《威廉·克萊因：ABC》（William Klein：ABC）

作者：威廉·克萊因（William Klein）

出版：亞布拉出版公司（ABRAMS） 2013

威廉·克萊因，美國當(dāng)代著名攝影師，攝影界怪才，其影像作品以夸張不羈為標(biāo)志。你只須翻一下這本畫冊(cè)，就能感受到克萊因那狂熱且好奇的目光。在這些拍攝于紐約街頭的照片中，你仿佛能聽到克萊因與被拍攝者的對(duì)話。不管是偶然還是公然挑釁，克萊因總能熟練地將拍攝對(duì)象的情緒調(diào)動(dòng)起來，讓他們很少有機(jī)會(huì)隱藏自己。

克萊因?qū)Τ鞘猩钣兄焐拿舾泻驼瓶亓?，各種人物狀態(tài)都能被他牢牢抓住，定格在照片上。他的許多照片并沒有精確的所指。一間簡陋的公寓，幾個(gè)年輕人，一棵小樹被一圈鐵欄桿環(huán)繞……你可以說這照片暗含著對(duì)窮苦的忍耐和對(duì)未來的希望，也可以理解為照片預(yù)示著這些年輕人被環(huán)境所困。

1990年代，克萊因開始利用他之前的攝影作品進(jìn)行再創(chuàng)作。他將拍攝的大量膠片小樣放在一起，用顏料勾畫涂抹?？巳R因似乎對(duì)記錄“決定性瞬間”之前和之后瞬間的照片著了迷。他用這種方法像偵探一樣還原他拍攝照片時(shí)的所見所思，探索照片的取舍之道。這種“克氏獨(dú)創(chuàng)”的照片小樣再創(chuàng)作將攝影與繪畫嫁接在一起，也是克萊因?qū)?shí)驗(yàn)藝術(shù)運(yùn)用在攝影上的成果。

克萊因親自參與設(shè)計(jì)這本畫冊(cè)。本書避免過度分析，只依靠影像講述克萊因職業(yè)生涯的奇聞軼事?？巳R因通過這本書將他在攝影/繪畫/視覺設(shè)計(jì)上的興趣融合在一起。書中處處顯露克萊因熱情、惡搞和好奇的天性，真是一個(gè)老頑童。

《美國101》（America 101）

作者：阿瑟·格雷斯（Arthur Grace）

出版：弗蘭攝影出版社（Fall Line Press） 2012

阿瑟·格雷斯是那種知道如何讓觀點(diǎn)被讀者理解的攝影師。1970年代的通訊社攝影記者經(jīng)歷，讓他養(yǎng)成對(duì)事物保持中立、運(yùn)用直白攝影語言的拍攝習(xí)慣。這本畫冊(cè)不是過期的新聞?wù)掌膮R總，而是攝影師格雷斯的獨(dú)白。在這本畫冊(cè)中，格雷斯用機(jī)智幽默的調(diào)子為我們展現(xiàn)了這片土地上的風(fēng)土人情。美國中部的鄉(xiāng)土風(fēng)情在畫冊(cè)中占有相當(dāng)?shù)姆至俊?/p>

畫冊(cè)從1970年代的波士頓校車危機(jī)（指1974年，校車送黑人學(xué)生去南波士頓高中學(xué)校而引起騷亂，有歧視黑人的白人學(xué)生父母朝校車射擊，迫使這所學(xué)校關(guān)閉的事件）展開。格雷斯以此告訴我們，美國在歷史上不無疼痛。他會(huì)帶我們到那些政治馬戲團(tuán)去轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，也會(huì)帶我們到鄉(xiāng)下去看一看，更多的美國人其實(shí)居住在這里，但他們并不被關(guān)注。

格雷斯來自那個(gè)以內(nèi)容為王的時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代，過度的技術(shù)處理被人們所不屑。然而，時(shí)過境遷，以美學(xué)為導(dǎo)向的拍攝思路似乎開始大行其道。這本畫冊(cè)，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代的再次召喚。