雷珣

【摘 要】鋼琴奏鳴曲《熱情》由貝多芬創(chuàng)作于1804年，是貝多芬中期奏鳴曲創(chuàng)作中的代表性杰作，兼收并蓄了高度奮發(fā)的熱情、熱烈緊張的內(nèi)容和無比完整的結(jié)構(gòu)。這部作品被評論家們比作“火山的爆發(fā)”、“花崗石河床中的火流”。第一樂章將回旋曲的特點(diǎn)與奏鳴曲快板的特殊戲劇性相結(jié)合，體現(xiàn)了英雄式的氣概和對人類及大自然的歌頌。

【關(guān)鍵詞】《熱情》；奏鳴曲式；演奏

一、鋼琴奏鳴曲《熱情》

原名為《第二十三鋼琴奏鳴曲》（作品57號(hào)），由貝多芬創(chuàng)作于1804年。路德維?！し病へ惗喾沂侵匿撉偌?、作曲家。有著集古典主義之大成，開浪漫主義之先河的美譽(yù)。他的作品類別有交響曲、鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲，還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲等，都對西方音樂的發(fā)展起著深遠(yuǎn)影響。1804年，拿破侖稱帝讓貝多芬對自由和解放大失所望，自身病情不斷加劇，愛情和友情也遭受挫折，貝多芬經(jīng)歷了莫大的煎熬。但他最終從悲劇的人生中獲得了堅(jiān)強(qiáng)的意志。偉大的熱情奏鳴曲充分體現(xiàn)了成熟時(shí)期貝多芬的思想感情，展現(xiàn)了他對那個(gè)時(shí)代的不滿情緒和抗?fàn)?。尤其第一樂章，交織著貝多芬最高度的熱情與內(nèi)心的苦惱，更具有英雄性的氣概與抗?fàn)帯?/p>

二、第一樂章曲式分析

第一樂章是整首作品中最精華的部分，集中體現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作思想和手法。這個(gè)樂章屬于奏鳴曲式，f小調(diào)，甚快板，12/8拍。

1、呈示部（1-65小節(jié)）

其中1-16小節(jié)為單一性開放式主部。兩個(gè)緊密聯(lián)結(jié)而又戲劇性對立的動(dòng)機(jī)構(gòu)成主部主題，開頭的動(dòng)機(jī)a由f小調(diào)分解三和弦構(gòu)成，第7小節(jié)右手降E到F的顫音和左手DVII7表現(xiàn)出不和諧的因素，緊接著解決到了TSVI和弦。第8小節(jié)出現(xiàn)主題的第二個(gè)動(dòng)機(jī)，顫音增加了動(dòng)機(jī)b的游移性，表現(xiàn)出動(dòng)蕩不安的情緒和對光明的渴求。而第10小節(jié)開始出現(xiàn)類似命運(yùn)動(dòng)機(jī)的動(dòng)機(jī)c，咄咄逼人伴隨著不屈不饒的英雄品質(zhì)的爆發(fā)。連接部開頭由f小調(diào)轉(zhuǎn)入降A(chǔ)調(diào)，停在降A(chǔ)大調(diào)屬的半終止上。25-34小節(jié)大部分力度較弱，為副部的到來做準(zhǔn)備。第35小節(jié)開始的副部主題發(fā)展了主部主題的抒情性，表現(xiàn)出嚴(yán)肅而深沉的情緒和堅(jiān)定自信的音樂形象，從降A(chǔ)大調(diào)開始結(jié)束在同名小調(diào)上。結(jié)束部屬于織體性音型旋律，用短小的節(jié)奏型動(dòng)機(jī)作為第三次爆發(fā)，而后旋律收攏性的漸緩從而接入展開部。

2、展開部（66-135小節(jié)）

展開部使用呈示部的音樂材料來發(fā)展，更加深入地表現(xiàn)了難以抑制的熱情。第79小節(jié)起展開動(dòng)機(jī)a和主部第一樂句作出第四次爆發(fā)，調(diào)性從E大調(diào)轉(zhuǎn)到e小調(diào)再轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)，最后停在降D大調(diào)屬和聲上，調(diào)性的不斷變化像是英雄在黑暗中的苦苦探索，最后形象也愈來愈堅(jiān)定。展開部的高潮是123-135小節(jié)，如勝利呼喊般的命運(yùn)動(dòng)機(jī)在高、低音區(qū)中交替出現(xiàn)，預(yù)示著再現(xiàn)部的到來。

3、再現(xiàn)部（136-204小節(jié)）

再現(xiàn)部的主部再現(xiàn)是136-151小節(jié)的四個(gè)樂句，f小調(diào)，保留的三連音烘托了焦急不安的氛圍。連接部再現(xiàn)是F大調(diào)，與呈示部的連接部形成對比，音樂形象嚴(yán)峻而悲壯。副部再現(xiàn)與呈示部調(diào)性呼應(yīng)，然后在f小調(diào)上開始了結(jié)束部再現(xiàn)。熱情的巨流不斷發(fā)展，作者在殘酷現(xiàn)實(shí)中內(nèi)心的不平和對光明的渴望也不斷膨脹，從而產(chǎn)生之后大量的尾聲。

4、尾聲（205-262小節(jié)）

205-210小節(jié)從f小調(diào)轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，是動(dòng)機(jī)a的展開。副部主題在214小節(jié)展開動(dòng)機(jī)b繼而引入全樂章第二個(gè)高潮部分，迅猛的十六分音符琶音使得情感進(jìn)一步升華，宣泄了作者心中的激情。當(dāng)達(dá)到頂峰之后，257-262小節(jié)旋律由高音區(qū)往低音下行，力量逐漸減弱，最后消失在主和弦的延長中，再接入之后的第二、三樂章，這表明真正的勝利并沒有到來，斗爭還須繼續(xù)。

三、演奏淺析

呈示部中主部主題的動(dòng)機(jī)具有戰(zhàn)斗意志，顫音要彈得干凈、迅速。副部樂段中，節(jié)奏采用了附點(diǎn)節(jié)奏，音樂性質(zhì)趨向堅(jiān)定和雄壯，這一部分的彈奏要十分連貫，注意旋律要有起伏，顯示出深沉柔和而非生硬尖銳的音樂聲。展開部中序奏是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)樂句，要彈出飄渺，由遠(yuǎn)到近的感覺，在第四次爆發(fā)時(shí)要時(shí)刻注意旋律聲部的交替，彈出清晰的旋律線，整體表現(xiàn)出一股新的戰(zhàn)斗力量。彈奏命運(yùn)節(jié)奏動(dòng)機(jī)時(shí)把握和弦的銜接、聲音清晰而有彈性、音量逐漸增強(qiáng)，使整個(gè)情緒不斷膨脹高漲，最后以屬持續(xù)音的漸弱結(jié)束展開部進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部中矛盾和沖突在延續(xù)，要控制好屬持續(xù)音。尾聲中要注意音型的短促與和聲節(jié)奏的緊縮，十六分音符琶音應(yīng)快速上下跑動(dòng)，流暢而有背景感，掀起情緒的高潮。速度漸緩再爆發(fā)的動(dòng)機(jī)要強(qiáng)而富于彈性，情緒進(jìn)一步激動(dòng)昂揚(yáng)直到頂峰。另外整個(gè)作品演奏中要格外注意音量的對比，把強(qiáng)和弱的戲劇性變化彈奏到位。同時(shí)做到音色明暗有對比，把握氣息的長短變化，讓音樂形象的生動(dòng)多變等，以避免音樂的呆板僵硬或平凡無味，確保始終有豐富多彩和充滿生機(jī)的新鮮處理。在平時(shí)練習(xí)中也可以通過分段、分手練習(xí)和放慢速度練習(xí)來為完整流暢的演奏提供保障。

四、結(jié)語

《熱情奏鳴曲》這首貝多芬中期奏鳴曲創(chuàng)作中的代表性杰作，體現(xiàn)了貝多芬對古典奏鳴曲式的突破和發(fā)展。第一樂章創(chuàng)作技法高超，邏輯性、簡練手段及構(gòu)思的統(tǒng)一是絕無僅有的。曲式結(jié)構(gòu)上的繼承與創(chuàng)新，將很簡單的材料進(jìn)行了戲劇性的發(fā)展，達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。對《熱情奏鳴曲》第一樂章的分析，讓我更加深刻地理解這位偉大作曲家的巧妙構(gòu)思，體會(huì)到了他蘊(yùn)含在作品中的豐富情感。

【參考文獻(xiàn)】

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2001：385-393.

[2]李虻.音樂作品曲式分析[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2007.

[3]高笛.論貝多芬《熱情奏鳴曲》的音樂表現(xiàn)[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，32（1）.