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極簡主義源自現(xiàn)代主義盛行的那個(gè)年代。而發(fā)源地則是以嚴(yán)謹(jǐn)和理性著稱的德國。直到現(xiàn)在，造型簡約、以功能為先導(dǎo)的現(xiàn)代主義仍然對(duì)建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響。但在熱情似火的南歐意大利，卻也有一位極簡主義設(shè)計(jì)大師，PIERO LISSONI（皮埃爾·里梭尼）熔合了激情和冷靜、感性與理性之間的矛盾，創(chuàng)造出了獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

PIERO LISSONI（皮埃爾·里梭尼）1956年生于意大利北部的布里安扎，成長于設(shè)計(jì)界英雄馬可·扎努索（MARCO ZANUSO）、艾托瑞·索特薩斯（ETTORE SOTTSASS）、威可·馬吉斯崔蒂（VICOMAGISTRETTI）的全盛時(shí)期，因而得到不少啟發(fā)。1985年他在米蘭理工大學(xué)得到建筑學(xué)位，次年便成立了LISSONI工作室。此后在著名家具公司BOFFI擔(dān)任設(shè)計(jì)師及藝術(shù)總監(jiān)，后來又與尼可萊塔·卡尼斯（NICOLETTA CANESI）合作創(chuàng)辦工作室GRAPHX。除了同年開始合作的第一家廚具廠商BOFFI之外，里梭尼合作過的廠商的名錄幾乎已等同于米蘭國際家具展的廠商名冊(cè)。他傳承了來自老師阿切勒·卡斯蒂格利奧尼（ACHILLE CASTIGLIONI）那種豐富的好奇心與冒險(xiǎn)性格，擅長以極簡的設(shè)計(jì)語匯，打造別具詩意的風(fēng)格情調(diào)，在比例與材料上充分的發(fā)揮，許多作品正巧符合了當(dāng)代奢華品牌的邏輯，也讓他搭上了意大利設(shè)計(jì)家具全球化的熱潮。作為當(dāng)代意大利設(shè)計(jì)界的重要代表人物之一，他的作品范圍包含平面、家具、展場、室內(nèi)、建筑，甚至是游艇設(shè)計(jì)，幾乎涵蓋了所有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

激情生活理性設(shè)計(jì)

許多人對(duì)于意大利半島的印象，或許是美味的PASTA、超跑的嘶吼聲、拜占庭教堂的古老圣像，甚至是紅遍全球的電影《羅馬假日》。這些文化現(xiàn)象的本源、對(duì)于人文的關(guān)注，更多是來自于文藝復(fù)興的影響。極簡主義興盛始于20世紀(jì)60年代，強(qiáng)調(diào)褪去文飾、以設(shè)計(jì)品最初之樣貌示于人前。它的影響擴(kuò)及藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑，甚至文學(xué)等多方面。然而，當(dāng)極簡主義到達(dá)過度追求的境地時(shí)，不免喪失幾分人情味。時(shí)至今日，極簡設(shè)計(jì)雖然依舊可以稱作建筑與設(shè)計(jì)兩大領(lǐng)域中的主流風(fēng)格，但許多設(shè)計(jì)師對(duì)于人性需求、人文思維的反思，越來越多地滲透到極簡主義的作品與意念中，讓人感覺到溫暖。生長于米蘭的里梭尼，作品之中依舊可以看見這座城市對(duì)他的影響，位于意大利北方的米蘭，交融了北方瑞士的冷冽與南方意大利的熱情，讓他的作品中，除了饒富詩意的線條質(zhì)感外，更帶有一絲清冷氣息。

作為著名的極簡主義設(shè)計(jì)師，他承認(rèn)簡單的風(fēng)格、簡單的生活只是他給公眾留下的印象。事實(shí)上他并不是個(gè)簡單的人，看起來簡單也并不容易做到。對(duì)里梭尼來說，簡單就是復(fù)雜，兩者是統(tǒng)一的。無論是設(shè)計(jì)一個(gè)勺子還是一座大廈，他都一直堅(jiān)持生活化、人文主義的設(shè)計(jì)觀。他只不過是通過極簡主義這個(gè)載體，讓設(shè)計(jì)過程得以簡化。簡單并非絕對(duì)的刪除，簡單的背后其實(shí)更需要從人性需求出發(fā)，要考慮到居家情境及使用者，任何家具都是居家的一份子。想象一下，當(dāng)你購入一張桌子、一張沙發(fā)，開始在桌上用餐或發(fā)呆、小狗躍上沙發(fā)陪你一起看電視，這是一件家具真正擁有生命的開始。這才是你的家、你的真實(shí)生活、你的人生縮影。極簡主義的實(shí)踐場歸根結(jié)底是在家里，而不是在展示間的投射燈下。

里梭尼的極簡主義，與冷漠無關(guān)，充滿了現(xiàn)代主義經(jīng)典的線條，但也有大膽的色彩。這種風(fēng)格帶有十足南歐人的標(biāo)準(zhǔn)個(gè)性，他們總能在混亂中找出一種細(xì)膩，且從未放棄對(duì)生命的熱情。就像大部分意大利設(shè)計(jì)一樣，總以誘人的線條與色彩，冷靜描繪活在當(dāng)下的種種熱情。很矛盾，卻也同時(shí)令人無限著迷。

全方位建筑師

與其被稱為設(shè)計(jì)師，他更喜歡將自己定義為“全方位的建筑師”，皮埃爾·里梭尼精通設(shè)計(jì)領(lǐng)域的各科范圍，從工業(yè)設(shè)計(jì)、制圖、藝術(shù)總監(jiān)到建筑和室內(nèi)工程，如酒店，私人住宅，展廳，商店和游艇等?？缃鐚?duì)于在意大利成長的設(shè)計(jì)師來說，是一種傳統(tǒng)，這樣的習(xí)慣從學(xué)生時(shí)代就已開始了，當(dāng)時(shí)的基礎(chǔ)課程就已經(jīng)包括各個(gè)設(shè)計(jì)門類。如今的里梭尼要關(guān)注從設(shè)計(jì)概念成形到最終展示的整個(gè)過程，無論是人員招聘、產(chǎn)品展示、攝影還是其他，哪個(gè)環(huán)節(jié)都少不了他的身影。正是對(duì)過程的全情投入，促使里梭尼于2010年5月創(chuàng)辦了BYLISSONI，這是集策略、設(shè)計(jì)和項(xiàng)目管理于一身的公司，為全世界的客戶提供一站式、個(gè)性化家居解決方案。目前里梭尼的工作室包括70余人組成的建筑師，制圖師和工業(yè)設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)，他本人擔(dān)任著多家家具公司的創(chuàng)意總監(jiān)，同時(shí)還為美國的服裝設(shè)計(jì)公司提供企業(yè)形象設(shè)計(jì)。

在從事建筑或是產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，兩者的設(shè)計(jì)語言對(duì)他來說是一種相同的“編碼”。這就像是DNA，不論這件作品的軀體是大如建筑或是小如單椅，它們骨子里還是擁有相同的基因。而這里所謂的DNA，便是從復(fù)雜到簡化這兩者之間尋得的平衡點(diǎn)，這種基因在加入產(chǎn)品中時(shí)，要抱著審慎負(fù)責(zé)的態(tài)度。里梭尼認(rèn)為，如果一棟房子住起來不能讓人放松，一張椅子坐起來不能令人舒適，那么該負(fù)最大責(zé)任的人是設(shè)計(jì)師，而不是他人。相比顏色、趨勢(shì)和擺設(shè)這些表面上的設(shè)計(jì)，他更關(guān)心空間和整體的設(shè)計(jì)理念。用包豪斯的觀念來解釋，家具只不過是一種“微型建筑”，不管設(shè)計(jì)湯匙或城市，里梭尼使用的都是建筑師的概念，而非設(shè)計(jì)的概念。一切和生活空間的關(guān)系，都是建筑。

里梭尼的跨界，還表現(xiàn)在他的不安于室。他在意大利成長并取得了現(xiàn)在的地位，但從來沒有打算僅僅留在那里。在法國巴黎，他設(shè)計(jì)了波菲（BOFFI）、卡茜娜（CASSINA）、MATTEOGRASSI的商品陳列室；在瑞士蘇黎世附近，里梭尼翻新T20世紀(jì)70年代的飯店AL PORTO，并與CAPPELLINI家具品牌合作設(shè)計(jì)銀行營業(yè)廳和客房；在土耳其伊斯坦布爾，他為BENTLEY飯店進(jìn)行的室內(nèi)設(shè)計(jì)，他將極簡風(fēng)格和意大利風(fēng)格融入到了土耳其的異國情調(diào)之中。他可以在紐約設(shè)計(jì)超高層大樓，也可以躲在德國的某個(gè)小鎮(zhèn)上設(shè)計(jì)一把椅子或是一口鍋。他跟隨項(xiàng)目而設(shè)立的工作室分支機(jī)構(gòu)遍及莫斯科、特拉維夫、曼谷和凱科斯群島。他在亞洲區(qū)域的設(shè)計(jì)始于1991年為日本神戶高島屋購物中心所做的制圖。在上海，他設(shè)計(jì)的SPAZIO ITALIA商店已在2002年開業(yè)。