了爆炸性的效果。

崔健是中國搖滾樂壇的第一人，他的一首《一無所有》唱響了中國的搖滾樂。可以說這時候搖滾樂從形式到內(nèi)容都是全新的，這樣帶有強烈的節(jié)奏感，給人身心放縱感的音樂。強烈的迎合了當(dāng)時人們的心里需求?？释麑で螽愘|(zhì)聲音，渴望尋求精神解放的呼喊，崇尚個性與自我，崇尚反叛與時尚的社會轉(zhuǎn)型的背景下，搖滾樂開始走紅。隨后唐朝樂隊、輪回樂隊、眼鏡蛇樂隊、黑豹樂隊等等相繼出現(xiàn)，中國搖滾樂迎來了它的輝煌時期，但隨后搖滾樂開始走向低潮，輝煌難以繼續(xù)。

二、中國搖滾樂的困境

中國搖滾樂走向低谷的原因很多。可能我們首相想到的是沒有優(yōu)秀搖滾音樂人的出現(xiàn)。但如果我們深度的挖掘我們就會發(fā)現(xiàn)，中國搖滾樂走過輝煌的十幾年的時間里，搖滾樂是一種社會精神的表現(xiàn)。搖滾樂所含有的沖擊力和叛逆性，符合中國社會轉(zhuǎn)型時期人們內(nèi)心解放的深化過程，那時候搖滾有一個很深刻的精神實質(zhì)，就是解放。隨著解放的深入，市場經(jīng)濟的繼續(xù)往前，原來帶有解凍性質(zhì)的搖滾樂需要走一條中國搖滾的獨特之路。中國搖滾存在著從內(nèi)容到實質(zhì)，照抄照搬西方搖滾樂，尤其是美國搖滾的路線。甚至是搖滾的文化，都是西方美國的文化，這一事實束縛著中國搖滾樂的發(fā)展。

隨著社會商業(yè)化氣息的加重，搖滾樂慢慢的由街頭走向夜店，搖滾也似乎成了一種宣泄年輕人過剩精力的一種方法。很多時候搖滾樂被一些人看作是腐朽的、墮落的、骯臟的樂曲。在西方也存在同樣的問題，一談到搖滾樂，很多人輕率的把它和毒品、性、酒精等聯(lián)系在一起。在商業(yè)化的過程中，對搖滾樂的這種偏離搖滾精神的運用是一個現(xiàn)實的問題。除此之外，還有著商業(yè)化的對西方搖滾樂的簡單復(fù)制，造成了低質(zhì)量的搖滾樂在市場的泛濫和搖滾市場的混亂。

從搖滾樂的產(chǎn)生歷史來看，搖滾樂是一種大眾性的音樂風(fēng)格，但從搖滾樂在中國的發(fā)展?fàn)顩r來看，搖滾樂還有著背離中國音樂大眾的事實。因為搖滾樂不符合中國傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，也就不符合中國音樂的欣賞習(xí)慣。在中國，喜歡搖滾樂的多只限于年輕人，而且年齡在不斷的年輕化。

因此，面對上面的事實，中國搖滾樂要走出自己獨特的發(fā)展之路。

三、中國搖滾樂的出路

中國搖滾樂的出路在哪里？這可能是一代代搖滾音樂人思考的大問題。首先，中國搖滾樂需要出現(xiàn)，或大量出現(xiàn)有獨特建樹的搖滾音樂人，把搖滾樂發(fā)展成為中國人自己的音樂，完成搖滾樂的本土化改造。

與民歌結(jié)合也好，與本土文化結(jié)合也好，搖滾樂首先要再次找到自己的音樂精神，這是搖滾樂的精神內(nèi)核，也是搖滾樂發(fā)展的基礎(chǔ)。使中國的搖滾樂在借鑒西方的基礎(chǔ)上，遠離西方，形成自己獨特的創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出自己的獨有風(fēng)格。中國有著優(yōu)秀的歷史文化，有著漫長的音樂史詩。讓搖滾樂更多的融入中國元素，賦予搖滾樂新的精神內(nèi)涵，走出中國搖滾樂自己的道路。

商業(yè)化給搖滾也帶來了一些負(fù)面的影響，但商業(yè)化也是一個很好的平臺。搖滾樂走出低級的搖滾樂復(fù)制，同時清理搖滾市場運用中的負(fù)面影響，使搖滾樂成為引領(lǐng)時尚，傳達精神內(nèi)涵的的高尚樂曲。合理的商業(yè)化，會有利于搖滾樂的發(fā)展，也有利于豐富搖滾市場，但對搖滾樂高標(biāo)準(zhǔn)高要求顯然是必要的。

搖滾樂要擁有廣泛的發(fā)展前景，聽眾的支持和喜愛永遠都是一個硬標(biāo)準(zhǔn)，所以被宣稱叛逆的音樂要走向大眾，這與搖滾樂的叛逆性不相違背，叛逆應(yīng)是思想的新潮，用思想的引領(lǐng)來體現(xiàn)。搖滾樂要在本土化的改造中走向中國的聽眾。如今，伴隨著中國夢在人們心中的扎根，我想中國的搖滾夢也不會太遙遠。

參考文獻：

[1]周正基、黃進海，《中國搖滾樂的歷史及現(xiàn)狀》，湖南科技學(xué)院學(xué)報，2011，8

[2]郭琳，《中國搖滾樂發(fā)展分析》，商丘師范學(xué)院學(xué)報，2008，5

[3]成 露 霞，《對中國搖滾樂發(fā)展趨勢的思考》，2009，7

[4]楊 黔，《從搖滾樂看外國流行音樂元素對中國音樂的影響》

[5]宋莉莉，《西方音樂簡史與欣賞》，山東大學(xué)出版社，2001，3