摘 要：隨著生活的不斷進(jìn)步，電影或電視已經(jīng)成為我們生活中不可缺少的一部分，每一個(gè)精彩的片段都伴有一段精妙的音樂(lè)，它對(duì)于影視情節(jié)的起伏發(fā)展起著極其重要的作用。

音樂(lè)是所有藝術(shù)中最為抽象的藝術(shù)。但是，音樂(lè)又是與人們的情感最為接近的藝術(shù)，甚至可以說(shuō)音樂(lè)屬于生理和心理領(lǐng)域，它從潛意識(shí)影響我們的情感。由于人類所具有的共同情懷，使音樂(lè)成為超越種族、國(guó)家、地域的國(guó)際性情感語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：影視；音樂(lè)；形式；特征

作者簡(jiǎn)介：周曉春，成都理工大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)畢業(yè)，現(xiàn)任成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院航空系教務(wù)辦主任，擔(dān)任《名片賞析》、《公文寫(xiě)作》等課程教學(xué)工作。

[中圖分類號(hào)]：J642.43 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-8--01

前言

音樂(lè)是通過(guò)有組織的、在實(shí)踐上流動(dòng)的音響所形成的藝術(shù)形象或意境，來(lái)表達(dá)人們的情感，反映社會(huì)生活的藝術(shù)。但是，影視作品中的音樂(lè)，決不能離開(kāi)可視的屏幕形象，它只能作為影視藝術(shù)的一個(gè)輔助元素而存在，并且只有與影視的其他元素有機(jī)地結(jié)合在一起才能具有影視音樂(lè)的獨(dú)特價(jià)值。音樂(lè)的物質(zhì)材料是悅耳的樂(lè)音，它主要是通過(guò)聲波作用于人的聽(tīng)覺(jué)；而電影的物質(zhì)材料是優(yōu)美的畫(huà)面，它主要是通過(guò)影像作用于人的視覺(jué)。

影視音樂(lè)就像星星和月亮，本身是一個(gè)存在物，但離開(kāi)了影視劇就失去了作為影視音樂(lè)的存在價(jià)值。所有的成功和所有的藝術(shù)魅力都取決于影視劇本身的藝術(shù)魅力和價(jià)值。就像月亮、星星，失去了太陽(yáng)，就失去了所有的魅力和遐想。

一、影視音樂(lè)的形式

1.畫(huà)內(nèi)音樂(lè)與畫(huà)外音樂(lè)

畫(huà)內(nèi)音樂(lè)與畫(huà)外音樂(lè)這一對(duì)關(guān)系，是自有聲電影出現(xiàn)后就隨之產(chǎn)生的。畫(huà)內(nèi)音樂(lè)又叫有生源音樂(lè)或客觀音樂(lè)，它是在畫(huà)面內(nèi)可以看得到聲音來(lái)源的音樂(lè)，比如劇中人歌唱、彈琴（當(dāng)然，音樂(lè)片不在此例），或者畫(huà)面中的收音機(jī)、錄音機(jī)、擴(kuò)音器等傳出的音樂(lè)。影片《馬路天使》的開(kāi)場(chǎng)戲就是男主人公陳少平所在的樂(lè)隊(duì)為別人的婚禮吹吹打打，在鼓樂(lè)聲中，展示了大上海的都市風(fēng)貌，也交代了小陳和報(bào)販老王、歌女小紅的關(guān)系，把觀眾較快地帶到影片的規(guī)定情境里。畫(huà)內(nèi)音樂(lè)真實(shí)性較強(qiáng)，容易得到觀眾的認(rèn)同，在用紀(jì)實(shí)風(fēng)格拍攝的影片中，畫(huà)內(nèi)音樂(lè)運(yùn)用得比較多。

畫(huà)外音樂(lè)，是指在畫(huà)面上見(jiàn)不到聲音來(lái)源的音樂(lè)，絕大多數(shù)影視音樂(lè)都是畫(huà)外音樂(lè)。畫(huà)外音樂(lè)主要體現(xiàn)編導(dǎo)者的思想意圖，所以也被稱為主觀音樂(lè)。

影片中的畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和畫(huà)外音樂(lè)是可以互相轉(zhuǎn)化的。有些影片的主題音樂(lè)是用畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的形式呈示的，如英國(guó)影片《簡(jiǎn)·愛(ài)》，女主人公與男主人公羅切斯特第一次見(jiàn)面，應(yīng)羅切斯特的要求彈奏了一段鋼琴，她所彈奏的這段旋律也就成為全片的音樂(lè)

主題。

2.片頭音樂(lè)與片尾音樂(lè)

片頭音樂(lè)：用于片頭字幕的音樂(lè)。它的作用包括呈示出影片主題音樂(lè)，展示影片風(fēng)格，用音樂(lè)語(yǔ)言概括全片基調(diào)，把觀眾引入到影片之中。

片尾音樂(lè)：用于影片片尾的音樂(lè)，它與片頭音樂(lè)呼應(yīng)，是對(duì)影片思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格和基本情況的回顧和總結(jié)，以使觀眾對(duì)影片進(jìn)行聯(lián)想和回味。

片頭音樂(lè)和片尾音樂(lè)通常都是影片中較長(zhǎng)的，而且是相對(duì)完整的音樂(lè)段落。由于一般影片對(duì)片頭音樂(lè)和片尾音樂(lè)在藝術(shù)上要求較高，也要求他們?cè)谇浇Y(jié)構(gòu)上相對(duì)完整，并且還會(huì)要求具體的對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面上的某一部分的動(dòng)作、情緒等，所以作曲家對(duì)片頭音樂(lè)和片尾音樂(lè)都很重視，盡量在這里完整地展現(xiàn)自己的樂(lè)思。人們經(jīng)常把片頭音樂(lè)當(dāng)做迎客音樂(lè)，把片尾音樂(lè)當(dāng)做送客音樂(lè)。

3.影視音樂(lè)的特征

音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，我們用“語(yǔ)言”這樣的文學(xué)術(shù)語(yǔ)很難準(zhǔn)確地表達(dá)音樂(lè)藝術(shù)的特點(diǎn)，在此只是借用這些詞匯的約定俗成的含義和人們的聯(lián)想來(lái)描述音樂(lè)。

一般來(lái)說(shuō)，應(yīng)該要求各種藝術(shù)形式的語(yǔ)言都是雅俗共賞的，但對(duì)影視音樂(lè)來(lái)說(shuō)，在雅與俗的兩端中，我們要求它偏向于俗的方面。對(duì)于絕大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，他們看影片的目的主要是觀賞與娛樂(lè)，而且去電影院看電影，也只是看一次而已（當(dāng)然那些具有號(hào)召力的影片是一個(gè)例外，世界上就有一項(xiàng)紀(jì)錄是專門(mén)為看美國(guó)影片《亂世佳人》而設(shè)的，據(jù)說(shuō)這項(xiàng)紀(jì)錄還在不斷被打破）。要求一部電影音樂(lè)作品在觀眾看過(guò)一次電影后就能受到感染，能夠記住，甚至于讓觀眾為了聽(tīng)影片中的歌曲和音樂(lè)再去看這部電影，這實(shí)際上是一個(gè)很高的、難以做到的要求。

影視音樂(lè)，指影視作品中的一切音樂(lè)和歌曲，是影視作品的重要組成部分。作為音樂(lè)藝術(shù)的一種新體裁，影視藝術(shù)既有音樂(lè)藝術(shù)的共性，又有影視音樂(lè)自身的特殊性。其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）影視音樂(lè)是影視作品中的一個(gè)重要構(gòu)成因素

影視音樂(lè)不是獨(dú)立的音樂(lè)作品，也不是只為了說(shuō)明畫(huà)面內(nèi)容的被動(dòng)因素，而是影視綜合藝術(shù)中一個(gè)不可缺少的表現(xiàn)手段。因而影視音樂(lè)必須按照影視作品所規(guī)定的形象、情景、矛盾沖突和風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作，只有這樣才能為表現(xiàn)影片的主題、人物和情節(jié)服務(wù)，與整部影視作品融為一體。

影片《勇敢的心》表現(xiàn)了蘇格蘭民族英雄威廉·華來(lái)士和蘇格蘭人民英雄反抗外族壓迫的偉大歷史。在人物的個(gè)性塑造和表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的壯闊場(chǎng)面上具有強(qiáng)大的震撼力。這部影片在音樂(lè)的運(yùn)用上，手法比較多樣，既注意到鋪墊史詩(shī)性情懷，又注意對(duì)具體場(chǎng)景的表現(xiàn)。最突出的一點(diǎn)就是對(duì)蘇格蘭風(fēng)笛音樂(lè)的運(yùn)用，無(wú)論是在具體場(chǎng)景上還是在賦予它更深的含義上都做得恰到好處。

（2）影視音樂(lè)具有間斷性

影視音樂(lè)不同于獨(dú)立的音樂(lè)作品，獨(dú)立的音樂(lè)是一氣呵成的，而影視音樂(lè)在整部作品中要受到影視總體結(jié)構(gòu)的制約，特別是影視蒙太奇的制約。在時(shí)空跳躍大的蒙太奇段落，影視音樂(lè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，表現(xiàn)出間斷性。也就是說(shuō)，影視畫(huà)面持續(xù)不斷地展現(xiàn)，而音樂(lè)則根據(jù)劇情需要，以分段穿插，間歇間現(xiàn)，跳躍進(jìn)行的方式逐步展開(kāi)，并受到鏡頭時(shí)間的嚴(yán)格限制，其精確度常常以秒計(jì)算。如影片《洛丁山》中，《When you say noting at all》這段音樂(lè)的運(yùn)用，就是以分段形式在不同的時(shí)間段來(lái)表達(dá)不同人物的心情和渲染影片氣氛的。

（3）影視音樂(lè)的不完整性

影視音樂(lè)與影視作品的關(guān)系，就如同交響樂(lè)的某一聲部和整部交響樂(lè)的關(guān)系一樣。交響樂(lè)的某一聲部有其存在的價(jià)值，但又不能到音樂(lè)會(huì)上演奏；而影視音樂(lè)中的一個(gè)和弦或一個(gè)音部也有其存在的價(jià)值，卻也不能在影視音樂(lè)中完整地表現(xiàn)出來(lái)。也就是說(shuō)，影視音樂(lè)不一定追求結(jié)構(gòu)的完整。另外，影視音樂(lè)不像交響樂(lè)那樣變化起伏，而是表現(xiàn)出一定程度的單純性、松散性、靈活性。如影片《放牛班的春天》與影片《不能說(shuō)的秘密》，都是采用以多首不完整音樂(lè)形式相串聯(lián)的方式來(lái)展現(xiàn)影片的主題的。

參考文獻(xiàn)：

1、《電視音樂(lè)音響》 陳義成. 著 中國(guó)廣播電視出版社

2、《影視藝術(shù)導(dǎo)論》 袁智忠. 著 重慶大學(xué)出版社