韓浩月

《富春山居圖》把缺點(diǎn)坦露于市場與公眾面前，讓大家冷靜下來，認(rèn)真思考一下應(yīng)該去拍什么樣的電影、應(yīng)該去看什么樣的電影。

如果將《富春山居圖》交給國內(nèi)的“主旋律”電影導(dǎo)演來拍，比如拍《建國大業(yè)》的導(dǎo)演韓三平，或者拍《申紀(jì)蘭》的李寶生，它或會比現(xiàn)在的版本要少遭到許多吐槽，甚至根本懶得有觀眾吐槽，但偏偏這部電影陰差陽錯落到了孫健君導(dǎo)演手里，這注定了它要走上一條不平凡的商業(yè)片道路。

在為電影贏得和其質(zhì)量完全不匹配的票房的同時，個人色彩濃郁也導(dǎo)致了電影遭遇網(wǎng)友的狂熱吐槽和激烈批評。至于電影出現(xiàn)的SM情結(jié)、密室虐戀等兒童不宜元素，只能說導(dǎo)演生怕學(xué)《碟中諜》等好萊塢大片學(xué)得不到位，想用一些心理戲來強(qiáng)化電影的深度，這深度觀眾會不會理解，不關(guān)導(dǎo)演什么事。

在電影上映之后，《富春山居圖》的政治圖譜已經(jīng)完全隱匿幕后，根本沒人再想到它還有什么政治獻(xiàn)媚的元素存在，它已經(jīng)徹徹底底、完完全全地變成一紙商業(yè)圖譜，它簡直是為這個電影價值觀混亂、觀眾從眾心理嚴(yán)重、電影市場無規(guī)律可循的時代度身定做的。有人夸張地說，這部電影注定要寫進(jìn)中國電影史，中國電影史也會因?yàn)樗鴦澐殖觥案淮呵啊焙汀案淮汉蟆睍r代，因?yàn)樵谒?，再也不會有觀眾因?yàn)閺?qiáng)烈地對“史上第一爛片”的好奇心而走進(jìn)影院為一名新導(dǎo)演的試驗(yàn)品埋單了，在它之后，再也不可能有諸多外在、內(nèi)在因素催生這樣一部令人哭笑不得的電影了。它會給予快速發(fā)展中的國產(chǎn)電影以重重一擊，提醒人們不要為《泰囧》、《西游-降魔篇》、《致青春》、《中國合伙人》等片的成功而對國產(chǎn)片抱有太大期望和信心，只能說是龐大的觀影需求造就了這些電影的成功，而票房的“一俊遮百丑”，也起到了掩藏這些電影諸多缺點(diǎn)的作用，《富春山居圖》把缺點(diǎn)坦露于市場與公眾面前，無疑于一瓢冷水澆在業(yè)界人士和外界觀眾頭上，大家都要冷靜下來，認(rèn)真思考一下應(yīng)該去拍什么樣的電影、應(yīng)該去看什么樣的電影。

從很大程度上說，是社交媒體救了《富春山居圖》，上映當(dāng)天，這部電影就雄踞微博娛樂話題第一名的位置，數(shù)篇精彩的吐槽影評得到了數(shù)以萬計(jì)的轉(zhuǎn)發(fā)或評論，它成為一部不折不扣的話題電影，不看它就缺乏了和同事、朋友一起吐槽的樂趣，不看它成了一件落伍的事，許多人因?yàn)楹闷婵赐曛蟀l(fā)言強(qiáng)烈地阻止其他人去看，但這種阻止偏偏又起到了廣告效應(yīng)——憑什么你明知道爛卻要去看而我卻不能？這種心理現(xiàn)象十分有趣，完全符合心理學(xué)上所說的“優(yōu)勢效應(yīng)”——現(xiàn)代社會人人希望自己是強(qiáng)者，沒人愿意承認(rèn)自己是弱者，而強(qiáng)者通過對弱者的嘲諷，證實(shí)了自己的存在，也表明了自己在智商上的優(yōu)越感，所以，當(dāng)《富春山居圖》成為公認(rèn)的“弱者”時，所有人都開始把它當(dāng)“軟柿子”來捏，反正它也不會反抗，也基本沒有反抗的力量。

曾經(jīng)的《富春山居圖》藏有說不清道不完的歷史與文化，而現(xiàn)在的《富春山居圖》卻只能看到兩個字：荒誕?；恼Q，正是由我們每個人親手創(chuàng)造出來的最誘人的時代氣息。