姚金月

隨著新聞媒體產(chǎn)業(yè)進(jìn)入信息化網(wǎng)絡(luò)化時代，報刊雜志也進(jìn)入“讀圖時代”，如何在激烈的市場競爭中克敵制勝立于不敗之地，新聞圖片無疑占據(jù)了重要一席。

“數(shù)字時代”下的新聞圖片特征，要求了當(dāng)代攝影記者的職業(yè)素質(zhì)有別與傳統(tǒng)攝影記者。新聞攝影記者首先具備一般意義上的新聞工作者的特征和修養(yǎng)。又要有獨特的手段和能力。

作為我國特定國情輿論工具之一的新聞攝影記者，不管你是黨報記者還是晚報記者或是其他報紙的記者，首先要為政治服務(wù)，要學(xué)習(xí)黨的方針政策，這樣才能與黨中央保持高度一致，才能及時地報道黨和國家所發(fā)生的大事和各方面的好新聞事件

新聞事業(yè)屬于社會上層建筑的意識形態(tài)范疇。在存在階級的社會和時代里，新聞事業(yè)始終具有鮮明的階級性。作為新聞事業(yè)組成部分之一的新聞攝影，當(dāng)然也不例外。因此，新聞攝影遵循特定的新聞理論指導(dǎo)。要求新聞記者具有相當(dāng)?shù)恼卫碚撍刭|(zhì)，在真實的前提下需要貫徹和體現(xiàn)黨的思想意志，政治要求和組織原則。

這要求新聞攝影記者在思想上要堅持馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和三個代表重要思想，堅持辯證唯物主義的世界觀和方法論，堅持實事求是。在政治上同中央保持一致，堅持四項基本原則，全心全意為人民服務(wù)。在組織上堅持和服從黨的領(lǐng)導(dǎo)，貫徹民主集中制，遵守黨的紀(jì)律。

新聞記者與普通記者的不同之處，在于自己的鏡頭來觀察生活、報道新聞。因此作為新聞攝影記者首先要熟練掌握攝影技術(shù)，新聞記者必須通過熟悉的攝影器材，掌握攝影的基礎(chǔ)知識，了解相機、攝影機的使用方法和工作原理，在扎實掌握基本技術(shù)的基礎(chǔ)上努力創(chuàng)新適合照片表現(xiàn)力的拍攝技巧。隨著科學(xué)技術(shù)的飛快進(jìn)步，新聞攝影器材也在不斷進(jìn)步。新聞記者需要不斷關(guān)注新技術(shù)的發(fā)展變化，了解數(shù)字技術(shù)推動下的攝影技術(shù)的進(jìn)步，了解數(shù)碼技術(shù)數(shù)碼暗房等。

其次要具備審美的藝術(shù)素質(zhì)，新聞攝影是新聞的一個類別，但同時也離不開攝影的造型和審美。對于同一新聞形象，有的記者拍出來平淡無奇，有的拍出來則感人至深，究其原因，就是藝術(shù)處理方式的不同。新聞攝影歷史上留下印記的著名作品，除了它們本身反映的歷史瞬間具有重大意義之外，其在藝術(shù)上也具有特別的魅力。因此不能忽視藝術(shù)審美對新聞攝影的影響，造型藝術(shù)和美學(xué)對于新聞攝影都是不可或缺的。

最后還需具備編輯意識，對于靜態(tài)攝影記者來說在拍攝相片的過程中，就在考慮圖片之間的關(guān)系，以及如何對所拍的照片進(jìn)行運用。這要求新聞記者了解圖片編輯的工作流程和特點，了解對圖片進(jìn)行編輯、選擇的標(biāo)準(zhǔn)和要求等。對于動態(tài)攝影記者而言，編輯意識體現(xiàn)為“編導(dǎo)”意識。在新聞拍攝現(xiàn)場，電視攝影記者需要根據(jù)實際情況創(chuàng)造性地進(jìn)行拍攝，同時，還要考慮如何滿足后期畫面編輯的需要，為編導(dǎo)的進(jìn)一步創(chuàng)作打好基礎(chǔ)。這要求新聞攝影記者熟悉電視編輯的畫面語言和組接規(guī)律，了解畫面和聲音相互配合的創(chuàng)作規(guī)律，保證畫面拍攝時鏡頭的完整性和連續(xù)性。

新聞記者不僅要有高超的職業(yè)技能，還要有高尚的道德情感。一個人的名利、地位、金錢甚至是家庭都可以失去，這些都可以重新獲得，惟有人格不能失去，道德不能失去。道德文章不分家，一個優(yōu)秀的攝影記者不論在何時何地，都需要保持一種高尚的品德，心中有“浩然正氣”，才能實現(xiàn)人格層次的自我超越，才能拍攝出高品位、高格調(diào)的作品。

新聞圖片和電視新聞相比文字新聞報道更具有形象、直觀的特點，使得讀者和觀眾有身臨其境的感受，因而更具有真實感，正因如此，真實性對于新聞攝影記者而言更為重要。新聞攝影必須在現(xiàn)場，對準(zhǔn)真人實景進(jìn)行拍攝，攝影者身臨其境，拍攝的照片才能如實地記錄生活現(xiàn)象，反映生活本質(zhì)，做到把真實公諸于世。在電子科技、攝影后期制作如此發(fā)達(dá)的今天，更要堅持這一原則，否則就是從根本上否定了新聞攝影。遵守新聞的真實性是攝影師最起碼的道德規(guī)范，離開了真實性，新聞?wù)掌簿蜎]有了任何價值。讀者通過新聞?wù)掌漠嬅媪私庑侣勈聦?，并且認(rèn)為畫面所反映的形象就是真實的，攝影師必須用事實的形象說話，真實記錄社會現(xiàn)象。一張新聞?wù)掌绻チ苏鎸嵭?，不管畫面多么完美，都會失去生命力。新聞攝影必須堅持“三真”原則，真人、真事、真現(xiàn)場。新聞攝影必須是現(xiàn)場紀(jì)實，新聞攝影的現(xiàn)場形象紀(jì)實性，意味著攝影記者與被攝事件是處于同一時空當(dāng)中，在每一個重大歷史轉(zhuǎn)折時刻，新聞攝影記者都擔(dān)負(fù)著記錄人類歷史的重托，深入到戰(zhàn)爭的發(fā)生地區(qū)，穿行于自然災(zāi)害現(xiàn)場，周旋于政治暴力中心。記者的職業(yè)正成為當(dāng)今世界最危險的職業(yè)之一。很難想像一個缺乏職業(yè)精神的新聞攝影記者會不畏艱辛、鍥而不舍，甚至不顧生命危險去拍攝。歷史上很多優(yōu)秀的紀(jì)實攝影家在如何堅持真實，已為我們樹立了楷模。美國新聞攝影師尤金史密斯曾冒著生命危險，甚至身負(fù)重傷，出入于第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場上，真實地記錄了海上戰(zhàn)艦列隊布陣、萬炮齊鳴轟擊日軍灘頭陣地，以及戰(zhàn)士們充滿英雄氣概的拼殺和他們動人的形象。史密斯高度忠實地信守真實性原則，他說：“我必須等待實際情況發(fā)生，在等待的過程中，我把自己隱藏在墻壁里。”假照片問題是歷來被新聞界所共同反對的現(xiàn)象，因為它直接影響新聞攝影第一生命的真實性問題。然而，假照片問題卻始終沒有消失過，由于經(jīng)濟利益的驅(qū)使，出現(xiàn)擺拍、假拍等問題，追根究底都源于新聞記者的職業(yè)操守出現(xiàn)了問題。尤其是數(shù)字?jǐn)z影與傳統(tǒng)攝影相比，在后期制作上可以隨心所欲。只要使用者操作得當(dāng)，制作過的照片具有無可比擬的真實感，可以說惟妙惟肖，以假亂真。這種影像處理的優(yōu)勢，為藝術(shù)攝影的創(chuàng)作帶來了空前的革命，為攝影形式美的營造提供了廣闊的自由空間。但在新聞攝影領(lǐng)域，卻造成了濫用與異化，給新聞?wù)掌恼鎸嵭詭砬八从械耐{。新聞攝影是一種特殊的形式，要求實事求是，即便是對圖片做出調(diào)整也必須要在一定范圍內(nèi)，不能造成視覺信息的改變，不能使視覺符號的相互關(guān)系改變，以及不能有任何可能對讀者接受信息造成誤導(dǎo)的做法，必須要保持真實性。

數(shù)字時帶給傳媒行業(yè)的是新的挑戰(zhàn)和機遇，因此面對數(shù)字時代，做新媒體人源源不斷地創(chuàng)作出全新的作品。（作者單位：安徽省馬鞍山市曼迪新醫(yī)藥總公司）